「スーパーマン」がジャーナリズムを愛していることが素晴らしい

ジェームズ・ガン監督の 『スーパーマン』は、数々のファンタジーを背景に展開する。超能力を持つ者たちが何世紀にもわたって存在し、私たちの間で闊歩している世界。より良い未来のために人類の偉大な理想を高め、守るために地球にやってきた、唯一無二の異星人を、ほぼ普遍的に人々が愛する世界。これらは、ほぼすべてのスーパーヒーロー映画において、現実離れした物語の鍵となる。しかし、それとは対照的に、この作品におけるもう一つの重要な柱は、はるかに現実的なものだ。現代のジャーナリズムは、どんなスーパーヒーローにも劣らず、世界を救うために普遍的に受け入れられるという点だ。

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ポケットユニバースの破壊、クリプトン人のドラマ、そして超人同士の争いといった要素を織り交ぜながら、 『スーパーマン』は近年のジャーナリズムを描いたポップカルチャー映画の中でも、おそらく最も驚くほど効果的な作品の一つと言えるでしょう。コミックのキャラクターは、クラーク自身のような別人格からピーター・パーカー、ヴィッキー・ベール、ロイス・レーン、ベン・ユーリック、ロビー・ロバートソンといった人間の仲間に至るまで、長きにわたりニュース業界で活躍してきました。しかし、彼らのジャーナリズムの経歴は、スーパーヒーローの物語（特にヒーロー自身にとって、倫理的な問題が絡む場合はなおさら）の必要性に後回しにされることが多々あります。

スーパーマンはコミック同様、この対立の緊張を簡潔に扱っているが、それは主に無視するためである。クラークとロイスは、お互いに付き合っていることと、スーパーマンの正体を知っていることによる利益相反に触れている。ジミー・オルセンによる、レックス・ルーサーとボラヴィアンによるジャルハンプール侵攻との関わりに関する膨大なレポートは、彼が以前恋愛関係にあった情報源からの決定的な証拠に基づいており、その情報は、彼がその情報源と週末に及ぶデートを約束して交換したものである。後者のレポートがその事実を明らかにしているかどうかは分からないし、ロイスは映画の冒頭でクラークに与えた衝撃的なインタビューの内容を一切報道しないようだ。おそらく、理想的には、その対象者との個人的な関係を考えると、彼女はそれを明らかにするか報道を控える必要があるからだろう。

しかしスーパーマンがそれをほんのわずかでも気にしているという事実は、ジャーナリズム、とりわけ公共の利益のための手段としてのジャーナリズムへの幅広い関心を物語っている。クラークとロイスが映画で初めて共演する主要なシーンは、ロイスのアパートでのインタビューで起こる。デイリー・プラネットの筆頭スーパーマン記者としての評判を洗浄することは、簡単で面白くない質問に答えることだけだとロイスがクラークをたしなめた後のことだ。ロイスが自分の恋人へのインタビューに進む前にクラークが自分自身について報道したことを非難するという偽善を脇に置いておいても、ジャーナリズムの観点から見れば愉快なシーンだ。ここではクラークとロイスの両方がペルソナを演じる。クラークはクラークであることをやめ、スーパーマンに「なり」、自分自身について三人称で話し、コスチュームを着ているときのボディランゲージと口調を真似る。しかし、同じくらい重要なのは、ロイスが（再び利益相反としてインタビューから完全に身を引くという点を除けば）軽薄な恋人であることから自分を切り離し、デイリー・プラネットの調査記者「ミズ・レーン」になったことだ。

スーパーヒーロー映画を取材する記者にとって「公式記録」を持つことがいかに重要かについての最も簡潔な説明（『スーパーマン』が公開されるたびに、私はそのサウンドバイトを切り取って、受信箱の連絡先の半分に送りたくなる）が含まれているだけでなく、ロイスとクラークのやり取りは、ロイスが、ボラビアのような国家やルーサーコーポレーションのような企業に匹敵する超人的、神のような存在としてのスーパーマンの力について真実を語っているという正当な構図をインタビューに描いている。そして、もしスーパーマンが国際紛争に介入するという一方的な決定を下すのであれば、それはまさにその力である、と彼女はクラークの苛立ちをよそに主張する。優秀な記者であれば、その力に疑問を呈し、責任を問うべきである。

このシーンでは、ロイスが、たとえ質問の枠組みが必ずしも彼女自身の信念と一致していなくても、客観的な視点からこのインタビューを行うという難しい妥協点を探り当てていることさえ、さりげなく描かれている。ある時点でクラークに言うように、彼女はボラビアがジャルハンプルを独裁政権から解放したいという主張を信用できないが、記者として、その主張は、スーパーマンが介入することが人命を救う唯一の選択肢だったという主張と同じくらい正当なものだと認めなければならない。これは、私たちの世界におけるメディアの公平性に対する世間の批判を興味深く認めている。 スーパーマンのボラビア・ジャルハンプル紛争は、ロシアのウクライナ侵攻やイスラエルのガザ占領（特に後者の解釈では、イスラエルの軍事行動をメディアがジェノサイドとして報道しなかったことへの批判）と並行して解釈されることを考えると、バランスを取るのは特に繊細な行為である。そしてこれは、怪しい髪型をしたネイサン・フィリオンが巨大な怪獣と戦い、一本指の敬礼の形をした純粋な意志のエメラルド構造物を召喚するスーパーヒーロー映画です。

しかし、ロイスとクラークのシーンに描かれているジャーナリズムの現実は、スーパーマンに登場するコミックのスーパーヒーローたちのファンタジーとはまったく異なる。映画の第3幕でメトロポリスがレックス・ルーサーのポケット・ユニバースの亀裂によって引き裂かれるという大混乱の中、映画の真の焦点は、ルーサーとボラビア大統領ヴァシル・グルコスの関係についてのロイスとジミーのレポートに集約される。デイリー・プラネットのCMS（知らない人のために説明すると、これはコンテンツ管理システムです。CMSライターからライターへ。DC版Google Docsで下書きをしないというリスクを冒したオルセン氏に拍手！）に文字通り直接ファイルをアップロードし、ミスター・テリフィックの宇宙船からプラネットのチームは即座にインパクトのある記事を公開する。

この報告書はニュースで大きく取り上げられ、クラークが文字通り飛び回って人命を救い、メトロポリスの分裂を阻止しようと奮闘するのと同じくらい、あるいはそれ以上に、世論をスーパーマン支持へと転じさせる影響力を持っている。この報告書はレックス・ルーサーの逮捕に直接的な影響を与えた。デイリー・プラネットは、スーパーマンの最終回において、主人公自身と同じくらい、事態の収拾に重要な役割を果たしたと言えるだろう。

スーパーマンジェームズ・ガンロイス・クラークエンディング — ©ワーナー・ブラザース

業界全体のメディアが日々閉鎖に追い込まれたり、生成型AIの台頭と格闘したり、あるいは単に「ポスト真実」の世界のエコーチェンバーの中でサイロ化が進む社会政治的環境をなんとか切り開こうとしたりしている現代のジャーナリズム環境において、デイリー・プラネットがその使命の重要性を守りながら生き残り、繁栄しているという事実は、弾丸よりも速く、一跳びでビルを飛び越えられる男と同じくらい信じられないことなのかもしれない。

（そして、主に印刷メディアの報道機関の記者なら誰でも、ロイス・レーンかクラーク・ケントのアパートに住めるだろうが、それは本題ではない）。