スター・ウォーズはついにそれを成し遂げた。40年以上――少なくともそのうち4年間は実現を約束していた――かかってはいたかもしれないが、『スカイウォーカーの夜明け』は遥か彼方の銀河系に住むクィアのキャラクターたちを大画面で描くことに成功した。それは…ベビーヨーダの一歩にも程遠いものだった（ディズニーが2019年に試みた『アベンジャーズ／エンドゲーム』よりはましだが）。しかし、あの瞬間を取り巻く状況こそが、より苛立たしいものにしている。
『スカイウォーカーの夜明け』は、エクセゴル上空でレジスタンスとシス帝国の艦隊が壮絶な戦いを繰り広げる場面でクライマックスを迎えます。スター・ウォーズ映画であるだけに、善が悪に勝利し、ヒーローたちは待ちに待った祝勝の瞬間を迎えるために本拠地へと帰還します。観客が歓声を上げ、抱き合う中、二人のキャラクターが出会い、束の間のキスを交わします。『フォースの覚醒』『最後のジェダイ』そして『スカイウォーカーの夜明け』でアマンダ・ローレンスが演じたラーマ・ダーシー中佐と、ヴィネット・ロビンソン演じるロビー・タイス中尉です。
長い年月を経て、これはスター・ウォーズ史に残る瞬間となった。シリーズ初のスクリーン上でのクィアキスだ。しかし、これは歴史を作る上で不安な出来事でもある。
スター・ウォーズがジェンダー、セクシュアリティ、人種といったスペクトラムに関わらず、多様なキャラクターを統合し、より良く表現していく道のりは、特にディズニー傘下に入ってからは、ゆっくりと、そして着実に進んできた。特にクィアのキャラクターは、書籍やコミックにゆっくりと、しかし確実に登場してきた。近年のテレビ番組も追い上げてきたが、そのペースは遅く、いくつかの問題も生じてきた。一方、シリーズ全体を牽引する映画サーガのスターたちは、スクリーン上でLGBTQ+キャラクターが見られる可能性をファンにアピールするばかりだった。あるいは、『ハン・ソロ』のように、原作には明確に描かれていないにもかかわらず、その表現が喧伝されていた。
https://gizmodo.com/star-wars-movies-should-be-so-far-beyond-teasing-lgbtq-1840205302
続編では、オスカー・アイザックとジョン・ボイエガの相性が特に顕著でした。二人は『フォースの覚醒』でのデビュー直後から、主人公ポー・ダメロンとフィンを演じるという衝撃的なケミストリーで、この二人を結びつけるファンアートやフィクションが次々と生まれました。この二人の組み合わせは、『フォースの覚醒』公開直前に決定され、たとえ映画の最後にフィンとポーが祝福のキスを交わすことがなくても、少なくともスクリーンのどこかでクィアの人物が登場するという提案がなされました。
『スター・ウォーズ エピソード3/スカイウォーカーの夜明け』に登場する主要キャラクター2人が、興行収入におけるLGBTQ+の表現の画期的な瞬間を演出する代わりに、私たちは3作の続編でセリフが少ししか登場しない背景キャラクターと、本作のために作られた（セリフはもっと少ない）新キャラクターに少しばかり時間を費やした。クレジットでは名字しか明かされていないため、タイスがウォビー・タイスであること、そして彼女が実はデイシーの妻であり、レイアに誘われた後、パートナーを追ってレジスタンスに加わったことを知るのは、映画と同時公開された関連作品「ビジュアル・ディクショナリー」でのみだった。というのも、映画におけるクィア表現の深さを真に理解するには、常に辞書を携えて臨む必要がある、そう思わせるためだ。
https://gizmodo.com/10-intriguing-star-wars-details-we-learned-from-the-ris-1840618856
