成人向けのファンタジー映画、テレビ番組、ビデオゲーム、書籍は、性描写において同じ過ちを繰り返す傾向にあります。中世ヨーロッパにおける性行為の古風な概念に固執しながら、女性の肉体を搾取するのです。（『ゲーム・オブ・スローンズ』など。）しかし、最新のファンタジー・サーガ『ウィッチャー』は、ファンタジーのセックスをより繊細で、そして人間的な方法で捉えた作品を生み出しました。
『ウィッチャー』シーズン1を観た時、一番驚いたのは（タイムリープシーンはさておき）、セックスシーンとヌードシーンの扱い方だった。まあ…まあ良かった。完璧とは言わないまでも、これまで見てきたものよりはましだ。大人向けのファンタジー作品でセクシュアリティと搾取がセットで描かれることに慣れているだけでなく、本作は原作小説やビデオゲームシリーズが、作者のアンドレイ・サプコフスキ氏の女性の胸描写への偏愛や、前作でゲラルトの性的征服がコレクションカードになっていたことなど、様々な問題を抱えていたことを考えると、新鮮だった。
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『ロード・オブ・ザ・リング』に代表される、ヨーロッパの伝承に基づいたファンタジー物語は、中世から多大な影響を受けています。しかし、その問題とは、時に作者が当時の時代遅れの規範に固執し、自分たちの望む世界を創造することができない、という点です。エルフやドワーフ、魔法が存在する物語であるにもかかわらず、ヨーロッパ風ファンタジー・サーガは「歴史的に正確でなければならない」という考え方を重んじがちです。これは往々にして、女性を従属的な存在として描き、有色人種を物語から完全に排除することを意味します。そして、大人向けの物語となると、性暴力、性労働者の搾取、制度的差別といった、疎外された登場人物の不適切な描写につながることがよくあります。
『ウィッチャー』もこうした問題から逃れられない。特に第1話は酷い。レンフリが予言に従ってストレゴボルの部下にレイプされたことを明かすだけでなく、ストレゴボルがいつでも好きな時に眺められるよう、彼の塔に裸の女性が「生きた」芸術作品として大量に登場してくる。まるで女性の体が装飾品のように扱われている、まるで大人向けのファンタジー映画のような印象を受け、まるで『ゲーム・オブ・スローンズ』の続編を観ているのではないかと不安になった。全体的に見て、このシリーズには男性の裸よりも女性の裸の方がはるかに多く、女性エキストラの正面からのヌードも含まれるが、ハリウッドではよくあることだ。
男性の尻が実際に登場するのは第5話までだが、セクシュアリティの描写という点ではシリーズ中最高のエピソードだと私は考えている。ここではセクシュアリティの描写の好例を見ることができる。女性監督（シャーロット・ブランドストローム）による「ボトルド・アペタイト」では、若い男の姿に変身したドップラー（シェイプシフター）が登場する。彼らが服を脱ぎ捨て、鏡に映る自分の体に驚嘆する様子が描かれる。フィクションにおいて、男性が自分の裸体を称賛したり、性的な文脈以外で裸体を披露したりするシーンは稀である。通常、映画やドラマにおける男性の体への「視線」は、（悪名高い「フィフティ・シェイズ・ダーカー」のように）トレーニングなどの身体能力を発揮する場面に限られている。
同じエピソードで、イェネファーは町の性的抑圧を「癒す」努力の一環として、勃起不全のカップルを魔法で助けます。その後、彼女は探求の一環として（そして復讐のためにも）、町の人々のために乱交のようなお祭り騒ぎを起こす呪文を唱えます。多くの場面で手振りや滑らかな反復動作が使われ、まるでダンスのようですが、見ていると少し笑えます。しかし、例えば「ウエストワールド」とは明らかに雰囲気が違います。少なくともあからさまに挿入を伴う性行為をしている人はいません。人々が互いの体をゆっくりと官能的に楽しんでいるのです。とはいえ、魔法を使って他者に性行為を強要することは依然として問題です。
