アレックス・ガーランド監督の最新作『シビル・ウォー』の予告編は、観客にこれから見るであろう作品について、非常に具体的な期待を抱かせます。まるで、政治的に分断され、一部の州が脱退し、国が戦争状態に陥っているアメリカを描いた映画のようです。明らかに、アメリカの左派と右派が暴力に走る現代社会を、架空の悪夢のように描いています。ある意味では、『シビル・ウォー』はまさにその悪夢です。しかし、そうではないとも言えます。だからこそ、この映画はこれほどまでに魅力的で特別なのです。
ガーランド（エクス・マキナ、アナイアレイション）が脚本・監督を務めたシビル・ウォーは、まさに、もはや統一されていないアメリカ合衆国を描いた作品だ。タイトルの通り、アメリカ合衆国は内戦状態に陥っている。しかし、この戦争の主力勢力の一つは、カリフォルニア州とテキサス州からなる西部軍だ。カリフォルニア州とテキサス州は、現在の政治情勢において最も正反対の二大州であることは周知の事実だ。つまり、シビル・ウォーは型にはまった、左派寄り、右派寄りのハリウッド映画ではないということだ。確かに、この映画には何らかの意図があり、その意図はより包括的であるのは間違いない。しかし、ガーランドは、彼の描くアメリカは私たちのアメリカではないことを非常に明確に示している。そのため、誰が映画を観ても、またその人が何を信じているとしても、偏見なく物語を楽しむことができるのだ。
言い換えれば、この映画は可能な限り客観性を追求しており、それは偶然ではないが、映画の主人公であるジャーナリスト集団の主要なイデオロギーでもある。キルスティン・ダンストが演じるリーは、ワグナー・モウラ演じる同僚ジャーナリストのジョエルと共にアメリカ中を旅する有名な戦場カメラマンだ。ニューヨークで恐ろしくもあまりにも頻繁に起こる暴力行為を記録した後、リーとジョエルはニック・オファーマン演じる大統領にインタビューするためワシントンD.C.へ行くことを決意する。同僚のサミー（スティーヴン・マッキンリー・ヘンダーソン）はそれは悪い考えだと考えながらも、結局同行する。そして二人は、リーを英雄であり師とみなす写真家志望のジェシー（ケイリー・スペイニー）も仲間に加える。
こうして4人のジャーナリストはニューヨークを離れ、ワシントンD.C.へ向かう。普段なら4、5時間のドライブで何事もなく到着する。しかし、この世界では、国中で様々な出来事が起こっているため、旅ははるかに長く、より過酷なものになる。一部の道路は封鎖され、他の地域は安全ではない。そしてすぐに、どの方向へ向かおうとも、至るところに危険と恐怖が潜んでいることに気づく。
『シビル・ウォー』は、アレックス・ガーランド監督作品の中でも最も成熟した作品と言えるでしょう。登場人物たちをロードトリップに送り出す時、彼がどちらか一方に偏ることなく、物事を推し進めているのが伝わってきます。ガーランドは何かを伝えたいのに、震えながらそれを抑えているかのようなエネルギーが映画全体に漂っています。ジャーナリストのヒーローたちが客観性と、どんな状況であっても事実を伝えることの重要性を説き続けるように、ガーランドもまた、状況に応じて物語を展開していきます。リー、ジョエル、そしてクルーたちは、あらゆる状況に同じように、思いやりと優しさを持って臨みます。それがうまくいく時もあれば、うまくいかない時もあります。私たちが目にする最も危険なものは、多くの場合、画面の中心にはありません。こちらは燃え盛る建物。あちらは死体の山。ジョエルとリーが大統領を嫌悪していることは、彼らがシビル・ウォーに共感していることを暗示しているように思われますが、映画はシビル・ウォーが何を象徴しているのかを決して明確に示しません。私たちは、シビル・ウォーはテキサス寄りなのか、それともカリフォルニア寄りなのか、という疑問を抱かずにはいられません。
