混血の私は、スター・ウォーズシリーズを含め、大好きな映画に自分の姿を見ることに慣れていませんでした。自分が消費するメディアに自分自身を直接見ることはほとんどなかったので、利用可能なメディアで自分を表現することを学びました。この銀河のどこかに、私と似た人々が住む惑星があるのではないかと想像し、何百ものファンフィクションの宇宙船を飛ばした空想でした。
残念ながら、続三部作の話題が盛り上がり、スクリーン上での人種表現の幅が広がるまでは、私のメディア表現のほとんどはファンフィクションに留まっていました。アジア系女優がスター・ウォーズの主要キャラクターを演じたのは、『最後のジェダイ』でローズ・ティコ（ケリー・マリー・トラン演じる）が登場してからです。スクリーン上で自分たちの姿を見るのを何十年も待ち望んでいたファンはもっと多く、今もなお多くが待っています。
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映画が『スター・ウォーズ』の銀河に信じられないほど多様な宇宙生命体を登場させるまでには何十年もかかりましたが、拡張宇宙の小説は常にこのシリーズをその方向に推し進めてきました。
スター・ウォーズファンダムには、長年にわたるマルチメディア作品の制作の歴史から生じる、ある程度の分断が存在します。ファンなら誰でも、良い出来事は映画の外で起こるものだと言うでしょう。そして、年齢にもよりますが、本当に良い出来事はEU（映画以外のメディア全てを包含する）で起こったと言います。EUは2014年にディズニーによるフランチャイズ買収に伴い、あっさりと非正史とされ、現在は「レジェンド・オブ・ザ・フォース」として知られています。
多くのファンと同じように、私も子供の頃にオリジナル三部作から始め、オープニングクロールから釘付けになりました。丸一年、他の映画を見るのを拒み、ブロックバスターでリマスター前の三部作のVHSを何度も借り続けました。ついに古本屋でセットを買えるまで。しかし、何度も見返すたびに、作品の狭さを感じていることに気づきました。銀河そのものに飽きたのではなく、探検できるほんのわずかな一片に飽きていたのです。ジョージ・ルーカス監督の映画が示唆する銀河の世界をもっと深く知りたかったのです。続編どころか、前編の登場前にオリジナル三部作を知った私たちにとって、EUは私たちを魅了した銀河の広がりをさらに広げてくれました。
EUは漫画からビデオゲームまであらゆるメディアを網羅していましたが、私自身は主に小説に力を入れていました。子供の頃に映画に出会ってから、三部作を1冊にまとめた小説版に偶然出会い、何度も夢中で読みふけりました。映画を観られない時間は、読書を通して物語を想起し、映画では描かれなかった細部に浸り、その変化を味わいました。こうした変化によって、登場人物の内面がより深く掘り下げられました。ダース・ベイダーやルーク・スカイウォーカーの内面的な思考プロセスは、メディアの違いによって映画では表現できないものが多く、読者は彼らの内面の葛藤をより明確に理解することができました。
しかし、映画の枠を超えたより大きな物語を示唆するような、心を奪われるような自由な解釈もいくつかあった。『帝国の逆襲』の小説版には、ルークがヨーダの家で手書きの巻物に気づく短いシーンがあるが、これは映画には登場しない。このシーンは子供の頃から私の心に残っていた。取るに足らないことに思えるが、同時により広い物語を痛切に示唆していた。巻物には何が書かれていたのか？ヨーダや彼の種族、あるいはジェダイ全体について何が明かされるのか？同じように無視されているシーンが『ジェダイの帰還』の小説版で、ジャバ・ザ・ハットがルークを嘲笑し、過去に他のジェダイを殺したと主張している場面だ。この他のジェダイとは誰だったのか？彼らはどのようにしてジャバと出会ったのか？私の小さな脳は、これらの語られていない物語のことを考えて、駆け巡った。
小説版に散りばめられたこうした細かな追加要素、そしてプロットの転換や映画から明らかに逸脱したセリフの挿入によって、スター・ウォーズの世界はスクリーンに映し出されたものだけに縛られているわけではないという思いが私の中に芽生えました。もしこのフランチャイズが必ずしも映画に縛られていないのであれば、この銀河系に白人のヒューマノイド以外の存在が存在しても良いのではないでしょうか。
