2020年は新作映画の数が少なかったとはいえ、テレビ番組は豊富にありました。多くの人気シリーズが幕を閉じ、同時に新たなシリーズが誕生した年でした。話題になった作品もあれば、失敗に終わった作品もありました。io9スタッフが2020年のベストとワーストだと感じたテレビシリーズをご紹介します。
最高
スター・ウォーズ：クローン・ウォーズ（ディズニー+）
クローン・ウォーズは10年近く前に既にエンディングを迎えていましたが、それは正しい結末ではありませんでした。時期尚早に打ち切られ、英雄たちの旅路はまだ完結しておらず、アソーカ・タノがジェダイを去り、共和国の衰退が迫る中、私たちは物語を手放す準備ができていませんでした。しかし今年、クローン・ウォーズは最終エピソードシリーズとして復活しました。シリーズがあの唐突な結末を迎えて以来、クリエイターのデイブ・フィローニの頭の中で温め続けてきたアイデアが、ついに語られる時が来たのです。
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その後、爆発的であると同時に陶酔感に溢れ、喜びに満ちながらも深く感情に訴えかける物語が次々と展開された。『バッド・バッチ』は、共和国の防衛軍に降りかかる戦争の重圧に立ち向かいながら、スター・ウォーズ・アニメーションの未来への礎を築いた。ジェダイの領域を越え、アソーカは危機の時代に取り残された者たちと共に共和国の生活を体験する。そして、『シスの復讐』の影が迫る中、番組の最終章は、アソーカとキャプテン・レックスがオーダー66を生き延び、唯一真に知っていた人生を手放す中で、最も大切なテーマと絆に再び焦点を合わせた。スカイウォーカー・サーガの終焉後も、スター・ウォーズの物語は、次々と発表される書籍、番組、コミック、ゲームの中で、常に息づいている。しかし、『クローン・ウォーズ』の真の別れは、それら全てを凌駕するほどだった。今年、これ以上のスター・ウォーズの物語はなかった。—ジェームズ・ウィットブルック
ロック＆キー（Netflix）
長年にわたる失敗の連続の後、ジョー・ヒルとガブリエル・ロドリゲスによるカルト的人気コミックシリーズを、魔法の鍵（そしてさらに魔法の扉）だらけの家を相続した悲しみに暮れる家族を描いたNetflix版『ロック＆キー』をついに視聴できたことは、それ自体が奇跡でした。Netflix版『ロック＆キー』は、ホラー、感動、ユーモア、ミステリー、そして家族の絆が織りなす、満足のいく作品で、待ちに待った価値がありました。キャストは素晴らしく、美術デザインは、まるで悪霊に悩まされるニューイングランドの広大なヴィクトリア朝様式の家に暮らしているような気分にさせてくれました。そして、その他すべての要素に加え、エンディングのクリフハンガーは、シーズン2の制作が決定したことを嬉しく思わせてくれました。—シェリル・エディ
ザ・ホーンティング・オブ・ブライ・マナー（Netflix）
Netflix史上最も恐ろしいシリーズの一つに続き、どう続編を作るのか？もしあなたがホーンティング号の船長マイク・フラナガンなら、視覚的に鮮やかで、絶妙な不気味さを新たなアンソロジーに持ち込み、ヘンリー・ジェイムズという別の古典作家にインスピレーションを得て、お馴染みの顔ぶれと新しい顔ぶれをキャストに集めて物語を紡ぐだろう。『ザ・ホーンティング・オブ・ヒルハウス』ほど衝撃的ではなかったものの、『ブライ・マナー』は私たちの心の奥深くに深く入り込み、一緒に飲みたかった家族の夕食や、特に美しい回想エピソードなど、驚くほど感動的な旅へと視聴者を誘った。そして、もちろん幽霊もたくさん登場したが、私たちは『ブライ・マナー』が最終章を閉じた時に残した様々な感情に、はるかに悩まされたのだ。—シェリル・エディ
グッド・プレイス（NBC）