この映画が対立の根源を決して明確にしないことは、この映画の最大の長所の一つです。逆に、登場人物たちがニューヨークからワシントンD.C.まで旅をする中で、やや単調になりがちなのが残念な点です。車を走らせ、障害物に遭遇し、何かを学び、そしてまた先へ進む。そしてまた車を走らせ、障害物に遭遇し、何かを学び、そしてまた先へ進む。このパターンが何度か繰り返され、それぞれの障害はそれぞれ異なる、たいていは意外な形で展開していくのですが、この構成によって映画の勢いがやや鈍ってしまうのです。
『シビル・ウォー』が揺るぎないのは、緊迫感の描写だ。爆弾が仕掛けられたガソリンスタンド、隠れた狙撃手、ピンクのサングラスをかけたジェシー・プレモンスなど、主人公たちが様々な困難に遭遇するたびに、映画の緊張感は常に最高潮に達する。観客は、主にその客観性ゆえに、何が起こるのか、誰が生き残るのか、ほとんど予測できない。最初から誰もヒーローや悪役として扱われることはない。もちろん、それはシーンごとに変化するが、この映画はジャーナリストたちと同じように、誰もが平等にチャンスを与えられる。それが時に恐ろしい。
それは、自分自身や自分の偏見など、様々なことに疑問を抱かせるきっかけにもなります。『シビル・ウォー』は、観客に主人公だけでなく、あらゆる人の立場に立って考えるよう促す映画です。それは、映画の中の出来事全てがあまりにも現実味を帯び、自分自身、友人、隣人をそこに重ね合わせてしまうからでしょう。しかし、俳優陣の演技が全体的に素晴らしく、共感しやすいというのも理由の一つです。
キルスティン・ダンストがこのような大物で派手な主役を演じるのは久しぶりのように感じますが、「シビル・ウォー」を観るとその理由が全く分かりません。ダンストは、自分に自信過剰でほとんど気楽な退役軍人リーを繊細かつ力強く演じています。ジェシーに出会うまでは。リーはジェシーの中に若い頃の自分を見て恐怖を感じます。リーは、スペイニーが多くの生々しい感情を込めて演じるジェシーが自らを危険にさらしていることを分かっています。この人生を選ぶことは、おそらく彼女にとって間違った選択でしょう。そのため、単純な師弟関係であるはずの関係は常に緊張しています。リーはジェシーに自分自身をあまりにも多く見出しますが、ジェシーは気にしません。
彼らの複雑な関係、そしてモウラ演じるジョエルとマッキンリー・ヘンダーソン演じるサミーが醸し出す重厚さは、映画の終盤、チームがついにワシントンD.C.に到着する場面で最高潮に達する。ガーランドはその後、首都の中心部で、国定記念物など1996年の映画『インデペンデンス・デイ』を彷彿とさせる光景を背景に、激しい地上戦を繰り広げる。これらのシーンで何が起こるのかはネタバレは避けるが、映画が存在する限り語り継がれ、引用されるであろう最後の数分へと全てが繋がっていく。それほどまでに素晴らしいのだ。
結局のところ、『シビル・ウォー』は、政治的イデオロギーを超えて最大限の影響力を発揮するように設計されたロールシャッハ・テストと言えるでしょう。観る人の好みや見方は自由です。どちらの側にも立たないというのは、少し逃げているように思えませんか？もう少し左派や右派に傾倒したストーリーがあっても良かったのではないでしょうか？それがないのは、作者の力量によるところが大きいでしょう。ガーランドは、必ずしも誰かの考えを変えたいわけではないのです。彼は、誰もが自分自身の考え、そしてその違いが最終的に何をもたらすのかを考えてほしいのです。そして、もし中道路線をとったことで、より多くの人々がこの作品に共感してくれるのであれば、それはそれで良いことです。
『シビル・ウォー』は金曜日に劇場で公開されます。
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