2024年の秋は、ダン・ダ・ダンファンにとって紛れもなく最高の季節でした。毎週木曜日にサイエンスSARUのアニメが人々を魅了しただけでなく、毎週火曜日には連載漫画が公開。どちらのファンも、週の始まりと終わりに、元気に朝起きることができました。
アニメの第2シーズンまではまだ時間がかかり、マンガは現在休止中であるため、私たちはアニメの監督へのインタビューの続きとして、ダンダダン（マンガは番組のタイトルとは異なり、スペースなしで綴られます）のマンガ翻訳者クマール・シヴァスブラマニアンとチャットして、その文学的な内容が英語圏の感性に合わせてどのように作られているかを学ぶことにしました。
Isaiah Colbert、io9: マンガ翻訳業界では、翻訳者は『ダンダダン』のようなシリーズに応募するためにオーディションを受けたり、自ら売り込んだりする必要があるのでしょうか。それとも出版社が翻訳者に勝手にシリーズを割り当てるのでしょうか。
シヴァスブラマニアン：私の場合、シリーズは常に編集者から依頼を受けています。とはいえ、完全に「恣意的」というわけではありません。編集者や出版社と過去に仕事上の関係があれば、あなたの得意分野や苦手分野、あるいはどんな題材を翻訳したいかといったことを事前に把握していて、それに基づいて仕事を依頼してくれるかもしれません。また、私はフリーランスなので、依頼は「依頼」というよりは「オファー」に近いです。例えば野球漫画の依頼を受けたら、野球について全く知らないので、おそらく断るでしょう。
出版社にシリーズを提案し、最終的にライセンスを取得できた場合、おそらくその翻訳者に割り当てられるでしょう。しかし、私はまだそのような幸運に恵まれていません。（私が提案したシリーズはどれもライセンスを取得していません。）シリーズが発表されたのを聞いて、ぜひ掲載してほしいと懇願したものの、既に採用されていたことが一度か二度あります。
io9: 翻訳者として、『ダンダダン』が連載やアニメとして今のように大ヒットする兆しはありましたか？それとも、翻訳を始めたときにはそんなことは知らなかったのですか？
シヴァスブラマニアン：全くありません。私は真空中で仕事をしています。このシリーズを始めた頃は、龍幸伸さんが『チェンソーマン』のアシスタントをしていたとは知りませんでした。アニメ化が発表された時、「まあ、漫画はまあまあ売れているんだろうな」と思いました。でも、実は1ヶ月くらい前、何かを調べていた時にダンダダンのredditに偶然出会ったんです。その時初めて、この作品に人々が熱狂していることに気づいたんです！すぐに見るのをやめました。ファンの期待や基準のプレッシャーを感じたくなかったからです。
（ここからは漫画のネタバレになります。）
io9：少年SFファンタジー・ロマンティック・コメディでありながら、『ダンダダン』は性的虐待といったかなり深刻なテーマも描いています。このテーマゆえに、Crunchyrollなどの配信会社は新シリーズとしてプロモーションすることに慎重でした。シリーズに登場する描写については、初期段階では視聴者にとって参入障壁となっているため、どうすることもできない部分もあると思いますが、これらのシーンのローカライズにはどのようなアプローチを取られましたか？
シヴァスブラマニアン：このシリーズの言語表現について、私の全体的な印象としては、それほど下品でも卑猥でもないですね。序盤の章には性的な攻撃的なシーンもありますが、言葉遣いは「軽い」ものでした。つまり、どういうことかお分かりいただけるでしょうか。それに、「schlong（シュロン）」のような言葉の方が、もっと下品な言葉よりも面白いと感じます。もしかしたら私だけかもしれませんが、なぜか「turd（タード）」の方が「shit（クソ）」よりも面白いんです。だから、私のオリジナルの脚本にはほとんど罵り言葉がありませんでした。
