アン（シノーヴェ・カールセン）とパトリック（ルーク・ノリス）の関係は、イアン（『ショーン・オブ・ザ・デッド』のニック・フロスト）が運転するタクシーに乗り込む前から、すでにぎくしゃくしていた。しかし、イアンの不品行によって崩壊した関係を修復するかどうかをめぐる対立は、イアンが偶然彼らを乗せたのではなく、目的地まで連れて行くつもりもないと分かると、次第に重要性を失っていく。ブラックキャブが進むにつれて、彼の邪悪な計画が徐々に明らかになっていくが、目的地への道のりは、目的地よりも恐ろしいものとなる。
イアンは昔ながらのタクシー運転手だが、『ブラックキャブ』はライドシェアのホラーストーリーの隆盛とともに高まった現代の不安を巧みに取り入れている。現実世界の悪夢の影響も大きく、「地獄のウーバー」は今や独自の映画ジャンルを築きつつある。しかし、『ブラックキャブ』はプロット構築において、より古くから伝わる恐怖も取り入れている。映画の冒頭で、パットは「友人の友人」の定番ネタを語る。若い女性が殺人鬼の同乗者に家まで追いかけられていると思い込むが、実は後部座席に潜む狂人について警告しようとしていたのだと気づく。（これは1998年のスラッシャー映画『アーバン・レジェンド』の冒頭で描かれるのと同じ物語のバリエーションで、それも当然だ。あまりにも不気味なシナリオだからだ。）
映画の後半で、イアンは2つの古典的な物語を織り交ぜた幽霊話を語ります。1つは「消えたヒッチハイカー」（参照：『暗闇で語れる怖い話』、『未解決ミステリー』）で、もう1つはメキシコの民話に登場する泣きじゃくる母親、ラ・ヨローナです。この要素は、パットにもう一度チャンスを与えるかどうか迷うアンが、パットに隠していた秘密、つまり妊娠していることと結びついています。イアンもそのことを知っており、このことがこのカップルへの不健全な関心と繋がっています。
『ブラックキャブ』は、ほとんどの場面がイアンの運転席内で繰り広げられるにもかかわらず、緊張感をうまく醸し出している。サイドミラーやバックミラーを巧みに使い、映像をよりダイナミックに演出している。また、雨の夜は、特にアンが窮地に陥るにつれて、より一層の雰囲気を醸し出している。一方、サスペンスを盛り上げようとするストーリーの試みはあまり効果的ではない。 『ブラックキャブ』は予言的な夢から始まり、それがほぼ即座に現実になるタイプの映画なので、観客はアンがイアンの空虚な謝罪よりもさらに悪い何かに巻き込まれるのではないかと期待してしまう。超自然的なジャンプスケアも、特に繰り返しになり始めると、あまり意味をなさない。そして、イアンの悪意がついに明らかになった時、全てのピースがうまく噛み合わず、あの「後部座席の殺人鬼」物語のような満足のいく結末を迎えることは決してない。
ブルース・グディソン監督、デヴィッド・マイケル・エマーソン脚本（フロストとヴァージニア・ギルバート追加脚本）の『ブラックキャブ』には、重要な点が一つある。それは、脇役、特にコミックリリーフとして見られることの多いフロスト（『ホット・ファズ』『ワールズ・エンド』『ファイティング・ウィズ・マイ・ファミリー』『トゥルース・シーカーズ』）に、珍しい主役を与えているということだ。本作では、物語の早い段階で恐ろしい敵役としての素顔が明かされるが、それでも観客は彼が演じるキャラクターを好きになりきっているため、徐々に心を和ませていく。イアンは友好的に見えるだけだ。その仮面が剥がれ、アンとパットを誘拐していると分かると、彼は思いやりと冷酷さを交互に見せるが、彼の言う「思いやり」もやはり非常に不快だ。フロストの素晴らしい演技は、その意外性によってさらに素晴らしいものになっている。
『ブラックキャブ』は11月8日にShudderで配信開始。
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