個々の作品についてどう思うかはさておき、フォックスのX-MEN映画で最も素晴らしい作品は、常にヒュー・ジャックマン演じるウルヴァリンでした。彼はダグレイ・スコットの『ミッション：インポッシブル2』のスケジュールが重なったため、代わりに出演しました。そして、オーストラリア出身のこの俳優は、この役にぴったりであることが証明されました。これはフォックスの観客にとって忘れられない出来事です。同スタジオのX-MEN映画のほぼすべてにジャックマンが登場しています。短いカメオ出演だったり、アンサンブル作品のように見えるものの実際にはそうではない作品で、表向きは主役を演じていたりします。
フォックスは最終的にウルヴァリンに単独作品を与えることを決定し、最初の作品は2009年の『ウルヴァリン: X-MEN ZERO』でした。この作品はカメラの前でも後ろでも散々な出来でしたが、ローガンの単独作品としては2作目の方がはるかに成功しました。『ウルヴァリン: X-MEN ZERO』は10年前に公開され、2006年の『X-MEN: ファイナル ディシジョン』以降、シリーズの歴史を初めて前進させた作品として知られています。しかし残念ながら、この作品は時の流れに飲み込まれ、本来あるべきほど話題に上がらないという点で忘れ去られてしまいました。ウルヴァリン単独作品としては最高の作品とは言えませんが（最高の座はほぼ間違いなくローガンに与えられるでしょう）、いくつかの欠点が今となっては別の意味で重みを帯びているとはいえ、『ウルヴァリン: X-MEN ZERO』はそれ自体が素晴らしい作品です。
『ウルヴァリン：ザ・ファイナル・ディシジョン』の興味深い点は、当時のMCU初期作品に見られたような、独立したキャラクター中心の雰囲気を再現しようとしている点だ。幸いにも、本作は当時の映画をかなり上手く模倣しており、ジャックマンに唸り声をあげたり人を切り刻んだりする以上の活躍の機会を与えることに成功している。初期のX-MEN作品よりも、本作はローガンというキャラクターそのものに焦点を当てており、シリーズ全体を通してジャックマンの演技が最も光る作品の一つと言えるだろう。特に深みや知性を問う作品ではないものの、ラストスタンド後のトラウマや、長年の後悔を抱え、宙ぶらりんの状態に陥ったローガンの人生全体を掘り下げていくための十分な余地を、効果的に与えることに成功している。ジェームズ・マンゴールド監督は2017年の映画『LOGAN/ローガン』でこのアイデアを再び探求し（『インディ・ジョーンズ/運命のダイアル』では別の象徴的なキャラクターを通して）、映画全体を通してのさまざまな回想や夢のシーケンスは、ローガンが生きてきた歴史や彼がこの世界でいかに漂流感を感じているかを伝えるのに役立っている。
この映画の魅力は、前作とは一線を画す独特の雰囲気を醸し出していることにある。マンゴールド監督が経験済みの探偵ノワール・スリラー作品と同等の領域で展開されているのだ。アクションシーンは実に多彩で、新幹線シーンは依然としてハイライトであり、ローガンと相棒のユキオ（福島リラ）が、それぞれ真田広之演じる愛すべき邪悪なシンゲンと一対一で対決するシーンも見逃せない。また、時折、驚くほど不気味なシーンも見られる。スヴェトラーナ・ホトチェンコワ演じるヴァイパーの出番は限られているが、登場シーンは、ブラザーフッドや政府と戦うX-MEN以外のミュータントの世界がどれほど奇妙（そして、ひいてはより興味深い）かを示唆することが多い。彼女の姿が見えないシーンでさえ、彼女の存在は感じられる。例えば、周囲で剣戟が繰り広げられる中、ローガンが彼女の寄生機械を引き抜くために自らを切り裂かなければならないシーンなどだ。
『ウルヴァリン：ザ・ファイナル・アクト』は、フランク・ミラーとクリス・クレアモントによる1982年のリミテッドシリーズ第1作目からインスピレーションを得ており、ローガンが日本で忍者やヤクザと戦うという設定です（よくあることですが）。マーベルと日本の現実世界との関係は…ちょっと複雑です（アジア全体と同じく）。そのため、ローガンが文化的にいかに場違いであるかが強調されるたびに、映画は違和感を禁じ得ません。繰り返しになりますが、アクションシーンはどれもクールですが、第3幕でローガンがヤシダ家の雪山で忍者と戦い、伝統として両手で持つべき刀を振り回しながら巨大なサイボーグ侍と戦うシーンでは、少し手に負えなくなります。
キャスト陣のせいではない。彼らは皆、与えられた題材をうまく演じている。しかし、ローガンにとって日本は思い入れのある場所（1945年の長崎原爆投下時に日本兵を救ったという設定は、当時も今も効果的なオープニングとなっている）である一方、日本は彼の罪を清めるための場所であるという設定との間に、奇妙な境界線が存在している。時折、この映画は西洋人が初めて「エキゾチックな」場所を訪れるという映画にありがちな、ありきたりの表現を繰り出しているように感じる（街に到着して20分で救った少女に恋をする、登場人物たちに彼らの母国語ではなく英語で話すのは好きではないと告げる、など）。これはおそらく2013年には多くの人々から批判された点だっただろうが、2023年の今、この映画はマーベルの多様性への試みがいかに失敗に終わるかを浮き彫りにしている。
『ウルヴァリン：インサイド』は、完璧に不完全な映画の好例だ。ひっそりとX-MEN映画の良作の一つであるだけでなく、ジャックマンのキャスティングがそもそもなぜこれほど好評だったのかを、少しだけ思い出させてくれる作品でもある。初期の作品群は彼にスター性を与えたが、本作や『LOGAN/ローガン』のような作品は、キャラクターが所属チームの軌道に乗る機会を与えられた時に、いかにしてファンのお気に入りになるかを示している。問題点や、映画の他の部分と完全には噛み合っていないクライマックスにもかかわらず、ローガンの人生のある章が終わったという感覚をうまく与えている。その結末は完全には納得のいくものではなかったが（これもMCUを模倣している点の一つだと思う）、それでもなんとか終焉感を与えたという事実自体が印象的だ。
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