テレビ番組が本来の形で終わるのを見ることほど素晴らしいことはありません。まさにそれが『グッド・プレイス』でした。死後の世界を描いたコメディがマイケルのオフィスに初めて登場してからわずか4シーズンで、美しいフィナーレを迎えました。長年にわたり、『グッド・プレイス』は私たちを啓発し、刺激を与え続けてきました。シーズン1の衝撃的などんでん返しから始まり、4人が最終的にグッド・プレイスへと辿り着くまでの道のりを通して。もちろん、『グッド・プレイス』はそれで物語が終わるわけではありません。このシリーズは、魂の分隊に別れを告げる前に、より良い未来を思い描き、その中で生きる時間を与えてくれました。そして最後に、このシリーズは、たとえ常に成功しなくても、誰もがより良くなろうと努力することだけを教えてくれました。これは、私たち全員が心に刻み込むべき教訓です。—ベス・エルダーキン
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影の中の僕ら（FX）
ジャッキー・デイトナを讃えよ。天才的なシーズン1はまぐれ当たりではなかった。実際、テレビ史上最も面白いヴァンパイア・コメディのシーズン2は、自らを進化させ、熱狂的なゲストスター（ハーレイ・ジョエル・オスメント、マーク・ハミル、ベネディクト・ウォン、グレタ・リー）と、独創的な新キャラクター（死霊使い、幽霊、魔女、そして後に本物のトロールと判明するネット荒らしなど）を招聘することで、不可能を可能にしたと言えるかもしれない。しかし、FXの「What We Do in the Shadows」が真に輝いているのは、一貫して巧みな脚本と主要キャストの演技にある。全員が本当に素晴らしいが、特に人間臭いギレルモ（ハーヴェイ・ギレン）は特に魅力的だ。彼は今シーズン、窮地に陥った使い魔でありながら、同時に凄腕ヴァンパイア・スレイヤーでもあるという、独特の緊張感に満ちた状況を（面白おかしく）掘り下げる十分な時間を得たのだ。—シェリル・エディ
スティーブン・ユニバース フューチャー（カートゥーン ネットワーク）
すでに二度も別れを告げた番組に、どう別れを告げればいいのだろうか？「Change Your Mind」編の感動的なクライマックスから、映画のような壮大なミュージカル劇まで、レベッカ・シュガーによる、少年の自己発見を描いた真摯な愛情溢れるシリーズは、ほとんどの人が「末永く幸せに暮らしました」と呼べる境地に到達したように思えた。しかし、『Steven Universe Future』は、スティーブンが番組を通して経験したあらゆる出来事の重みを、そしてそれらの末永く幸せに暮らした結末は単なる終わりではなく、永遠に戦い、守らなければならない存在の状態であることを、力強く私たちに思い出させてくれる。
何よりも、この作品は私たちとスティーブンに、成長し変化を受け入れる力強さを教えてくれました。人生の一つの章を閉じ、自らの力で新たな章を切り開く力です。たとえその章が語られることがなくても、『スティーブン・ユニバース・フューチャー』は私たちに温かい別れを告げ、スティーブンと彼が愛した人々が、彼らにふさわしい物語を手にしたのだと感じるためには、それを見なくてもいいということを教えてくれました。—ジェームズ・ウィットブルック
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ダーク（Netflix）
Netflixのドイツ発SFドラマ『ダーク』の最終シーズンを、前シーズンのどのエピソードよりも、いや、それ以上に混乱した状態で迎えた。まるで壮大なジェットコースターのような作品で、人生最高の時間を過ごせる一方で、一歩間違えればいつか大怪我をする可能性もある。誰が誰で、誰がいつだったのかという点では、ますます混乱が増すばかりだったが、シーズン3は、私たちの脳に残された論理をことごとく吸い取ろうとしているように思えた。それでも、その道のりは実に楽しかったので、問題なかった。
タイムトラベルにパラレルワールドを絡めたことで、話はより複雑になったが、このドラマは最初から最後まで釘付けになった。マーサ殺人事件！ 奇妙な新マシン！ 神の粒子！ もちろん、象徴としてウロボロスも登場させよう！ そして、忘れてはいけないのが、近親相姦ドラマが本当に本当に本当にたくさんあったことだ。ネタバレを避けながら『ダーク』がなぜこんなに素晴らしいのかを語るのは難しいが、この1年間で唯一素晴らしい点があるとすれば、それは現実の私たちの苦境とはかけ離れた、突飛な終末シナリオを提示してくれたことだ。なんて爽快なんだ。—ジル・パントッツィ
マンダロリアン（ディズニー+）
