先見の明を持つアレックス・ガーランド監督による全8話構成のSFミニシリーズ『Devs』が、衝撃の最終回を迎えました。強力な予言マシンを巡る謎に満ちた最終回がついに明かされます。しかし、『Devs』が存在の意味を探求する壮大な物語に、すっきりとした結末をもたらすことを期待してはいけません。そこへ辿り着くのは、あなた自身の力でなければなりません。
Devsの最終話は、第6話でケイティ（アリソン・ピル）がリリー（ソノヤ・ミズノ）に明かした予感を確認する場面で始まる。アマヤの警備責任者ケントン（ザック・グレニエ）の手によってジェイミー（ジン・ハ）が殺害されたこと、そして第7話でスリリングな展開として、リリーのアパートの外に住むホームレスのふりをしていた潜入スパイ、ピート（ジェファーソン・ホール）によってケントンが殺害されたことで、リリーはアパートを出ることに。そして、かつてのテック企業の僻地にあるキャンパスへと向かい、スウェットシャツのポケットにケントンの銃を隠し、ケイティとフォレスト（ニック・オファーマン）と対決しようと計画する。
特筆すべきは、このキャンパスにはフォレストの亡き娘、アマヤの恐ろしく巨大な像も設置されていることだ。アマヤは巨大な赤ん坊のようで、今にも足元にあるものをすべて踏みつぶそうとしているような印象を与え、ホラー要素は強いが、この像は、このテック企業にカルト的な要素があることを示しているに過ぎない。しかし、後ほど触れるが、本物のアマヤがまだ生きている別のタイムラインでも、量子AIキャンパスのいたるところにアマヤがいる。社内で奇妙で、居心地の悪い存在であるだけでなく、この大きな幼児は実際にはどこにも行かない。作中でこの像があまりにも大きな存在感を放っていることを考えると、これは奇妙な決定に感じられた。
https://gizmodo.com/alex-garlands-foray-into-tv-is-a-messy-trip-filled-with-1841694903
複雑な予測アルゴリズムを用いて過去と未来を明らかにするためにチームが構築した量子コンピュータの本拠地であるDevsに入ると、リリーはフォレストが彼女の到着を待っているのを見つける ― もちろん、Devsマシンで展開される出来事をすでに見ていた。 観察室で、リリーはフォレストに、彼女からすべてを奪ったと告げる。フォレストは、死の直前のセルゲイ（カール・グルスマン）と対峙した時と同じ消極的な決意で、何も奪っていないと答える。人生は、実際には選択肢がないのに、単に選択肢があるという幻想を与えるだけだと彼は主張する。都合の良いことに、これはまた、おそらく娘の死を含め、あらゆる不正行為を免責することになる。なぜなら、物事は常に「スクリーン上の映像のように」あらかじめ決められた方法で展開するように運命づけられていたからだ。 リリーがそれはすべて不可能に思えると言うと、フォレストは、一つの物事の因果関係のデータを理解することで、すべてのもののデータを効果的に理解できると説明する。彼が言うところの「ビッグデータ」だ。
そして、ここからDevsは完全にテックブロへと突入する（そして、これまでシリーズを気に入っていた視聴者の一部を失う可能性も高い）。フォレストは、あらゆるものの無限のデータを捉えることで、Devsの中にアマヤ――彼女の記憶、経験、そして彼女の世界そのもの――が存在する世界を創造できると主張する。彼は事実上、アマヤが住む自身の世界の神――彼自身とリリーが言うところの「救世主」――になれるのだ。そして、リリーがDevsは物理的な現実世界の単なるシミュレーションに過ぎないと指摘すると、フォレストは、シミュレーションされた存在と決定論に縛られた存在の間には明確な違いはないと主張する。
どうやらもう我慢の限界だったようで――誰も彼女を責めることはできない――リリーはフォレストに、なぜ自分がデヴスに来たのか、そしてケイティとフォレストが以前言っていた、機械を壊し、現在よりも先の未来を見せないようにする出来事について教えてくれと頼む。機械を使ってフォレストは、電磁チャンバー内の輸送カプセルの中でリリーが彼を撃ち、ガラスの壁を破壊して墜落させ、二人ともリリーの手で死ぬことを見せる。
https://gizmodo.com/sci-fi-visionary-alex-garland-details-his-discomfort-wi-1838828482
しかし、彼らはこのように死ぬのではない。
デヴスが部屋から去る直前、リリーは閉じようとする扉から銃を投げ捨て、機械の予測とフォレストの人生最期の現実認識を粉砕した。傍観していたスチュワート（スティーヴン・マッキンリー・ヘンダーソン）は、最終的に電磁サスペンションを切断し、二人を落下死させる。恐怖に震えるケイティがスチュワートに理由を尋ねると、スチュワートは、自分たちが何をしたのか理解した、誰かが止めなければならなかった、そして、これは既に起こる運命にあったのだから、自分を責めるべきではないと答える。
これはこのシリーズにおけるもう一つの奇妙な展開だった。スチュワートが、自分が熱心に開発に携わってきたものの紐を最終的に解くという決断は、駆け足で、後付けのように感じられた。プロット装置としては、スチュワートの決断はその後のシーンをうまく繋ぐものだったが、彼のキャラクターにとってはあまり意味をなさず、シリーズを通して深く掘り下げられたり説明されたりすることはなかった。彼はただそこにいるだけで、視聴者である私たちには決して明かされない機械の性質について密かに悟った後、突如として番組の最重要人物の一人となり、そして再び姿を消す。例えばピートのようなキャラクターとは異なり、この重要な瞬間に至るまで、スチュワートのキャラクターに関する文脈上の手がかりはほとんど与えられなかった。また、シリーズの他のどの場面においても、スチュワートは道徳的な羅針盤のような存在には感じられなかった。彼は機械を使ってポルノを鑑賞し、同僚たちに未来を見せて恐怖に陥れた。