『ライズ』におけるLGBTQ+の表現への進出は、どういうわけか最も漸進的なステップであると同時に、ディズニーが昨年興行収入で踏み出した最大のステップでもある。しかし、この最終三部作が始まって以来、LGBTQ+の表現をめぐる議論が巻き起こった中で、本作がそうした議論をどのように扱ったかについて、最も残念な点というわけではない。この瞬間の存在は、公開前の報道陣向けインタビューで芽生えたわけでもない。まるで、LGBTQ+のキャラクターをスクリーンに登場させるという最低限の目標達成に長い時間がかかったことが、この映画の宣伝に値したり、特に賞賛に値するかのように。実際のところ、フィンとポーのこと、一般的なクィアの表現、そしてはるか彼方の銀河系に存在する他の宇宙船のことなど、この映画に込められたあらゆる文脈を念頭に置いているにもかかわらず、『ライズ』は信じられないほどストレートな映画なのだ。ほとんど不必要に！
それ自体は驚くべきことではない。異性愛中心主義は、まさに常識だ。主流メディアにおいて、多様な声や登場人物がより良く表現されるよう、ゆっくりと進歩しているとはいえ、そのメディアのレンズは依然として圧倒的にストレートでシスジェンダーであり、主にストレートでシスジェンダーの観客が関心を持つことを期待している。しかし、『スカイウォーカーの夜明け』は、登場人物同士の関係性を意図的に伝統的な考え方に基づいてコード化し、枠組みを定めている。レイとベン・ソロのキスシーンは、ソロがフォースへと旅立つ前に二人がキスを交わす瞬間に過ぎない。この瞬間はダーシーとトライスのキスシーンと同じくらい短く、映画公開前に「レイロ」のようなロマンスを期待していた多くのファンを満足させるには至らなかった。しかし、おそらくより深刻なのは、ポー・ダメロンの扱いだろう。
https://gizmodo.com/daisy-ridley-says-the-rise-of-skywalker-doesnt-treat-re-1839144899
『スター・ウォーズ エピソード3/スカイウォーカーの夜明け』で最も奇妙で突飛な余談の一つに、ポーが新共和国海軍のパイロットになる前（そして最終的にレジスタンスに鞍替えする前）、10代の頃、キジミのスパイス・ランナーズと呼ばれる宇宙海賊団に所属していたという暴露がある。惑星エクセゴルを追跡する旅で、レイ、フィン、ポーはC-3POが古代シスの聖典を解読するのを手伝ってくれるドロイド技術者を探すため、キジミへと向かう。そこでポーは、自らの悪党ぶりと向き合わざるを得なくなる。文字通り、キジミにおけるファースト・オーダーの占領に抵抗するスパイス・ランナーズを率いるゾーリ・ブリス（ケリー・ラッセル演じる）に遭遇するのだ。彼女はポーがスパイス・ランナーズを離脱して海軍に入隊した決断に対し、いまだに不満を募らせている。
屋上での再会はロマンチックな緊張感で満たされている。ケリー・ラッセルとオスカー・アイザックが一対一で対峙しているのだから、率直に言って避けられない緊張だ。しかし、レジスタンス・チームがファースト・オーダーに攻撃を仕掛けるなか、再び引き離されざるを得なくなったポーが、ゾーリに別れのキスをせがんだところで、お互いへの関心が確かなものとなる（ゾーリは拒絶する。宇宙のファシストたちがドアをノックして大混乱を引き起こしているときに、そんな暇があるだろうか？）。そして、ゾーリがエクセゴル上空の最後の戦いに加わり、その後の勝利で、ポーが仲間のパイロットや兵士たちと交わると、またもや視線が交わされる。そして、遠くから、眉をひそめたり頷いたりしながら、ポーはもう一度（ひどく安っぽい）彼女とのいちゃつくような関係を試みるが、またしても拒絶される。
