今、ウォーレン・ベイティ監督の『ディック・トレイシー』を観ていると、映画というより実験映画のような印象を受ける。もちろん、ストーリーもあるし、時に最高に面白い部分もある。しかし、公開から30年経った今でも際立っているのは、ベイティがティム・バートンの『バットマン』の成功をバネに、映画では滅多に見られない要素を満載した映画を作り上げたことだろう。
[編集者注: この点から、私はジェルマン氏を完全に否定します。 - ジル P.]
本当にそれが彼の意図だったのか？おそらくそうではないだろう。しかし2020年の今、1990年の映画『ディック・トレイシー』は、まるで部屋に入ってきて「ティム・バートンのバットマンをもっとクレイジーに作らせてくれ」と言い、画面上ではあまり使われていない色彩を使うことしか考えていなかった監督の作品のように感じられる。ビーティはあの大胆なビジュアルを採用し、『バットマン』の作曲家ダニー・エルフマンを（非常によく似た）音楽制作に起用。そして、ジャック・ニコルソンを派手で騒々しい悪役にキャスティングするわけにはいかなかったため、同じくオスカー受賞のスター、アル・パチーノを起用した。そして、ビーティはマドンナをファム・ファタールに起用し、ポップスター（『バットマン』のプリンスのように）と、ヴィッキー・ベールのような金髪美女を融合させた。最終的に、映画全体を通して、彼はショットやアングルを再現し、最終的に悪役がニコルソンのジョーカーと全く同じ方法で死ぬという結末を迎えた。
ディック・トレイシーとバットマンの類似点を全て網羅したドキュメンタリーが作れるほどです。正直に言うと、初公開時にそれに気づかなかったのが恥ずかしいです。しかし、公開30周年を記念して改めて見直して気づいたのですが、正直に言うと、ディック・トレイシーは私の記憶ほど良くはないと思います。悪くはないのですが、ストーリーよりも技術に重点が置かれすぎています。スタイルばかりに凝っていて、内容が薄いのです。
『ディック・トレイシー』では、ビーティはタイトルロールの主人公も演じている。チェスター・グールドの1930年代のコミック・ストリップを原作とした刑事で、鮮やかな黄色のコートとそれにマッチした帽子を身につけ、組織犯罪を阻止しようと奮闘する。街のボスであるビッグボーイ・カプリス（パチーノ）は、トレイシーと何度も決闘を繰り広げ、どちらかが勝利する。これが映画のほぼ全編だ。ホームレスの少年（90年代の伝説的俳優チャーリー・コースモ）、トレイシーが恋人テス（グレン・ヘドリー）となかなか落ち着かない様子、そしてトレイシーを誘惑しようとするマドンナ演じる歌手といったサブプロットもあるが、どれもトレイシーが新たな襲撃に出たり、ビッグボーイに捕まったりするのを繰り返すため、常に脇に追いやられてしまう。
https://gizmodo.com/cinematic-batman-lips-ranked-1841696394
先ほども言ったように、全体的に表面的で退屈な場面が多い。緊張感も乏しく、アクションシーン（特に銃撃戦）も演出があまり良くなく、ストーリー展開も強引で刺激に欠ける。実際、もしすべての見た目が悪かったら、『ディック・トレイシー』は間違いなく駄作になっていただろう。でも、それが問題なのだ。『ディック・トレイシー』は驚くほど美しい。
3度のアカデミー賞受賞経験を持つ撮影監督ヴィットリオ・ストラーロ（本作でもノミネートされたが受賞を逃した）が撮影したトレイシーの世界は、数年後にロバート・ロドリゲスとザック・スナイダーが真似をすることになる、生き生きとしたコミックのようだ。鮮やかな色彩はただ明るいだけではなく、まばゆいばかりだ。暗い影はブラックホールのようだ。2つの色の対比が効果的に使われ、画面には鮮やかな衣装、豪華なセット、映画史上最高とも言えるメイクが絶えず映し出されている。今までで最高だ。当然のことながら、『ディック・トレイシー』は3つのアカデミー賞（美術賞、メイクアップ賞、主題歌賞）を受賞し、他4部門にノミネート（助演男優賞のパチーノもノミネート、これは笑える）。技術的な驚異のすべては、それだけで入場料を払う価値がある。いびつな頭や顔をしたビッグボーイの手下たちを一目見れば、本当にユニークなものを観ていると分かるだろう。
そして、映画の技術的卓越性と同様、キャスト陣も他に引けを取らない。主演はビーティ、パチーノ、マドンナといった錚々たる顔ぶれだが、脇役陣もシーモア・カッセル、チャールズ・ダーニング、ディック・ヴァン・ダイク、キャシー・ベイツ、ダスティン・ホフマン、ウィリアム・フォーサイス、マンディ・パティンキン、ポール・ソルヴィノ、ジェームズ・カーン、キャサリン・オハラなど、まさに豪華絢爛だ。『ディック・トレイシー』にはオスカー受賞俳優たちが勢揃いし、何より素晴らしいのは、出演者の多くが自分がどんな映画に出演しているかを熟知しているため、大げさな演出も厭わず、軽妙な演出に徹している点だ。こうした脇役陣は映画に格調と重厚さを漲らせており、ビーティ演じる主人公が痛々しいほどに冷淡なため、これはまさに必至と言えるだろう。
ほとんどの批評家は、どんなにキャスティングや演出を駆使しても、登場人物やストーリーの弱さを補うことはできないと言うだろう。そしてそれはほぼ間違いなく真実だ。しかし、『ディック・トレイシー』は、その考えに挑む数少ない映画の一つだ。映画のあらゆる要素があまりにも豪華で、見ていて心地よく、あるいは奇妙に感じられるため、実際に興味深い出来事が何も起こらないという事実は、それほど問題にはならない。まるで美術館の壁に飾られた絵画を見るかのように、映画の一コマ一コマをただ楽しむことができるのだ。
しかし、長い目で見れば、それは確かに重要だ。数十年ぶりの鑑賞は良かったが、最終的に『ディック・トレイシー』は、私が深くノスタルジーを抱いた映画から、今ではほとんど「まあまあ」という映画へと変わってしまった。なぜ作られたのか、そしてそこそこ成功したとはいえ、なぜ模倣したティム・バートンの『バットマン』に遠く及ばなかったのかが理解できる。何よりも、『ディック・トレイシー』があの映画ほど長く生き残っていない理由が理解できる。それは、その表面的な美しさ以外に、そこに留まるものがないからだ。
https://gizmodo.com/archie-comics-new-dick-tracy-series-has-been-abruptly-c-1822128370
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