2020年はまさに現実の悪夢の連続だったため、その上に架空のホラーに手を染めるのは誰にとっても最悪の選択だと考えがちです。しかし、それは、今年の最も暗い時期を乗り越えるのに役立った、いくつかのホラー映画、テレビ番組、そしてビデオゲームのポジティブな力を軽視することになります。
ラスト・オブ・アス パートII
『The Last of Us Part II』のストーリーを半分も進めずに「クリア」した時、何かがおかしいことに気づく。エリーとしてプレイした後、物語は再開し、ゲーム前半の悪役、アビーとしてプレイしている自分に気づく。何時間もアビーを憎んできたのに、今や自分が彼女なのだ。彼女についてもっと知るまでは、辛い。ゆっくりと、しかし確実に、エリーよりもアビーの人生に共感するようになる。その葛藤を通して、このゲームは受け入れること、共感すること、そして同情することを学ぶ。憎んでいたと思っていた相手についてもっと知ることで、愛せるようになる。これは、ホラーゲームの真っ只中に得られる、価値ある、そして感動的な教訓だ。 – ジェルマン・ルシエ
https://gizmodo.com/the-last-of-us-part-ii-is-a-painful-beautiful-emotion-1844002830
ラブクラフト・カントリー
私はホラーが大の苦手で、グロテスクなシーンは苦手ですし、暗闇で何かにぶつかるたびに飛び上がるのも嫌です。そんな私が今年、HBOの『ラブクラフト・カントリー』を（ほぼ）めちゃくちゃ楽しめたのは、本当に驚きでした。ラブクラフト的なホラーの比喩を安っぽく表現したこの作品は、グロテスクなシーンと実存的な恐怖の絶妙なバランスで、観客を怖がらせながらも楽しませてくれました。そして、ジャーニー・スモレットやジョナサン・メジャーズといった俳優陣の力強い演技が、そのストーリーを支えていました。ホラーシーンがどんどん奇妙で暴力的になっていったにもかかわらず、私はこの作品を観続けるしかありませんでした。ルビーの変身薬のことを考えると今でも身震いしてしまうので、慰めにはならなかったかもしれませんが、生涯にわたるホラーへの抵抗感を克服し、他の人々がこのジャンルに抱くものを理解する助けとなりました。 – ジェームズ・ウィットブルック
https://gizmodo.com/10-mostly-bloodless-horror-movies-for-when-you-wanna-1844405880
透明人間
ユニバーサル社の大々的に宣伝されたダーク・ユニバースがミイラと化した塵と化した後、同スタジオの伝説的モンスターたちのファンが、リー・ワネルがホラー映画界で最も不朽の名作キャラクターの一人を単独で演じた『透明人間』に警戒感を抱いたのは当然のことだろう。しかし、2月に公開され、パンデミック発生前に公開された最後の映画の一つとなった『透明人間』は、ユニバーサル社の軋む映画の棺にもまだ十分な生命力が残っていることを証明した。エリザベス・モスは、支配的な元夫（自分の死を偽装し、ハイテクな発明品を使って透明人間になることはほぼ間違いない）にストーカーされていることに気づき、周囲の誰もが彼女の正気を疑う女性を熱演し、『透明人間』の柱となっている。これは、2020年らしい『ファイナル・ガール』、つまり、ガスライティングの嵐を乗り越え、最終的に虐待者を出し抜くことで力を得るヒロインを私たちに見せてくれる映画だ。 – シェリル・エディ
https://gizmodo.com/3-ways-universals-dark-universe-went-wrong-1841813521
ロック＆キーとザ・ホーンティング・オブ・ブライ・マナー
Netflixの2020年の二大ホラーシリーズ（信じられないことに、『ロック＆キー』は2020年の作品ですが、『透明人間』同様、パンデミック以前に公開されました）は、映画一本分の現実逃避を提供してくれただけでなく、複数のエピソードにまたがる複雑なストーリーを提供し、驚くほど多層的な登場人物や謎が少しずつ明らかになり、途中で十分な手がかりが散りばめられ、再視聴を正当化しました。どちらのシリーズも「今まで見た中で最も恐ろしい」というタイトルではありませんでしたが、『ロック＆キー』（シーズン2制作中）と『ザ・ホーンティング・オブ・ブライ・マナー』はどちらも、人生で経験できないほどのトラウマを抱えて幽霊屋敷に入り、家族や友人に頼って超自然的な苦しみを乗り越えなければならない人々の、心を揺さぶる物語を提供しました。 – シェリル・エディ
