マーベル・スタジオによる『アベンジャーズ／エンドゲーム』以降の一連の作品群は、スーパーヒーローというジャンルがやり過ぎなのではないかとファンの間で意見が分かれている。間もなく公開される『デッドプール＆ウルヴァリン』では、長らく予告されていたライアン・レイノルズとヒュー・ジャックマンのタッグによるスターパワーの話題が、マーベル・シネマティック・ユニバースの興奮を近年の作品よりもさらに高めている。しかし、マーベル・ジーザス（自ら名乗る）デッドプールは、スーパーヒーローというジャンルを救えるのだろうか？
このメタジョークは不真面目なものです。なぜなら、英雄の典型を描いた物語は歴史的に循環的だからです。確かに、フェーズ4の終盤は『ブラック・ウィドウ』『エターナルズ』『シャン・チー』『ドクター・ストレンジ・イン・ザ・マルチバース・オブ・マッドネス』『マイティ・ソー：ラブ＆サンダー』『ブラックパンサー：ワカンダ・フォーエバー』と、多くの映画が一度に公開されたことで、結果はまちまちでした。この猛攻には素晴らしい盛り上がりもありましたが、同時に非常に退屈な低迷もありました。2021年から2022年にかけての一連の映画公開は、インターネット上のあらゆる議論のせいで、現在のフェーズ5の映画にも依然として影響を及ぼしている可能性があります。ディズニーとマーベルがブレーキをかけたとはいえ、スーパーヒーローというジャンルに文字通りの救済が必要だとは思いませんが、特に『デッドプール』と『ウルヴァリン』に関しては、リセットは理にかなっていると思います。
パロディは、ジャンルの模倣が多すぎると、一歩引いて陳腐な表現に立ち向かうためのツールとして常に機能してきました。シークレット・エージェントはジェームズ・ボンドに対抗して『Get Smart』や『オースティン・パワーズ』を制作しました。ホラーはアボットとコステロから『絶叫計画』シリーズまで、あらゆるジャンルを網羅しています。メル・ブルックスは『スペースボール』（続編製作中）で『スター・ウォーズ』に挑戦し、 『シュレック』でさえディズニーの自己改革を促しました。今度はスーパーヒーロー映画にも同じ扱いを受ける時です。最近は注目すべき風刺作品（特にプライム・ビデオのシリーズ『ザ・ボーイズ』）もありますが、ライアン・レイノルズ演じる『Merc with the Mouth』で物語の主導権を握ろうとしているマーベル・スタジオは、このクロスオーバー作品に熱心に取り組んでいます。
確かに、デッドプールは近年のマーベル映画界ではFOXのMCU揶揄のネタとしてちょこちょこ現れたり消えたりしてきたが、今やデッドプールとウルヴァリンとしてパロディの殿堂で完全に自由に君臨できる。コミックのデッドプールはパロディから生まれたもので、周囲の世界を自覚している混沌とした解説者のような存在として、コミックの英雄譚の現状に対する反応だった。シェイクスピアの『真夏の夜の夢』のパックに見られるように、何世紀も前から存在するキャラクタータイプだ。 『スペースボール』や『絶叫計画』（余談だが、このシリーズが復活して「高度なホラー」に挑戦してほしいものだ）のような映画は、それ以前の映画の終わりを意味するものではなく、観客を集めるためにそれぞれのジャンルが到達した頂点を称賛し、巧みに批判するものだったのだ。映画の中で何かがやり過ぎになって人気が出すぎたとき、それをからかって、より新鮮なストーリーとその失敗から得られる教訓が戻ってくるのを待つことができるのは、最も素晴らしいことの一つです。
ディズニーがフォックスの資産を買収して以来、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）がついに変わるという長年の仄めかし――ワンダが『マルチバース・オブ・マッドネス』でどう変わるか、あるいは『ロキ』シーズン2で本格的に実現するか、あるいは『ザ・マーベルズ』のラストシーンで X-MENのあの小さなネタ以上の何かが出てくるか――は、デッドプールだけが対処し、茶化すことができる最悪のエッジングのようなものだった。ファンとして、デッドプールの手を借りて第四の壁の外へ足を踏み入れ、ウルヴァリンがタイムラインを切り裂き、私たちが知っているMCUをついに破壊し、新しいMCUを迎えるのを楽しみにしている。
『デッドプール＆ウルヴァリン』は7月26日に劇場で公開されます。
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