『ウィッチャー』では、性行為には目的がある。『ゲーム・オブ・スローンズ』や『ウエストワールド』のように、脇役が売春宿を訪れて、行きずりの売春婦と性交するのを見るようなことはなかった。セックスが男性の視線を刺激したり、満足させたりするために存在しているようには感じられなかった。ショーランナーのローレン・シュミット・ヒスリックは以前、シリーズ制作においてこの点を最優先事項として挙げていた。「最初から、『ウィッチャー』のセックスシーンには常に理由があって描かれる、搾取や権力、あるいは衝撃を与えるための手段として描かれることはない、と言ってきました。これはとても誇りに思っています」と、ショーランナーはホビー・コンソラス（スペイン語からRedanian Intelligenceによる翻訳）に語った。
『ウィッチャー』シーズン1には、セックスシーンはほんの数シーンしかありません。最初のシーンは第3話のイェネファー（アーニャ・シャロトラ）とイストレド（ロイス・ピアソン）のシーンです（ゲラルトとレンフリーのシーンは暗示的で、実際には描かれていないため、ここでは含めていません）。このシーンは、イェネファーの権力、支配、そして承認への欲求を象徴しており、魔術師たちが自分たちの行為を見ているという幻影を消し去るようイストレドに頼んでも無視するなど、その欲望は揺るぎないものでした。クリステン・ロペスが『ウィッチャー』における障害に関する物語へのアプローチについて書いた記事で指摘したように、このシーンは、障害を持つ女性を非性的存在として描く従来のストーリー展開に反抗する力強いものでした（もっとも、ロペス自身はこのシリーズについて別の懸念を抱いていました）。
「女性が登場する障害の物語では、身体的な障害が定番であり、登場人物はしばしば性的ではない存在として位置づけられています。女性は障害のある男性の課題を超えて理解できるが、男性は女性の外見を超えて理解できないという誤った考えです」とロペスはio9に記しています。「この作品では、イェネファーは身体に障害を抱えながらも性的関係を持ちます。彼女は、自分の一部を共有することに抵抗のない性的存在でありながら、障害を抱えているのです。両者は矛盾するものではありません。」
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もう一つの重要なセックスシーンは、「Bottled Appetites」でジンとの遭遇を乗り越えた後、イェネファーとゲラルトが愛し合うシーンです。音楽は楽しく、ヤスキエルとチレアダンが窓からその様子を眺めるという、滑稽な雰囲気が漂っていました。しかし、先の乱交シーンと同様に、このシーンはゲラルトとイェネファーの性的な相性が（おそらく）何らかの影響を受けているという、より大きな問題を隠蔽していました。二人の関係はゲラルトの最後のジンの願いによって作り出されたものだと示唆されていましたが、イェネファーがその願いを推測したことで、最終的に二人の関係は破綻します。
『ウィッチャー』はファンタジーのセックスとセクシュアリティを斬新な方法で扱い、『ゲーム・オブ・スローンズ』のような長らく繰り返されてきた紋切り型表現を覆しています。セックスは人間的で自然なものであり、NSFW指定を得るための手段ではなく、（ほとんどの場合）物語と登場人物たちを支えています。『マジシャンズ』と同様に、本作もセックスを一つの経験として扱い、（多くの場合）男性目線を避け、より質の高いものを求めています。とはいえ、シーズン2以降もセクシュアリティの描き方において、このシリーズは成長を続け、改善していく余地があります。男女間のヌードの量は均等であるべきであり、（『アメリカン・ゴッズ』で見られたような）異性愛者以外の関係にも余地が与えられるべきです。
それと、ウィッチャーの尻を見せてくれないか？ヘンリー・カヴィルの契約書に何か条項があるんだろうけど、尻替え玉でも構わない。ジョーイ・トリビアーニはそういう役だからね。
『ウィッチャー』の第 1 シーズンは現在 Netflix で視聴可能で、すでに第 2 シーズンへの更新が決定しています。
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