『スター・ウォーズ エピソード3/フォースの覚醒』におけるポーのストーリー展開の一部が、この異性愛規範的な浮気に割かれてしまったのは、残念なことだ。本作の過剰なファンサービスの多くが、『フォースの覚醒』へのファン批判（そして一部の声高な支持者による『最後のジェダイ』批判）に訴えかけるための、露骨な試みのように感じられることを考えると、このキャラクターの展開は、ファン層への痛烈な反論のように感じられる。『フォースの覚醒』でポーが唇を噛んで以来、ポーがスター・ウォーズ屈指のクィアキャラクターとして認められることを切望してきたファン層は、その熱望を世界中に広めてきた。アイザック自身が映画の公開後、報道機関に対し、ポーのストーリー展開において、クィアな関係を築く可能性があったにもかかわらず、ポーが描かれなかったことに明確な失望を表明するコメントを繰り返し行ってきたことで、この感情はさらに増幅されている。
それがフィンに限ったことだったのか、それとも他のキャラクターに限ったことだったのかはわからないが、その機会（そして貴重なスクリーン上の時間）が、ポーがレジスタンスを乗っ取る物語と、彼の過去の女性像（どうやら彼は10代の頃以来会っていないらしい）との関係を築こうとする物語を織り交ぜるために使われてしまったことは、単なる機会損失以上のものだと感じる。スター・ウォーズが初めて試みたスクリーン上のLGBTQ+ロマンスを、この三部作の主要キャラクターの一人から、わずか一段落の会話しかない二人の背景人物へと押しやったのは、卑怯な行為のように感じられる。また、これは、ディズニーがまだスター・ウォーズ作品から資金を得たいと思っている社会政治的に後退的な市場の気まぐれに合わせるために、都合よく編集で削除できる場面でもある。シンガポールのような国ではそうだったように。
スター・ウォーズファンは再び、それぞれの方法で望む表現を見つけなければならない状況に陥っている。『スター・ウォーズ エピソード1/スカイウォーカーの夜明け』でポーは主にストレート寄りとして描かれているが、長年にわたり彼をクィアキャラクターとして描いてきたファンフィクションの存在は否定できない（映画でポーとゾリがペアになっていることでも、彼がバイセクシュアルやパンセクシュアルである可能性は否定できない）。中には、ゾリとポーをペアにする決定にさらに反発し、作画やストーリーにおいてポー自身をクィアキャラクターとして解釈するファンもいる。しかし、彼らがインスピレーションの源となった原作自体があまりにも味気ないため、この世界で独自のクィアストーリーを創作しなければならないのは、ファンの責任ではないはずだ。
ディズニーのように、あらゆる人にあらゆるものを提供しようと躍起になる巨大企業では、メディアにおけるLGBTQ+の真に意味のある表現は実現できないだろう。大手スタジオの無秩序な集団から独立したクィア・アーティストたちが、クィアの物語を語る先駆者であり、実際、何年もそうしてきた。しかし、私たちが体験するメディアにおいて、ディズニーが常に存在し、ますます支配力を強めていること、そして世代を超えて人々に愛されてきた『スター・ウォーズ』のような文化的影響力を考えると、彼らに最低限以上のものを求めることは、決して軽視すべきことではない。
https://gizmodo.com/the-age-of-media-corporation-mega-mergers-is-robbing-us-1837247752
もしこれが世界に提供される物語であり、スター・ウォーズがスカイウォーカーの物語を超えて続くのであれば、私たちが生きる世界と社会を真に反映した物語が必要です。クィアのキャラクターがキスをし、愛し合い、ストレートでシスジェンダーのレンズの影を超えて生きられるように。スター・ウォーズが40年を経てここまで来たからといって、LGBTQ+のキャラクターがスクリーン上で一瞬たりとも存在を許されるようになるまで、さらに40年待たなければならないということではありません。そして、それが実現するまで、私たちはディズニーやそれに類するスタジオに、より良いものを求め続けなければなりません。
さらに詳しい情報を知りたい場合は、Instagram @io9dotcom をフォローしてください。