ただ、初期の章は全部訳したわけではなく、代わりの翻訳者が来てFワードを多用しました。ずっと後になって、編集者からVizの上層部がシリーズにFワードを入れないようにしたいというメモを受け取りました。もともとFワードをほとんど使っていなかったし、連載もジャンププラスなので、変なメモだと思いましたが、まあいいでしょう。私は出版社ではありませんから。（もしかしたら、講談社か作者が何らかの理由でFワードの使用を依頼した可能性もありますが、私には分かりません。）
一度、ヴァモーラが死ぬシーン（ネタバレ注意！）で、モモに叫ばせようとしたんです。でも、確か変更されたと思います。タツ・ユキノブ自身も初期段階で性的な表現を避けていたのは興味深いですね。
io9: マンガの新章が発表される間も、 『ダン・ダ・ダン』は毎週放送されていましたね。興味深いことに、新章を翻訳しながらアニメも見ていたのですか？もしそうなら、アニメのローカライズ方法がマンガの翻訳に影響を与えたのでしょうか？それとも、アニメとマンガを別々のものとして区別していたのでしょうか？
シヴァスブラマニアン：アニメは見ていないんです！もし見たら、きっと翻訳者たちの方が私よりいい翻訳を選んでいたことに気づいて、「どうして私はそれに気づかなかったんだろう！」って拳を手のひらに打ち付けて叫ぶでしょうね。
io9: レタラーや翻訳者の方々とお話をさせていただく中で、それぞれのシリーズには独自の課題があり、ローカライズの醍醐味もあることを知りました。『ダンダダン』のローカライズにおいて、あなたにとってどのような点が障壁となり、また、物語のどの部分を翻訳する中で一番楽しかったですか？
シヴァスブラマニアン：一番難しいのは、例えば70年代のテレビ番組への言及です。あるいは80年代、90年代のコメディアンのキャッチフレーズなどです。よく日本の友人に「これ何？」と尋ねて説明してもらいます。ある程度翻訳して、原稿に編集者へのメモを入れることはできますが、実際にはどうすることもできません。自分でローカライズしようとはしませんが、編集者がやってくれるかもしれませんし、少なくとも私が何か提案することはあります。
最初の章でオカルンが自分を「じぶん」と呼んでいるのは、高倉健が80年代に出演したコーヒーのCMへの言及です。これは言語的にも文化的にも翻訳では失われてしまいます。仕方がないですよね？ こういうことは時々あります。翻訳とは近似値です。「私は仲間だ」と書き換えましたが、他の国の読者はそれで懐かしさを感じることはないでしょう。
『ダンダダン』の制作で一番好きなのは、作品がしっかりと書かれていると翻訳がすごく簡単だということです。まるで翻訳が自然と湧き出てくるような感覚です。繋がらない文章やプロットの穴を見つめて、どうやって英語に移植すればいいのか、あるいはそもそも移植すべきなのかさえ悩む必要がありません。登場人物が個性をはっきりと持っているので、英語でもその個性を表現するのは本当に楽しいです。『ダンダダン』は毎週の作業の中で一番好きなんです。
io9: 『ダンダダン』は妖怪や未確認生物、そして日本とアメリカの映画ポップカルチャーへの言及が満載のシリーズです。シリーズに頻繁に登場するニッチなテーマや露骨な言及について、日本語だけでなく英語でも効果的に伝えるために、事前に調べる作業も必要でしょうか？
シヴァスブラマニアン：ええ、確かにそういったことを調べるのには時間がかかります。先ほども申し上げたように、日本のポップカルチャーに関する言及は、ページ上で消えてしまうことが多いです。時に、こうした言及があまりにも難解で、日本人読者でさえGoogleで検索しなければならないような場合もあり、翻訳された作品を読む読者にとって、その可能性はどれほどのものなのでしょうか？
妖怪に関しては、最近は英語版のウィキページが充実しているものが多いので、名前を挙げるだけで英語圏の読者が自分で調べられるので、それほど悪くありません。都市伝説は非常に複雑で、地域限定のものもあり、他の地域では見られないこともあります。参考文献の中には、なかなか見つけられないものもありました。最近では、有名人がミニチュア人間を見たという話がありましたが、とても奇妙で、情報が非常に少ないです。日本の読者でさえ、タツさんが何を言っているのか理解できたのだろうかと疑問に思います。