『マンダロリアン』はスター・ウォーズ作品として、駄作になっていた可能性もあった。それでも人々は視聴し、称賛し、徹底的に分析していただろう。しかしありがたいことに、クリエイターのジョン・ファヴローと彼のオタクチームは、それを克服した。彼らは、サーガの神話性に浸りながら、シンプルで感動的なストーリーを持つ番組を作り上げている。誰もが共感できる物語だ。大人と子供が、お互いを救おうとする中で絆を深めていく。シーズン2では、アソーカ・タノやボー＝カターン・クライズといったキャラクターの登場により、その物語はより大きな視点から描かれ、中心にある小さな物語は、よりやりがいと興奮に満ちたものになった。 – ジェルマン・ルシエ
https://gizmodo.com/the-mandalorian-s-journey-to-tython-and-the-enormous-st-1845792951
ザ・ボーイズ（アマゾン・スタジオ）
今シーズン、世界征服を企む文字通りのナチスと、全能の巨大企業を悪役に据えた『ザ・ボーイズ』は、口汚い人間どもが人殺しを喜びとするような集団を描いたコミック原作であるにもかかわらず、今年最も注目を集めるシリーズの一つとなった。マーベルやワーナー・ブラザースといった現実世界のコミックコンテンツ制作会社を痛烈に批判する一方で、国内テロリズムが、一部の政治家が大々的に宣伝される選挙運動で用いるのと同じような国家主義的イデオロギーによって煽られていることを浮き彫りにしていた。スタジオがファンの盲目的な信頼を当てにしがちな時代に、『ザ・ボーイズ』は、私たちが消費する製品がどこから来ているのか、この場合はAmazonのような場所から来ているのかを常に意識することが大切であることを改めて認識させてくれる存在だった。—チャールズ・プリアム＝ムーア
大丈夫じゃない（Netflix）
『アイ・アム・ノット・オーケー・ウィズ・ディス』のシーズン1にしてシーズン3が、これほどまでに驚きと喜びに満ちた作品になったのは、ごくありふれた成長物語にスーパーパワーを組み込んだからだけではない。チャールズ・フォースマンのコミックを原作とした本作は、物語の持つ物語的魅力を真に実現するためには、主人公シドニーの芽生えつつある能力を、思春期の彼女の生活における一つの側面として扱う必要があることを理解していた。
観客の注目は彼女のテレキネシスの背後にある謎に集まっていたかもしれないが、その力は、シドニーがクローゼットに閉じこもっていること（そして親友のディナへの気持ちが正確には分からなかったこと）と同じくらい大きな意味を持っていた。シドニーは、将来、スーパーヒーローとして大成する可能性を秘めていると同時に、共感できる希望、欲望、そして不安を抱えた自己実現を果たしたティーンエイジャーになりつつあり、そのすべてが彼女を魅力的なヒロインへと成長させ、彼女の物語をもっと知りたくなる存在にしていた。その姿を私たちが見ることができないのは残念だ。—チャールズ・プリアム＝ムーア
https://gizmodo.com/how-netflixs-i-am-not-okay-with-this-evolves-past-its-m-1842399299
クライシス・オン・インフィニット・アース（CW）
確かに、クライシスの一部は昨年放送されました。しかし、38年前の2020年が始まった時、CWのクレイジーで真摯、そして時に信じられないほど滑稽なスーパーヒーロー大決戦の結末が実際に見えていたことを忘れがちです。このクロスオーバーは、これほど多くの異なるキャラクターと物語を一つのテレビ番組に結びつける、最もワイルドな試みの一つです。不安定なスタートの後、クライシスは力を合わせ、これまでの各番組の個々の要素を合わせただけでは成し遂げられなかったスケールを実現しました。そして、アローバース全体の始まりとなったヒーロー、オリバー・クイーンへのラブレターのような別れも同時に実現しました。CWの長いスーパーヒーローの旅の第一章にふさわしい、素晴らしい締めくくりとなりました。テレビヒーローたちの明るい未来に期待を寄せながら…とはいえ、2020年の展開のせいで、私たちはまだその未来がどのように展開していくのかを待っている状態です。—ジェームズ・ウィットブルック
