『ゴジラvsコング』が人類に焦点を当てていることがいかに残念なものになるかを示す最初の点の1つは、映画が内部論理を一切放棄しているように見える点であり、ミリー・ボビー・ブラウン演じるマディソン・ラッセルのような登場人物を、人間が合理的に移動するよりも速く、ある場所から別の場所へと移動させている。
アダム・ウィンガード監督の『ゴジラvsコング』――巨大怪獣の襲撃によって壊滅的な被害を受けた数少ない世界からまだ復興途上にある世界を舞台にした作品――の多くの場面で、地上の人間たちは（カメラの外では）都合よく動き回っており、その速さゆえに一部の登場人物のストーリー展開にプロットホールが満ち溢れている。映画はゴジラが再び動き出し、人々には理解できない理由で人間の居住地を襲撃するシーンで始まるにもかかわらず、マディソンは学校から町のどこかにいる父親マーク（カイル・チャンドラー）の元へ、まるで瞬きするかのようにあっという間にたどり着き、道中何の障害にも遭遇しない。
興味深いことに、『ゴジラvsコング』は、エイペックス・サイバネティクス社のCEO、ウォルター・シモンズ（デミアン・ビチル）の描写において、登場人物の動きの奇妙さを自覚していると言えるだろう。シモンズは、地球の中心を目指す旅の過程で、数々の破滅的な出来事を引き起こす、本作の二次元的な悪役だ。放射能を帯びた恐竜や巨大なゴリラの巨人が存在する世界では、地球は空洞であるというシモンズの心からの信念は、馬鹿げていてQAnon的な考えに思えるかもしれないが、それほど突飛なものではない。さらに（比較的に言えば）より理にかなっているのは、コングやゴジラのような巨人が誕生した場所であり、重力の働きが異なる地球の中心には、地上の世界に革命をもたらす可能性のある未開発の資源という形で計り知れない富が眠っているというシモンズの確信だ。
物語がこれらのプロット要素を全て確立し、シモンズの悪役ぶりの真の深淵が明らかになり始めると、怪獣映画において人間が最も得意とする役割をより深く理解した物語であれば、彼がどれほど魅力的なキャラクターを作り上げていたかを垣間見ることができる瞬間がある。コングについてより深く知り、光るエネルギーを抽出するために研究者の特使を地球の中心部に送り込むだけでなく、エイペックスが秘密裏に兵器化している怪獣の卵を輸送するために広大な地下トンネル網を運営していることが明らかになる。
『ゴジラVSコング』は、このシリーズにおいて、モンスターに焦点を当てた素晴らしい（ただししばしば馬鹿げている）世界観設定は見事に成功しているが、焦点が人間キャラクターに戻されると、映画は繰り返しつまずいてしまう。例えば、陰謀論とポッドキャストを絡めたサブプロットの中心人物となるマディソン。友人のジョシュ・バレンタイン（デッドプールのジュリアン・デニソン）を説得して、エイペックスを暴露しようとしている奇抜なポッドキャストジャーナリスト、バーニー・ヘイズ（エターナルズのブライアン・タイリー・ヘンリー）を追跡する手伝いをさせた後、3人はどういうわけか、最近ゴジラに襲撃された警備の手薄なエイペックス施設に侵入する。繰り返すが、ほんの数時間前（あるいは数日前、映画の時間感覚は掴みにくい）に怪獣出現でマスコミが押し寄せた場所に、大人の男と2人の子供がのんびりと立ち入ることができるというのは全く意味が分からない。しかし、映画のストーリーを信じられない気持ちで受け入れた後でも、放棄されたアペックス基地で3人が見つけたものは、映画にもっと盛り込むべきものだったので、考える価値がある。
エイペックスの奥深くへと歩き続けたバーニー、マディソン、ジョシュは、未来的な荷積み場らしき場所に偶然たどり着く。そこで彼らは、背後で閉じてしまう巨大な列車のようなポッドに隠れる。皆、不安に襲われる。彼らが閉じ込められた金属製の箱が準備台に積み込まれると、3人は香港行きのエイペックスの輸送機に足を踏み入れたことに気づく。コンテナが磁力で持ち上げられると、地球の反対側への片道の旅を止める術はもはやない。
シモンズには、イーロン・マスクのような現実世界の億万長者の面影を見るのは容易だ。彼のエイペックスは、マスクのボーリング・カンパニーがおべっかを使うマスコミに、ある意味不当にも自慢げに語ることしかできないような偉業を成し遂げた。マスク同様、シモンズも自らを、大衆が望むと望まざるとに関わらず社会に足跡を残す運命にある先見の明のある人物だと考えている。一方、マスクとは異なり、シモンズは自身の技術革新を一般大衆に見せびらかすことにはあまり関心がないようだ。ある意味、これはシモンズをより抜け目なく、分別のあるスーパーヴィランにしていると言えるだろう。つまり、彼は地下での悪行に注目を集めるべきではないということを心得ているのだ。しかし、エイペックスのトンネルの驚異を見れば、『ゴジラvsコング』なら、シモンズが実際にある程度の革新的な工学技術を成し遂げたという理由で、人々が喝采するような人物に仕立て上げられたかもしれないことがわかる。
この世界でもう一つ際立つのは、人類がゴジラのような怪物による将来の攻撃に対して、いかに警戒を怠っているかということです。ゴジラは映画の冒頭で健在で、人類に対して複雑な感情を抱いていることは誰もが知っています。物流はどんなSF映画でも物語を台無しにする可能性を秘めていますが、『シン・ゴジラ』のような映画は、人類の組織力と物流思考の必要性が、巨大怪獣を描いた物語の中で公共交通機関に魅力的な焦点を当てることを可能にしたのです。
『新世紀エヴァンゲリオン』はこのコンセプトをさらに推し進め、巨大ロボットたちが巨大な異星の怪物と戦う場面で、被害と人命の損失を最小限に抑えるため、地球に没入するように設計された未来の東京を描いています。『ゴジラvsコング』における世界の全体的な未来感は、プロットをうまく機能させるために映画全体を通して揺らぎを見せますが、多くの場合、その不一致は、物語がもっと素晴らしいものになり得たことを浮き彫りにしています。
米国で国のインフラの将来について新たな議論が巻き起こっている今、『ゴジラvsコング』が大陸間を数分で移動できる高速鉄道というアイデアを軽く取り上げているのは、控えめに言っても魅力的であり、フィクションが人々の思考を、現状ではなく将来の可能性へと向かわせることができることを思い出させてくれる。
『ゴジラvsコング』は現在HBO Maxで配信されており、劇場でも上映中。
https://gizmodo.com/godzilla-vs-kong-cant-be-saved-not-even-by-good-dumb-1846531851
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