io9: 『ダンダダン』の登場人物は皆、個性豊かで話し方も独特です。口語表現、方言、話し方、登場人物間の権力の呼び方など、キャラクター間の言い回しを統一するためにスタイルガイドを参照する必要がある場面はありますか？
シヴァスブラマニアン：特にありません。毎週連載なので、基本的にはリズムに乗っています。何ヶ月も休んでいたキャラクターや何かが戻ってくる場合は、もちろん、戻って思い出さなければなりません。一番困るのは、キャラクターやストーリーラインが戻ってきても、私の年齢では忘れてしまい、まるで新しいことのように扱ってしまうことです。この点に関しては、編集者のジェニファー・ルブランがシリーズが軌道に乗っているか確認してくれています。
io9:ローカライズするのが最も楽しかったダンダダンのキャラクターは誰ですか? また、その理由も教えてください。
シヴァスブラマニアン：うーん、難しい質問ですね。ターボおばあちゃんかな？でも、口の悪いおばあちゃんみたいにうまく表現できたかは自信がありません。でも、ユキノブ・タツもそうだったかもしれませんね。
io9: コメディ、ホラー、ロマンチックなシーンなど、あなたが翻訳した『ダンダダン』のどのセリフやシーンが最も心に響きましたか?
シヴァスブラマニアン：これも難しい質問ですが、章数が多いので具体的な場面を思い出すのが難しいという理由が大きいです。オカルンが授業の合間に腕立て伏せをしようと努力している様子は、まさに私の仕事の毎日と同じようなので、個人的にはそう感じました。
io9：漫画家の龍幸伸さんは、あまり休むことのない作家ですが、最近は物語の次の展開に向けてより綿密なリサーチを重ねています。最近の章では、物語の展開や展開を予測しなければならない場面はありますか？それとも、言葉をそのまま受け取って翻訳するのでしょうか？
シヴァスブラマニアン：特にこのシリーズに関しては、今後何が起こるか予測することはできません。とはいえ、Redditで過ごした5分間で、人々が私がほとんど覚えていないような様々なスレッドをまとめて、それに基づいて予測を立てていました。しかし、たとえそうであったとしても、将来何が起こるか、あるいは何が起こるかもしれないと自分が考えているかが、現時点で翻訳している内容に影響を及ぼすことはほとんどないのです。
しかし、現在の雪代光輝のストーリーラインでは、彼女を脅迫する人物の性別がまだ不明であり、日本語では問題ないのですが、英語の翻訳では一部ぎこちない部分があります。他のシリーズと同様に、このような問題を避けるには、毎週同時進行ではなく、巻ごとに翻訳する方がよいでしょう。
「空虚な空間」という概念が登場したとき、私は文字通りに翻訳しました。しかし、その後も何度も登場し、核となる概念となりました。そして数ヶ月後、「空虚な空間」の方がクールだった（そして、重要かつ長期的な意味を持つことになる用語としてはより適切だった）ことに気づきました。しかし、その時には、特に毎週のペースで変更するには遅すぎました。仕方がないですね。
io9: 20年以上マンガを翻訳してきた中で、『ダンダダン』がこれまで手がけてきた他のシリーズと比べて際立っている特徴は何ですか?
シヴァスブラマニアン：すごく風変わりで、登場人物も素晴らしく、作画も美しく、テンポも猛烈です。まるでドラゴンボール初期の絶頂期のようです。コメディは私が最も惹かれて読むジャンルですが、翻訳する機会はあまりないので、『ダンダダン』は私にとって本当に特別で大切な作品です。純粋な喜びです。
「ダンダダン」の新章はVizとManga Plusでご覧いただけます。 「ダン・ダ・ダン」の全エピソードはNetflix、Crunchyroll、Huluで配信中です。
