ザ・ボーイズの伝統的なスーパーヒーローに対する痛烈な軽蔑は明白で、それがこの作品を観ていてとても楽しいものにしている理由の一つです。Amazonによるコミック原作のアニメ化に関わったクリエイターたちが、シーズン2でも容赦なく風刺し続けているこのジャンルに深い愛情を抱いていることを、思わずにはいられません。
『ザ・ボーイズ』の最新章は、コミックの様々なエピソードからプロットを引用し、既に複雑な世界観をさらに発展させた物語を紡ぎ出している。スーパーヒーローに溺れる私たちの現実に、的確なパンチを繰り出している。人々が大ヒット映画シーズンの到来を嘆く中、『ザ・ボーイズ』は立ち上がり、もしCOVID-19のパンデミックがなければ今年公開されていたであろう映画をパロディ化し、視聴者に届けている。
https://[削除されたリンク]/the-boys-new-big-bad-is-almost-too-on-the-nose-for-thes-1844768576
シーズン2は、シーズン1の最終話でセブンの一員であるホームランダー（アントニー・スター）が、世界中に増え続ける「スーパーテロリスト」の原因が自分だと明かした後、ヴォート・インターナショナルの副社長を殺害した直後から始まる。メディアは彼らを殺人鬼だと報じているため、世界はセブンを危険な存在だと信じているが、シーズン2では、ホームランダーや他の歪んだヒーローたちが公共の安全にどれほど重大な脅威を与えているかを掘り下げる。ホームランダーや他のセブンのメンバーは単に肉体的に強力な存在であるだけでなく、世界中のほぼすべての人が彼らを狂信的に崇拝しているため、セブンとヴォートの真の姿を見ることができていないのだ。
トランスルーセントが亡くなり、ディープ（チェイス・クロフォード）は女性へのセクハラ癖のためにグループから追放され、Aトレイン（ジェシー・T・アッシャー）はまだ心臓発作から回復していないため、ヴォート社は平常運転の幻想を保つため、セブンの名簿を補うために新しいスーパーマンを探すという汚れ仕事に着手する。会社は新しいマントの必要性をメディアの見せ物として宣伝し、大衆のマントへの愛着をさらに強める一方で、舞台裏では、CEOのスタン・エドガー（ジャンカルロ・エスポジート）が真実を隠そうと必死に戦っている。ホームランダーの行為だけでなく、超能力者は生まれつきではなく、コンパウンドV（ヴォート社が製造する薬物）の助けを借りて作られるという事実も。
セブンの勢力図は、新メンバーのストームフロント（アヤ・キャッシュ）の登場によって大きく揺らぐ。元ポートランド在住のエレクトロキネティック（動電能力者）である彼女は、ホームランダーに匹敵する実力を持つという事実を隠そうともせず、チームの新たな重鎮として自らを主張する意志を強く持っている。ヴォート社のルールをほぼ遵守し、ホームランダーの怒りを恐れるチームメイトたちとは異なり、スターライト（エリン・モリアーティ）は、自分が一躍有名になった企業組織に深い疑念を抱き続けている。だからこそ、彼女はヒューイ（ジャック・クエイド）をはじめとするボーイズのメンバーたちを、会社を暴くという壮大なミッションに引き続き支援しているのだ。
ヴォート社の元CEO殺害の濡れ衣を着せられた逃亡者として、ボーイズは身を潜め、共に時を過ごすことを余儀なくされる。当然のことながら、それはすぐに皆を狂わせ、物語がキャラクターを素晴らしく肉付けする機会を与える個々の物語へと押しやる。ビリー・ブッチャー（カール・アーバン）が行方不明になったことで、ボーイズにはリーダーも、その日を生き延びてセブンに気づかれないようにすること以外に集中するべきこともなく、ヒューイがスターライトと関わり続けることが非常に危険なものになっている一因でもある。キミコ（カレン・フクハラ）はフレンチー（トマー・カポン）とマザーズ・ミルク（ラズ・アロンソ）との新生活に落ち着きつつあるが、ニューヨーク市や国全体がスーパーテロリストによる犯罪の急増をますます懸念する中、彼らは依然として常に警戒を怠らない。
スーパーテロリストのサブプロットでは、アメリカにおける反移民感情の高まりに対する『ザ・ボーイズ』の批判が如実に表れている。このドラマは、ヴォート社が人種差別的敵意を意図的に利用しているという事実に繰り返し注意を促している。カメラが誰かの頭が爆発するシーンに向けられている時でさえ（今作では驚くほど頻繁に起こる）、このドラマは巨大企業が社会に及ぼしうる破壊的な影響について、数々の妥当な点を指摘しようとしている。アマゾン・スタジオ制作の番組としては、このメッセージは依然として濃厚だが、『ザ・ボーイズ』はその真髄を隠そうとするそぶりは全く見せていない。不器用なプロダクト・プレイスメントのほとんど全てが、ファンダムの企業化や、メディアがスーパーヒーローに注力することが時に滑稽なほどに退屈になり得ることに関する、しっかりとしたジョークと調和している。
このシリーズのユーモアは往々にして陳腐なものだが、シーズンを通して繰り広げられるギャグ――セブンが集結して世界を救うという大予算アクション映画の制作――は見事で、スタジオが生み出した宣伝と切り離された、大作ケープ映画がいかに滑稽になりがちかを思い知らされる。さらに印象的なのは、全8話というコンパクトなシーズンでありながら、広がりを感じさせ、やや大規模なキャスト陣それぞれに十分な演技の余地を与えている点だ。フクカラとキャッシュは共に傑出した演技を見せ、それぞれのキャラクターに、『アベンジャーズ／エンドゲーム』のような映画が漠然と、しかし敢えて敢えて試みることなく示唆したようなニュアンスと深みを与えている。
アレクサンドリア・オカシオ＝コルテスを揶揄したり、サイエントロジーのようなセレブカルトの深淵にディープを送り込んだり、ハミルトンの話題で持ちきりの人々を巻き込んだりと、シーズン2は手加減せず、本当に特別な作品に仕上がっている。前作と同様に、映像はグロテスクで、流血シーンが苦手な人は飛ばすか、リモコンを準備して観た方が良いかもしれない。それでも『ザ・ボーイズ』は大抵の場合笑えるシーンが多く、シーズンの終わりには、この恐ろしく恐ろしい世界を舞台にした、さらに興味深い物語の未来が待ち受けている。
『ザ・ボーイズ』シーズン2の全8話は、9月4日にAmazonプライムで配信開始。同シリーズにはドミニク・マケリゴットとネイサン・ミッチェルも出演している。
https://gizmodo.com/jensen-ackles-trades-supernatural-for-superheroics-in-t-1844751867
さらに詳しい情報を知りたい場合は、Instagram @io9dotcom をフォローしてください。