エクスパンス（アマゾン・スタジオ）
ジェームズ・S・A・コーリーの人気SF小説シリーズをAmazonが実写化した傑作ドラマ、まもなく配信開始となるシーズン5の先行スクリーナーを入手したので、少しズルをしています。しかし、宇宙アクション、惑星間政治、エイリアンミステリー、そして綿密なキャラクター描写が融合したスリリングな作品であることは間違いありません。キャストとクルーは、ロシナンテの強力なフュージョンドライブのように、今や精緻に調整されています。
新発見の惑星に焦点を当てたシーズン4を経て、現在のエピソード群では戦いの舞台が地球、火星、そしてベルトに戻り、緊張は終末論的なレベルにまで高まります。そしてより個人的なレベルでは、ウェス・チャタム演じるアモスやドミニク・ティッパー演じるナオミ・ナガタといったファンに人気のキャラクターたちが、かつて捨て去りたかった困難な過去と対峙します。あと1シーズンで『エクスパンス』の新作エピソードを楽しみに待つことのない人生は想像しがたいものです。しかし、少なくとも今は、それらを楽しみに待つことができます。—シェリル・エディ
https://gizmodo.com/the-expanses-thomas-jane-on-bringing-his-acting-experie-1845841536
最悪
スペースフォース（Netflix）
アメリカ版「ザ・オフィス」のクリエイター、グレッグ・ダニエルズが、同ドラマの主演スティーブ・カレルと再タッグを組み、トランプ大統領の軍事志向を風刺するというニュースは、非常に興味深いものでした。ジョン・マルコヴィッチを含む脇役陣も期待を高めました。しかし、番組が放送されると、それはもう…平板なものでした。アイデンティティのない番組でした。鋭く政治的なテーマを盛り込みたかったのでしょうか？それとも、おどけて面白おかしくしたかったのでしょうか？制作陣に本当にこの番組に熱中した人はいたのでしょうか？とにかく、うまくいきませんでした。確かに、シーズン1が進むにつれて状況は改善し、おそらく次のシーズン2でもさらに良くなるでしょうが、シーズン1は、もっと良い作品が作れるはずの制作陣の作品としては、大きな失望でした。—ジェルマン・ルシエ
ザ・100（CW）
『ザ・ハンドレッド』の初期シーズンは、テレビ番組として最高に楽しく、典型的なCW作品よりも巧妙で容赦ない作品だと感じられました。しかし、シーズン3で道に迷い、軌道から外れ、最終シーズンを迎える頃には、私たちの想像をはるかに超える場所にたどり着いていました。その場所では、人類の2つの派閥が実際に最後の戦いを繰り広げ、その結果、誰もが光の木に変身してしまうのです。本当に。ワイルドで、奇妙で、そして完全に笑えるエンディングでした。数ヶ月経った今でも、あの頃を振り返ると「本当にあったこと」と呟いてしまいます。—アレックス・クランツ
https://gizmodo.com/the-100-series-finale-pulled-a-game-of-thrones-and-im-s-1845242537
狼に育てられた男（HBO Max）
アーロン・グジコウスキーとリドリー・スコットによるHBO MaxのSFシリーズがいかにひどい出来だったかについては既に書いたが、改めて言う価値がある。スコットの作品に非常に馴染みのあるコンセプトも含め、多くのコンセプトが提示されたにもかかわらず、10話全体を通して、私を夢中にさせるほど深く掘り下げられたものはほとんどなかった。科学と宗教が衝突したとはいえ、これまで1000回見たことのないような形ではなかったし、子供たちは特別な目的のために選ばれ、白いグーは大量に出現した。2020年、特に数多くのストリーミングサービスで視聴者の注目を集めようと競い合う作品がこれほど多く存在する中で、シーズン2で疑問が解決することを期待するのは無理だろう。アマンダ・コリンとアブバカル・サリムの主演演技は素晴らしく、実に素晴らしいにもかかわらず、『Raised by Wolves』は多くの可能性を無駄にしてしまった。—ジル・パントッツィ
ウエストワールド（HBO）