https://gizmodo.com/locke-key-s-meredith-averill-on-grief-in-horror-and-h-1841908833
彼の家
2020年は、『ラブクラフト・カントリー』や『グッド・ヘア』『スペル』（後ほど詳しく紹介します）といった映画を通して、黒人キャラクターを主人公に据え、より大きな社会問題への言及をジャンルを通して試みたホラー作品が数多く発表された年でした。これらの作品はどれも重要なものですが、黒人中心のホラー作品は、黒人の肉体に対する文字通りの残虐行為に焦点を合わせすぎている傾向があり、暴力や残虐行為に真に意味を持たせるために必要な努力が十分に払われていないように感じられます。レミ・ウィークスの『ヒズ・ハウス』は、戦争で荒廃した祖国からより良い生活を求めて逃れてきた既婚難民に焦点を当てていますが、彼らの経験がもたらす心理的影響を超自然的な存在や戦争そのものとしてではなく、「怪物」として描くことで、『ヒズ・ハウス』は黒人の経験を、吐き気がするほどの暗さに浸ることなく、感動的な物語として伝える方法を見出したのです。―チャールズ・プリアム＝ムーア
https://gizmodo.com/his-house-puts-a-fresh-coat-of-terror-on-the-haunting-g-1845485866
ニューミュータンツ
フォックスのX-MEN映画シリーズの実績を考えると、ジョシュ・ブーン監督の『ニュー・ミュータンツ』が大成功を収める可能性は低いと思われていました。しかも、それはディズニーによる20世紀フォックス買収の結果、開発が最悪の状況に陥る前のことでした。しかし、ブーン監督が最終的に実現したのは、マーベルのミュータントを解釈し、スーパーヒーローというジャンルがホラー映画にどれほど大きな可能性を秘めているかを真剣に探求した作品でした。『ニュー・ミュータンツ』は『アポカリプス』や『デイズ・オブ・フューチャー＆パスト』といった作品に比べると賭け金は少なかったものの、X-MEN映画の面白さは登場人物同士の交流にあることを理解していたのです。世界を救おうとする人物だけに焦点を当てていないプロットであれば、その交流はより際立ちやすいのです。―チャールズ・プリアム＝ムーア
https://gizmodo.com/the-new-mutants-is-a-fitting-final-act-foxs-x-men-franc-1844917434
スペル
B級ホラー映画の魔法は、不自然なプロットと慎重な特殊効果で観客を怖がらせようとする不器用な試みの中に、偶然にもエンターテイメント性と魅力を醸し出す点にある。映画が自身のキャンプやチープな要素を熟知していればいるほど、真のB級映画の偉大さを達成するのは難しくなる。マーク・トンデライ監督の『スペル』はまさにその点で、驚きの逸品と言えるだろう。人種差別、階級、権力といったメッセージは、そこから学ぶべき点はほとんどない、あるいは全くないほど散漫だったが、アパラチア地方の呪術師を演じたロレッタ・ディヴァインが演じる演技は、まさに超越的で滑稽であり、『スペル』全体が、世の中にはまだ真に良い映画と悪い映画が存在することを完璧に思い出させてくれるほどだった。―チャールズ・プリアム＝ムーア
https://gizmodo.com/spell-is-a-gorgeous-b-horror-movie-with-messy-ideas-abo-1845511614
半島
ヨン・サンホ監督の終末的新感染 ファイナル・エクスプレスの続編は、最高に面白い。でも同時に、今年どれだけひどいことがあったとしても、少なくとも2020年の災害チェックリストにある「ゾンビ発生」の項目はチェックされなかったということを思い出させてくれる。もちろん、まだ1ヶ月近く残っているけど… ― シェリル・エディ
https://gizmodo.com/train-to-busan-sequel-peninsula-is-a-rip-roaring-post-1844531801
さらに詳しく知りたい方は、ぜひ新しい Instagram @io9dotcom をフォローしてください。
