リメイク作品は数十年にわたりメディアシーンの一部となってきましたが、2010年代後半から、それに対する反発や嫌悪感が本格的に高まり始めました。これは、既に制作されたもの（しかも往々にしてその価値に疑問符が付くもの）をリメイクすることに対する人々の反射的な嫌悪感だけではありません。リメイク作品の「作り方」にも問題があります。ここ7、8年、ハリウッドを席巻した注目作の多くは、かつてアニメ化された作品を実写化したものでした。
ディズニーは、名作映画の実写化を驚くべきコンスタントに続けており、この実写化ビジネスの最前線に立ってきました。Netflixもこれに追随しようと熱心に取り組んでおり、今後配信予定の2つの大型番組は、間違いなく挑戦すべき大きな題材です。8月下旬には、Netflixよりも古く（もしかしたらNetflixを超えるかもしれない）、すでにアニメ化もされ、その人気は衰える気配を見せない尾田栄一郎の漫画『ワンピース』の実写化作品を配信予定です。そして2024年には、ニコロデオンの『アバター：伝説の少年アン』の実写化作品を配信予定です。オリジナルのクリエイターたちはNetflix版を離れ、今後数年間で独自の新作アニメ映画や番組を制作していく予定です。
Netflixがこの2つの作品を引き受けるというのは非常に馬鹿げている。視聴者が存在を意識するよりも早く番組を打ち切ってしまうという事実はさておき、どちらの作品にも共通する問題は、存在する資格が…ないということだ。理由の一つは、制作に十分な時間がないということだ。『ワンピース』の8話構成のシーズン1は、シリーズ最初の100章61話（4Kids吹替版では43話）に及ぶ導入部「イーストブルー編」の一部をカバーする。『アバター』の原作はシーズン20とかなり短いが、どちらの作品にとっても8話では足りない。キャラクターに焦点を当てた両作品ともエピソード数を多く取らないと、これらのリメイク作品で再現された（あるいは丸ごと作られた）ものは、数十話に分けた場合のようには完全には受け入れられないだろう。基本的に、私たちはすべての「理由」を完全に理解することなく、「方法」を理解することになります。
リメイク作品には必ず「なぜこれがここにあるのか？」という大きな疑問がつきものですが、その答えは必ずしも納得のいくものではありません。これは歴史保存の問題ではないことは明白です。ワンピースのアニメや漫画は長きにわたって存在し、当時それを見ながら育った子供たちはもう孫がいるかもしれませんが、初期の作品は入手困難なほどではありません。一方、Netflixのアバターの現状の正当化理由（そして率直に言って唯一の正当化理由）は、2010年の映画の悪臭を拭い去ることができるかもしれないというものです。しかし、率直に言って、あるリメイク作品を使って別の作品を排除しようとするのは、とてつもなく愚かで、率直に言って、時間と労力とお金の無駄遣いです。
すべてのメディア作品に、合法的な制作権があることを示す証明書が付属している必要はないが、多くのリメイク作品は存在意義を見出せずにいる。私たちがリメイク作品を手にするのは、基本的にその名前に重みがあるからだ。アバターとワンピースは、ファンが新作をキャンディーのように吸収するアクションファンタジー作品だ。そして、新規視聴者にとっては、実写化によって、素晴らしいと聞いていた作品を、実はアニメだったという事実を明かすことなく観ることができる。この変化は、暗黙の侮辱のように感じられることが多く、関係者全員が懸命に努力したにもかかわらず、前作の影から抜け出すことのできないリメイクや翻案作品の数々が、より奇妙な感覚を醸し出している。
そして、多くの作品が原作への忠実さをできるだけ安易な方法で証明しようと躍起になっているのが見て取れるのも、状況を悪化させるだけだ。ディズニーのリメイク作品の最初の予告編には、その作品の最も象徴的な瞬間が使われるのと同じように、『ワンピース』の予告編では、きただにひろしの「ウィーアー！」が使用されている。この曲はアニメの初代オープニング曲であり、以来数十年にわたり伝説的な地位を獲得している（アニメの日本人キャストはこの曲を2回フルで歌っている）。これは、Netflixの『カウボーイビバップ』が「タンク！」を疑わしいほど使いすぎたレベルには及ばないが、その意図はノスタルジックであると同時に、甘ったるさも感じさせる。どんな翻案やリメイク作品であっても、原作とそのオリジナルの媒体でどれだけうまく機能しているかを誰かに思い出させることは、最悪のことだ。
しかし、リメイク作品に関して最も忌まわしいのは、多くの作品が、ある種奇妙な縄張り意識を抱かせてしまうことです。あまりにも頻繁にリリースされたり、発表されたりする作品群ゆえに、皮肉にも、それらが自分たちのため、いや、むしろスタジオの株主のために存在していることに気づかずにはいられません。一度そのことに気づいてしまうと、もうその事実を知らないではいられなくなり、たとえ善意から多様性を加えたり、オリジナルの欠点を補おうとしたとしても、この状況を変えることはできません。スタジオがIP（知的財産権）をめぐる争いをできるだけ長く続けるつもりなら、せめて私たち以外の人間を巻き込むべきでしょう。
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