ロボットにとって厳しい年でした。『Raised by Wolves』に加え、『ウエストワールド』シーズン3もありました。当初は期待の持てる展開でした。テーマパークを飛び出し、テクノロジーがいかにしてより広い世界に侵略してきたかを探求する物語だったのです。しかし、シリコンバレー、運命、そして自己決定を描いたディストピア的な視点は、最終的には期待外れでした。『ウエストワールド』が期待していたほど衝撃的ではなかったのです。予測アルゴリズムを巡る熱い考察は、番組に登場する凡人ケイレブ（アーロン・ポール）を中心に展開されますが、彼は結局、火花を散らすことができず、他の映画、ドラマ、ビデオゲーム、小説で既に描かれていた筋書きと似通っているように感じられました…いや、むしろ、より優れたストーリー展開でした。
ドロレス（エヴァン・レイチェル・ウッド）がほとんどのエピソードで詩的な表現ばかりしていたのも、事態を悪化させていました。さらに、俳優のエド・ハリスでさえ気に留めなかった「白い服を着た男」騒動もありました。シーズン4ではメイヴ（タンディ・ニュートン）に焦点が当てられるようになるので、状況が好転する可能性もありますが、『ウエストワールド』はもう二度目のチャンスを失いつつあるように感じます。—ベス・エルダーキン
https://gizmodo.com/10-tv-shows-where-the-first-season-was-the-best-season-1844401970
戦士尼僧（Netflix）
ほぼすべてのコミックには、適切な手法で制作すればテレビドラマ化に成功し、ファンに長く愛されるシリーズへと発展するストーリーが少なくとも1つはある。Netflixの『ウォーリアー・ナン』のクリエイターたちは、この事実を承知していた。しかし、自分たちの目的のためにその素晴らしさを捉えようと場当たり的に試みるあまり、真に興味深いストーリーやキャラクターを作り上げ、それを前進させるために必要なエネルギーを注ぎ込むことを忘れてしまった。最終的な作品は、慌ただしく、刺激がなく、明確な目的を見失ったものだった。―チャールズ・プリアム＝ムーア
すばらしい新世界（ピーコック）
io9でピーコックの平凡な『すばらしい新世界』リメイク版を全編観たのは私だけだったので、他のみんなは私に感謝するべきだ。私はオルダス・ハクスリーの古典小説を読んでいないので、リメイク版のストーリーの劇的あるいはそうでない変更については語れないが、私が言えることは、私はひどく退屈だったし、俳優たちも皆そうだったように思えたということだ。この物語は、性的な描写が過剰でプライバシーなど全くないユートピア社会を描いており、オールデン・エアエンライク、ジェシカ・ブラウン・フィンドレー、ハリー・ロイド、ハンナ・ジョン＝ケイメン、そしていつも素晴らしいニーナ・ソサニャといったキャストが名を連ねていた。確かに技術は洗練されていて出演者も皆素晴らしかったが、社会の外から来た一人の男が人々に新しい生き方を紹介するというドラマは完全に面白くなく、どの登場人物も好感が持てなかった。 NBCユニバーサルのストリーミングサービスにとって、最高の導入とは言えなかったのは確かだ。—ジル・パントッツィ
https://gizmodo.com/from-the-io9-archives-10-pieces-of-dystopian-fiction-y-1842925062
ヘルストロム（Hulu）
ヘルストロムは、Disney+で配信予定のマーベルの実写エピソードストーリーテリングの次のフェーズに誰もが期待を寄せていた時期にリリースされました。前作の「ランナウェイズ」と同様に、「ヘルストロム」はHuluをマーベルコンテンツの適切な目的地にすることはできませんでしたが、「ランナウェイズ」とは異なり、「ヘルストロム」には、超自然的な家族ドラマを必見の作品にするために必要な物語の魅力や独創性が根本的に欠けていました。すべてのキャラクターが、MCUの神秘的な要素をさらに具体化する、より壮大な物語の一部となる可能性を秘めているように感じられましたが、「ヘルストロム」は結局、土壇場で急いで仕上げて提出した宿題のような印象になってしまいました。—チャールズ・プリアム＝ムーア
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