『クライムズ・オブ・ザ・フューチャー』でソール・テンサー（ヴィゴ・モーテンセン）が初めて登場するとき、彼は肉厚で腐りかけた蘭のようなベッドに、極度の苦痛に耐えながら横たわっている。彼は、体内に新たなホルモンが入り込んだことを告げられる。これは、彼が経験している内面の変化を生物学的に測る指標である。この映画の主人公に初めて出会う瞬間から、私たちはすでに、デヴィッド・クローネンバーグ監督の最新作全体を貫くトランスジェンダーの寓話の土台を掴んでいるのだ。
トランスジェンダー、ノンバイナリー、そしてクィアの人々は、長年にわたり、ホラーを、規範に反する、タブーとされる、あるいは許容されない行動や空想を表現する手段として捉えてきました。トランスジェンダーとして存在するという行為自体が、政治的にも医学的にも厳しい監視の目にさらされており、多くの州で制定されている法律は、人間性を奪っています。私たちの多くがモンスターに共感するのも不思議ではありません。トランスジェンダーの人々がこれらの物語にこれほど露骨に反映されているのも不思議ではありません。
『未来の犯罪』では、テンサーのように人間を超え、「加速進化症候群」を経験する人々の身体は、厳重に監視され、規制されている。テンサーの身体に深く関心を寄せる複雑な政治機関が無数に存在する――中でもニュー・ヴァイスと国立臓器登録局が代表的だ。テンサーはトランスジェンダーではないものの、トランスヒューマンとみなされ、現代の定義や制約を急速に超えて進化している。彼は自身の状態を身体の「反逆」、生物学的な無秩序、そして心の奥底で感じる革命と捉えている。
こうした状況は、多くのトランスジェンダーの経験と非常によく似ている。名前や性別、そして社会からの見方を変えるために人々が乗り越えなければならない官僚的な手続きは、テンサーがNOR（ノーフォーク・アンド・ノーフォーク・アンド・ノーフォーク）に自発的に異進化の臓器を申告したこと、そしてそこから生じる一見理解不能なほど煩雑な手続きを彷彿とさせる。彼は医学的な問題に関する「相談」を受けるよう求められたり、恐ろしい死後解剖の機会に直面した際に「あなたはどれくらい過激なのですか？」と尋ねられたりもする。自然に出現した臓器を外科手術で摘出する様子を観客に見せるパフォーマンス・アーティストであるテンサーは、人々が彼のアンダーグラウンドな展覧会に集まるにつれ、魅力と嫌悪感の両方の対象となっている。同時に、彼の身体は物語の周辺にいる政治権力によってますます精査されるようになっている。
テンサーのトランスヒューマン・パフォーマンスへの反応と、私たちの社会でクィアな人々が公の場でどのように見られるかには、明らかな類似点があります。ドラァグショー、クィア・ボール、カミングアウト・パーティー、プライド。こうした喜びに満ちた表現の瞬間のうち、一般の人々にとっては不快なものとみなされる一方で、参加するインクラウドにとっては強烈に魅力的とみなされるものはどれほどあるでしょうか。しかし、『未来への犯罪』におけるトランスヒューマンの描写を通してトランスジェンダーの経験を探求する鍵は、テンサーが自らの体から自然に生み出されたこれらの退化器官にどのように反応するかにあります。それらは彼を傷つけ、生きることを困難にしますが、同時に彼の芸術と存在感の源でもあります。生き残るためには、彼はこれらの器官を外科的に摘出する必要があり、彼は手術の様子を覗き見するような形で見せることで、それを選択しました。医学的な移行を経験した、あるいは何らかの形で医学的な移行を検討したトランスジェンダーの人々は、しばしば手術を必要な処置だと説明します。なぜなら、それは必要な処置だからです。肯定的かつ進歩的な性別適合手術は、トランスジェンダーの人々に、精神的、社会的、感情的、そして身体的健康を含む、多種多様な形で個別に恩恵をもたらします。テンサー氏自身も、トランスヒューマンという立場から、自身の手術に対する見方はそれほど変わりません。
「身体こそが現実だ」と、レア・セドゥ演じるテンサーの相棒であり外科医のカプリスは、ある場面で彼に告げる。この言葉は私に強い衝撃を与えた。なぜなら、多くのトランスジェンダーの人々にとって、身体の内側に存在する様々な現実が、強迫観念的なまでに積み重なっているからだ。もし身体が自分と心は別のものだと告げるなら、一体何が真実なのだろうか？ 映画の中で、身体は宇宙空間のように、広大で不可知なもの、そして私たち自身が意味を込めるまでは本質的に意味を持たないものとして描かれている。私たちの身体の居場所、永続性、そして役割を理解するのは、私たち自身にかかっている。
ティムリン（クリスティン・スチュワート）に言い寄られると、彼はひるむ。彼は「古いセックス」が苦手なのだ。それは、ある肉体が別の肉体と交わすようなセックスだ。その代わりに、彼は「新しいセックス」、つまり手術によって生まれた新しい肉体を実感する陶酔感に満たされることで解放感を得るのだとティムリンは説明する。手術による性的側面（これは興味深いが、必ずしもトランスジェンダーの人々全体、あるいは一般的なトランスジェンダーの経験に関連付けたいわけではない）に加えて、手術によって作られた性器が登場するという、トランスジェンダーの経験によくある要素もある。詳細は少々残酷なので割愛するが、カプリスがテンサーに「彼の最新の手術には何か役に立つかもしれない」と言った場面では、私は目が飛び出しそうになった。
『未来への犯罪』のトランスヒューマニズムには、コントロールという側面も貫かれている。テンサーは、自分の体に何が起こるのか、誰が触れるのか、そしてそこから何が生まれるのかをコントロールしたいという欲求と深く結びついている。彼は映画の中で、自分に起こる出来事をトラウマとして描き、そのトラウマを楽しんでいると語る。また、オープンでありたいとも語り、別の体になるだけでなく、それを誇示したいという欲求を持っていると語る。自分が何をしているのかをはっきりと示し、新しい体でパフォーマンスをすることは、多くのトランスジェンダーの人々がしばしば求める感情であり、自分の体とジェンダーパフォーマンスについて、はっきりと示す自由なのだ。
映画の終盤では、意志の問題が提起される。テンサーはこれらの身体部位が出現することを意図していたのだろうか？彼はトランスヒューマンになるための新たな方法を見つけたのだろうか？それとも、これは単に人間の生物学的な次なるステップであり、人間の身体が「そうだ、変わる時が来た」と告げる避けられない道筋に過ぎないのだろうか？この中に、トランスジェンダーの幻想を読み取ることができる。もし私たちが変わりたいと望み、この変化が必要だと分かっているなら、もし私たちの身体が不完全なものなら、それは自然に修復されるだろう。ある朝目覚めると、私たちのトランスの身体は本来あるべき姿へと変化し、より完璧なトランスヒューマンへと生まれ変わっているのだ。
『クライムズ・オブ・ザ・フューチャー』は現在劇場で上映中です。
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