https://gizmodo.com/growing-up-star-wars-as-seen-through-the-eyes-of-autho-1843198909
小説に出会ってから、映画への興味が薄れていきました。映画のノベライズから、ティモシー・ザーン著の『ハンド・オブ・スローンズ』三部作やケビン・J・アンダーソン著の『ジェダイ・アカデミー』三部作といったEUの古典作品を読み進め、その後、エンドレスシリーズや単発小説へと飛び込んでいきました。オリジナル三部作は今でも私のお気に入りの映画ですが、EUの広大さや、続編ごとに登場する世界やキャラクターの面白さに比べると、見劣りしてしまいます。
文字という性質上、ページ上の登場人物に自分自身を投影するのはずっと容易でした。本の登場人物が私と同じように混血であっても、彼らは皆、単に地球人ではないので、問題ではありませんでした。人生の大半を異質だと感じてきた私にとって、それはまるで自分が理解できる世界に足を踏み入れたような感覚でした。混血、日本人、アジア人といった明確な区別がなくても、銀河系には私のような人間が存在するのに十分な空間が残されているのです。
最も基本的なレベルでは、銀河を舞台にすることは、可能性を狭めるのではなく、ヒューマノイドを含む多様な知覚を持つ生命体の存在を示唆する。ルーカス自身も、自身が映画で描く惑星に生命を住まわせることに常に深い関心を寄せてきた。前編三部作の舞台裏映像を複数回収録したルーカスは、生命体がその出身惑星に基づいて特定の行動をとる理由を、宇宙の細部に至るまで詳細に説明している。古びたCGIへの過度の依存はさておき、前編で描かれた銀河は生命で溢れ、広大な宇宙に自然に存在するであろう多様な人々をより忠実に反映している。続編三部作で、登場人物のビジュアルをさらに豊かにし、彼らが移動する宇宙を反映させようとしたのは理にかなっていると言えるだろう。
https://gizmodo.com/meet-the-almost-excruciatingly-wholesome-jedi-of-star-w-1842666419
このフランチャイズは、多様なクリエイティブな声を取り入れることで、銀河系特有の多様性という可能性をゆっくりと実現しつつあります。ビクトリア・マホーニーは女性として、そして黒人女性として初めてスター・ウォーズ映画を監督し、オケイ・オウィンゲ・プエブロ族とアフリカ系アメリカ人の血を引くレベッカ・ローアンホースは、2019年に小説『スター・ウォーズ：レジスタンス・リボーン』を執筆しました。これらは、近年の舞台裏での進歩のほんの一部に過ぎません。
「スター・ウォーズ：ハイ・リパブリック」構想は、EU精神をさらに刺激的に発展させたものです。舞台は『スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』の200年前。クリエイターたちは、スター・ウォーズの伝説を彩る全く新しいキャラクター、イベント、惑星を自由に開発することができます。現在、このプロジェクトに参加している作家陣には、ジャスティナ・アイルランド、ダニエル・ホセ・オールダー、そしてクラウディア・グレイが名を連ねています。彼らは、私が子供の頃、EUの書棚を席巻していた白人男性作家の作品群を今や打ち破る、愛され才能あふれる作家たちです。これらの本は、私がもっと若い頃に出版されていたら、きっと夢中になって読みふけっていたでしょう（そして今もそうしています！）。
これらの声がスター・ウォーズの世界観にどう組み込まれるかを受け入れられないのは、想像力の欠如に他なりません。70年代後半の技術と予算の制約によってかつて制限されていた世界の、窮屈な壁を越えようとしない姿勢です。映画やその他のメディアを通して、広大な幻想的な銀河系に多様な声を織り込むことは、現代を象徴する皮肉な金儲けではなく、フォースそのものと同じくらい正統な行為です。
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