死後、フォレストの意識はDevsにアップロードされ、そこで彼とケイティはリリーの選択について話し合う。ケイティはこの行為を「原罪、不服従」と表現する。第4話でリンドン（ケイリー・スペイニー）が指摘したように、フォレストはDevsシステムには多くの世界が存在することを認識している。つまり、もし彼がシミュレーションに入ったとしても、このフォレストは彼が切望する現実とは合致しないかもしれないということだ。それでもフォレストは、少なくともこれらの世界の1つでは家族と再会できるという確信を持って、アップロードされることに同意する。
リリーは死の数日前――アマヤでケイティとフォレストの前でセルゲイがプレゼンテーションをした日――にアパートで目を覚ますが、Devsで起こったすべての記憶を保持している。リリーは、ピートがまだ彼女の家の玄関先に住むホームレスとして潜入捜査中であることを知り、セルゲイと共にアマヤに到着した後、フォレストがキャンパスの駐車場に車を停めるのを目撃する。この新しい世界での彼女の最初の決定的な行動の1つは、セルゲイの携帯電話を見せるよう要求することであり、彼女はそれを開こうと試みる。それは数独アプリに偽装されたロシア製の通信ツールだと分かった。セルゲイは彼女から携帯電話をもぎ取り、プレゼンテーションのために怒って出て行くと、リリーは彼が去ることを許す――ただし、この現実世界でセルゲイがDevsへのアクセスを許可され、後に殺害されたかどうかは不明である。
Devs の場所へ向かう途中、リリーはそれがもうそこにはないことに気づく。代わりに、彼女はフォレストが娘と妻と野原で遊んでいるのを見つける ― この現実では、彼女たちはまだ生きている。フォレストはリリーに、自分たちは今 Devs システムの中で「生きている」こと、そしてシミュレーションの中で自分たちがシステムの中にいることを知っているのは自分たちだけであることを説明する。しかし、このシミュレーションもまた、機械の中で起こりうる多くの存在のうちのひとつに過ぎない。フォレストは、自分たちが今いるこのシミュレーションは「楽園」だが、他のシミュレーションは「地獄に近い」だろうと説明する。彼は、自分たちが同時に存在している、より明らかに不快、あるいはおそらくはトラウマになるような他のシミュレーションに対する慰めとして、リリーにこのことを打ち明ける。シミュレーションの世界、おそらく同じ「楽園」の時間軸 ― だが、誰にも分からない ― で、リリーはジェイミーを見つける ― まだ生きている。彼女は彼を強く抱きしめ、彼もその抱擁に応える。
現実世界に戻ると、ケイティはレイン上院議員（ジャネット・モック）に、これらのシミュレーションは現実世界と区別がつかないと告げる。これもまた、不必要に急ぎ足に感じられたシーンだった。個人的には、政府がアマヤの研究に興味を持っている様子をもっと詳しく見てみたかったし、レインのキャラクターももっと深く掘り下げるべきだったと思う。しかし、レインとケイティのやり取りは、「現実世界」とは、あるシミュレーションが仕組まれた世界のシミュレーションなのではないかと思わせる。そして、このプロット全体が読者の脳を蝕み始めるまで、延々と続く。
番組の多くのタイムラインの探求は、シリーズ全体を通して視覚的に表現されています。エピソード 5 では、講義の後ケイティとフォレストが初めてやり取りする場面でケイティが多世界解釈について激怒する場面、フォレストが家族の死を見届ける前後の瞬間、エピソード 7 では、リンドンが転落して死亡する場面と、ケイティがダムを離れ、リンドンが死亡する場面で、ケイティは、一連の恐ろしい出来事が起こることがすでに決定づけられているのをただ受動的に観察しているだけだと固く信じているように見えますが、Devs センターでの出来事が展開し、リリーが独自の選択をするまではそうでした。
しかし、『Devs』が存在の意味についての哲学的な問いに答えようとした途端、私たちはすぐに出発点へと引き戻される。リンドンやスチュワートといった脇役たちでさえ、『Devs』の終盤には自らの信念体系を揺るがすことになる。物語の中で登場する名前は、実は「デウス」、つまりラテン語の「神」を意味するコードであり、フォレストがアップロードされた後にマシンを呼ぶ際にも使われる名前なのだ。
最後の2話では、主要キャラクターたちがそれぞれ神のような役割を担う。最終話のシミュレーションの中でフォレストがリリーとの会話で示唆しているのは、彼女が現実世界と同様に、そこでも自身の存在を決定づける主体性を持つということだ。しかし、アレックス・ガーランド作品の多く、例えば『エクス・マキナ』や『アナイアレイション』のように、本作の大きな疑問、つまり私たちは皆、定められたタイムラインの中で受動的な参加者なのか、それとも主体性を持っているのかといった疑問が、綺麗にまとめられた形で解決されることを期待すべきではない。むしろガーランドは、視聴者がシリーズの意味を自ら解釈する、いわば自らの選択に委ねているのだ。
https://gizmodo.com/alex-garland-on-the-look-and-feel-of-devs-and-star-war-1838829038
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