新型コロナウイルス感染症による美術館の閉鎖は、収蔵委員会やウェブの企業支配者たちがネットアートをあまり好んでいないことを如実に示しました。美術館は過去10年間、膨大な絵画や彫刻を収蔵するために数億ドルを費やし、大地と空を植民地化してきましたが、ウェブ上の看板だらけの改修は、ネットアートを忘却へと押し流す危機に瀕しています。（このことは、2,000もの美術館やコレクションの作品を収蔵するオンラインリポジトリであるGoogle Arts & Cultureほど明白です。このリポジトリのメディアには「エナメル質」は含まれますが、「動画」はおろか、「HTML」や「GIF」も含まれていません。）
彼らはコレクションをオンライン上に公開しているが、メキシコの壁画の .png ファイルは切手一枚と同じくらいの刺激しか与えない。ブラウザ上で生き生きと表現されるアートが必要であり、それを見つけるにはブログや奇妙なドメイン、無名の YouTube チャンネルといった分散した世界を少し探検する必要がある。ソーシャルディスタンスを保ちながら消費できるオンラインアート作品を Web で検索しながら、Gizmodo は疑問に思った。ネットアーティストはどうやってネットアートを見つけたのだろうか？どの作品が彼らを端末と Photoshop キャンバスを立ち上げさせ、この脆い宇宙を一般向けに構築させたのだろうか？数日間にわたって（寄稿者を見つけられる限り）、ネットアートを制作し、世界のために保存してきたアート制作者や管理者のコミュニティから選んだ作品を無料で共有していく。
LoVidとDaniel TemkinがJODIを選出
最も初期のインスピレーションについて尋ねられたとき、アーティストデュオの LoVid はただこう答えました。「Jodi.org !」
1994年に設立されたアーティストデュオJODI（別名jodi.org）の名前は、正典的な重要性においてデュシャンとほぼ同等の重みを持っています。ネットアートを20世紀の比喩で説明するのは、誰かを怒らせるのは当然ですが、美術展に小便器を置くというラディカルな精神は、ウェブデザインが苦労して隠そうとするインターネットの醜悪な重荷を、JODIが巧みに再利用していることに宿っています。ウェブがカーテン作りに熱中していた頃、JODIは窓を壊していたのです。
彼らの名を冠した作品は、まるであなたのコンピュータを破壊しようとしているかのような、混沌としたウェブサイトへとリダイレクトします。しかし、心配しないでください。実際に破壊されることはありません。「Jodi.org」は、マックス・ペインの不具合を再現したFlash動画や、ブラウザのクラッシュを模倣した動画、親指でカメラレンズを覆っているようなNG動画へと誘導するかもしれません。これは、インターネットの荒々しい外界へと向かう、綿密に演出された、シミュレーションによる快楽の旅と言えるでしょう。
境界を踏みつけようとする衝動は、LoVidの作品、特に2003年のビデオ「Breaking and Entering」に見ることができます。彼らはグリッチのように見えるものをコラージュに変換し、それを布地にプリントすることで、オンライン空間を物理的な泡として表現しています。
理論家でプログラミング作曲家のダニエル・テムキンもJODIを挙げたが、2016年に発表したよりミニマルなプロジェクト「IDN」（Internationalized Domain Namesの略）は、よりミニマルな作品だった。アーティストたちは、インターネット番号管理局（ISAA）による長年にわたる単一文字ドメイン名の禁止を回避し、UnicodeグリフのASCII翻訳であるPunycodeでドメインを登録した。Punycodeはアドレスバーにアルファベットの文字列として自動的に表示される。その結果、᠐.com、ꀍ.com、ꇎ.netといったサイトをクリックするだけでウェブサイトにアクセスできるのだ。
これらのサイトは、ウェブの最も基本的な歯車を提示している。空ファイルのディレクトリ、どこにも繋がらないディレクトリ、独自のグリフの文字列を生成しているように見えるページなどだ。テムキンは、彼の広範な研究シリーズ「Esoteric.Codes」の中で、ꀍ.comについて、同サイトは凝ったアニメーションやサードパーティ製プログラムに依存せず、純粋なコードで構成されていると述べている。サイトはドメインからドメインへとリダイレクトし、それぞれのホームページに文字列を表示してから次のドメインへと移動する。「まるで映画のように、各フレームが異なるウェブサイトに表示され、私たちは次から次へと転送される」と彼は書いている。「ウェブの複雑さやスタイリングを非常に意識的に避けており、Unicode対応フォントが利用できることを除けば、IDNは初期のウェブブラウザと何ら変わりなく動作する」
JODIだけが素材を掘り出すネットアーティストではない。テムキンは、エヴァン・ロスの「All Html」も見てみるよう勧めた。これは、すべてのHTMLタグがアルファベット順に並べられた単一のページで、「白紙のページに陥らない程度に調整されている」という。また、ジャン・ロバート・リーグテの「Portrait of a Web Server」もそうだ。これは、どのブラウザからアクセスしてもソースコードが表示されるApacheサーバーだ。「コードは、それ自体のパフォーマンスを配信メカニズムとして利用して提供される」とテムキンは書いている。
テムキンは自身の作品について言及しなかったことで、自身の価値を過小評価している。彼は自身の作品をしばしばプログラムや機械との「コラボレーション」と表現している。「ディザ・スタディーズ」（「Photoshopとのコラボレーション」）とは、「ディザリング」というアルゴリズム的プロセスを指している。これは、コンピュータグラフィックスプログラムが利用可能な色のブロックを選択し、それらをグループ化することで、奥行きと色彩のスペクトルの錯覚を作り出す、通常は目に見えないプロセスである。（ミケランジェロの「ダビデ像」の白黒画像はこちら。）テムキンは、決してシームレスに溶け合うことのない単色ブロックや補色のグラデーションをディザリングした。アルゴリズムのルールは、まるで機械の反乱のようだ。
