『アコライト』第3話は、様々な理由から非常に素晴らしい作品です。サーガの根底にある精神的な思想を新たな視点で考察する機会を与えてくれるだけでなく、主人公と敵対者双方のバックストーリーにも深い洞察を与えてくれます。しかし同時に、スター・ウォーズ作品として非常に注目すべき点も提示しています。それは、私たちが見ているものが全て真実だと決めつけてはいけない、という点です。
「Destiny」は、アコライトとそのジェダイ殺人ミステリーを描いた現在の物語を一旦中断し、16年前の過去へと遡るフラッシュバックで、惑星ブレンドックで魔女の集会に身を投じたオシャとメイ・アニセヤの生い立ち、そして家族を引き裂いた悲劇的な出来事――メイは死に瀕し、オシャはジェダイの一団に引き入れられた――を描いている。しかし、このエピソードは姉妹の回想として明確に語られることはない。エピソードが始まる頃には、私たちはすでに16年前のブレンドックにいる。そして、エピソードが終わり、エンドロールが流れる。回想で描かれているものが、どのように私たちに届けられるのか、私たちは現在に戻ることはない。このエピソードは、私たちが誰の視点を見ているのか、観客に多くの手がかりを残している――エピソードを通して最も綿密に追われるのはオシャの内面と視点なのだ――が、それは観客自身に直感的に理解するよう促すものであり、あからさまにそうであるとは述べていない。
そしてそうすることで、観客はさらに一歩踏み出すよう促されます。つまり、観ているのは偏見に満ちた一つの視点であり、その視点が出来事の全体像を把握しているわけではないことを認識しなければならないのです。「デスティニー」には、ある瞬間から次の瞬間まではっきりとしない部分があり、実際に起こる出来事について私たちが聞かされている話と一致しない部分があります。例えば、オシャを除いて魔女団が壊滅する原因となった事故は「単なる」火事だと説明されますが、幼いオシャの視点を通して私たちが目にするのは、その火事よりもはるかに壊滅的で複雑な出来事であり、その結果、魔女の死体が山積みになっているのです。
このエピソードを観終えることで、私たちはオシャと彼女の妹の過去、そして16年後に二人がなぜ今の道を歩んでいるのかをより深く理解することになる。しかし同時に、多くの疑問も抱えることになる。一連の回想シーンで見えないものだけでなく、私たちが見ているものの背後にある視点についても疑問が残る。『アコライト』は、ここで私たちが認識しようとしているのは全体像を示すことだけではない。私たちが得ているのは、その全体像の一つの特定の視点、つまり偏見や認識によって形作られた記憶から生まれた視点なのだ。物語の先々で、この出来事について、私たちが知っていると思っていたことを覆したり、文脈を加えたり、あるいは新たな事実を加えたりするような別の解釈を目にする可能性がある。そして、その解釈自体もまた、認識された偏見によって形作られた一つの視点に過ぎないのだ。スター・ウォーズが長年にわたり黒澤明監督の『隠し砦の三悪人』からインスピレーションを得ていることを公言してきたように、スター・ウォーズは黒澤監督のもう一つの作品、1950年の名作『羅生門』からインスピレーションを得ている。『羅生門』は侍殺害事件を描いた作品で、複数の矛盾した主観的な再話を通して観客に語りかけてきた。『羅生門』の国際的な成功と高い評価は、同じ出来事を複数の異なる解釈で語り手や目撃者の信憑性の低さを示唆する物語手法、「羅生門効果」という名を世に知らしめた。
これはスター・ウォーズにおいて極めて稀有な物語の仕掛けです。もちろん全く新しいものではありません。例えば、「Destiny」と「最後のジェダイ」の間には、ルーク・スカイウォーカーのジェダイ・アカデミーが破壊された夜、彼が自身のダークサイドへの恐怖から甥を殺そうとした瞬間の、別の記憶を見ることができるという点で、直接的な類似点を見出すことができます。また、スター・ウォーズの物語は、私たちが順序通りに学ばない性質があり、私たちが知っていると思っていたことが、さらなる文脈によってどのように形作られ、変化してきたかという側面もあります。私たちはオリジナル三部作から前編、そして数年後の続編へと進み、そして今ではそれらの映画群の間に、番組、コミック、書籍を通して、スカイウォーカー・サーガの全期間にわたる登場人物や出来事を解説したり、橋渡しをしたりしてきました。特にルーカスフィルムがディズニーの傘下となり、『スター・ウォーズ』の連続性を9本のオリジナル作品となる原点まで完全に見直した時代に、決定的な正典を構築するという行為自体が、本質的にこれに関するものであり、私たちは常に、以前のものと矛盾したり、文脈を変えたりする新しい情報を学ぶことになる。
しかし、だからこそ、このようなことをすること、つまり、ある出来事を初めて語る物語を一方で提示し、その過程で暗黙のうちに、それを完全に真実だとすぐに信じないようにと私たちに求めることは、そもそも非常に稀で、危険を伴うものでもある。良くも悪くも、現代のスター・ウォーズ、そしてそのファンダムの多くは、正典こそが王様だと教えられてきた。新しく登場する番組、書籍、映画、コミック、ビデオゲームなど、あらゆるものは、この唯一無二の明確な正典の一部なのだと。意図せずとも、あるいは意図せずとも、観客は提示された物語を、スター・ウォーズの世界の仕組みに関する一連のルール、登場人物や出来事に関するありのままの事実へと分解し、それらが紛れもなく真実であると信じるように教えられてきた。なぜなら、スター・ウォーズという宇宙全体の新しい正典の定義に当てはまるためには、そうでなければならないからだ。事実は、そもそもその事実を世界観に織り込む物語の装飾と同じくらい、フランチャイズとしての存在にとって基本的なものです。
スター・ウォーズは、既に述べたように、その誕生当初から常に半真実と神話の上に築かれてきた――「ある視点から」というフレーズが「フォースと共にあらんことを」と同じくらいキャッチフレーズとして扱われるほどのフランチャイズである――とはいえ、観客は、新作で提示される物語が何であれ、スター・ウォーズの基本的な正典の文脈において、概ね真実として信頼できると期待するように教え込まれてきた。だからこそ、特定の物語がその考え方に挑む瞬間は、非常に稀で刺激的であるだけでなく、多くの人々にとって深刻な物議を醸すものでもあるのだ――たとえそれが一般的な物語の手法であっても、スター・ウォーズが私たちに求めることはあまりない。良くも悪くも、騙されることに慣れていない観客を騙すのは、結局のところ不公平なことだ。聴衆に、すべてを学び、分類すべき事実として扱うように教えた後で、突然、それらの事実のすべてが必ずしも正しいわけではないと伝え始めることはできません。そのような実験を行う前に、双方にある程度の信頼がなければなりません。
しかし、はるか遠く離れた銀河系が、私たちにそうした考え――私たちが聞かされる物語には様々な視点や考え方があり、時には物語の欠陥ではなく解釈を広げるために不信感を抱くことを受け入れる可能性――を考慮に入れるよう促すのは、そうでない銀河系よりもはるかに強力で、興味深い。それは、単に物語という観点からスター・ウォーズに開かれた可能性そのものによる。もしスター・ウォーズが何にでもなり得るとすれば、それは時に真実ではないこともあるのだ…ある視点から見れば。
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