ヴァレリア（ナタリア・ソリアン）に初めて出会った時、私たちは彼女が文字通り母親になることを祈る若き妻であることに気づきました。しかし、夫ラウル（アルフォンソ・ドサル）との間に子供が生まれることを知った時の喜びは、不思議なほど控えめでした。そして、超自然的な力が、彼女の家庭的な仮面を急速に打ち砕き始めます。
ウエセラ氏：『ボーン・ウーマン』はメキシコ映画で、監督兼共同脚本家（アビア・カスティーヨと）を務めたミシェル・ガルサ・セルベラの完成度の高いデビュー長編映画です。ストーリーの一部として特定の文化圏の民間伝承と結びついているものの、母性をめぐるテーマは普遍的なものを感じさせます。ヴァレリアの姉で2人の子供を持つシングルマザーが、母の日の集まりで妊娠中の弟に「あなたは子供が好きじゃない」と呟く場面は、意地悪な皮肉のように聞こえますが、やがてそれが真実とそう遠くないことに気づきます。ガルサ・セルベラ監督は冒頭から映画に兆候を散りばめています。ヴァレリアが出会う子供たちは皆、彼女の周りで奇妙に振舞ったり、生意気な態度をとったりしますが、さらに悲惨なことに、彼女は警告のように感じられるものを見聞きし始めます。こちらには大きな蜘蛛、あちらには幽霊のようにドアをノックする音、通りの向かいのアパートで起こる（明らかに想像上の）悲劇などです。彼女の精神的な脆さに加えて、身体的な問題も抱えている。オカルト色の強い母性物語『ローズマリーの赤ちゃん』のローズマリーのように、彼女は体重が減り、睡眠障害に悩まされている。（彼女の心を徘徊する鮮明な悪夢も、確かに状況を悪化させている。）また、彼女は強迫的に指の関節を鳴らす癖が止まらない。これは軽い癖だが、それがはるかに苦痛で悩ましい問題に発展していく。
ラウルはますますこの状況において無関係になっていった。息子を微妙に支配する実母に大きく依存し、妻のエピソードが悪化するにつれ、ラウルはできる限りの支援を示さなくなっていった。ヴァレリアの姉と母は、ある緊迫した集まりの後、ラウルに「私たちはあんな風にはならないわ！」と告げるなど、時に冷酷なところもある。しかし、未婚の叔母イサベル（メルセデス・エルナンデス）は、ヴァレリアにとって切実な慰めとなり、ヴァレリアの医療において精神的なサポートが不可欠となった際には、導きを与えてくれる。複雑な家族の力関係は、彼らが初めて一堂に会した場面で明らかになる。その後、過去の悲劇が、今もなお緊張の源となっているであろう傷を刻み込んだことが明らかになる。
ウエセラ：『The Bone Woman』はヴァレリアの体験に深く関わっており、さりげない手がかり（愛する家具製作の作業場を子供部屋にするため片付けるときの、決意に満ちた厳しい表情、クローゼットに詰め込まれた箱。パンク界のレジェンド、アリス・バッグの自伝など、彼女の反抗的な過去の遺物が詰まっている）で彼女のキャラクターを肉付けした後、多くの空白を埋める回想シーンを提示する。昔の恋人オクタヴィア（マイラ・バタリャ）との偶然の再会は、ヴァレリアに、ラウルと落ち着いてより一般的な人生を歩むと決める前の時代を思い出させるが、彼女の内面と外面の生活の不調和が長い間彼女を悩ませてきたことは明らかだ。またもや姉のけなし？ヴァレリアを「クソ偽者」と呼ぶこと。厳しいが、そこには一理あり、ヴァレリアもそれを知っている。
『Huesera: The Bone Woman』は紛れもなくホラー映画だ。サウンドトラックと撮影法は恐ろしく暗く不気味で、「骨の女」と呼ばれる人物が潜んでいるので、恐ろしい複雑骨折が眼球を襲うことが予想される。しかし、最も痛烈に描かれているのはヴァレリアの感情の断片化で、今では後悔している選択をした女性と、その選択に永遠に囚われていることへの恐怖を描いている。
Huesera: The Bone Womanは現在Shudderで配信中です。
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