ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の『デューン PART II』が2023年後半に公開される日が近づいてきました。フランク・ハーバートが創造したSFの世界にさらに深く浸るには、今がまさに絶好の機会です。エース・ブックスは来年、『デューン』シリーズのデラックス版ハードコア版を続々リリースする予定です。io9では、その初公開版と、アーティストのマット・グリフィンへのインタビューを掲載します。
この2冊はシリーズの第2作『デューン・メサイア』と第3作『デューン・シティズン・オブ・デューン』にあたり、既に第1作の同様に強化された版をリリースしている出版社によると、「この2冊の新しいデラックス版には、象徴的な新しい表紙、シミのある縁、フルイラストの見返し、ジャケット内側の美しくデザインされたポスター、そしてブライアン・ハーバートによる序文が含まれます」とのことです。io9で独占初公開となるグリフィンの新しい表紙をぜひご覧ください！
「『デューン メサイア』と『デューン 砂の惑星』で、マット・グリフィンと再び仕事ができることを大変嬉しく思います」と、アートディレクターのアダム・オーバック氏はio9への声明で述べています。「『デューン』デラックス版の彼のアートワークは、グラフィックの力強さとディテールの完璧なバランスを実現していました。マットはこの独特の感性を、2つのデラックス版の続編にも引き継いでいます。彼の作品では、深い陰影と鮮やかな色彩感覚が見事に融合されています。この組み合わせは、『デューン』小説の神秘的でありながら鮮やかな世界を視覚化するのに最適だと思います。」
次は、グリフィン氏との電子メールインタビューです。わかりやすくするために若干編集されています。
シェリル・エディ（io9）：これはあなたにとって『デューン』関連の本の表紙を飾るのは初めてではありませんね。フランク・ハーバート作品とあなた自身はどのような関係があるのでしょうか？あなたはこのシリーズの長年のファンですか？
マット・グリフィン：実は6冊目と7冊目なんです！ブライアン・ハーバートとケビン・アンダーソンの本の表紙も手がけたことがあります（『デューン』『カラダン公爵』『カラダンの貴婦人』『カラダンの継承者』）。ええ、長年のファンなんです。アラキスを知ったのは、実はリンチ監督の映画でした。子供の頃、家族でよく見ていた作品だったので、初めて見たのはかなり幼かったと思います。父は昔から映画好きだったので、小さい頃からたくさんの素晴らしい映画に触れていました。定期的に観ていました…
14歳くらいの時にこの本を読んで、衝撃を受けました。その瞬間、いつかこの本のイラストを描くのが夢だと心に決め、数十年後、その夢は叶いました。続編を読むのは久しぶりだったので、この仕事のために『メサイア』と『チルドレン』を読み返した後、続きを読み、今また楽しんでいます。何度も読み返したくなる作品です。
io9: ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の映画が、ポップカルチャーにおける『デューン』のイメージ（そしてその世界観）をある程度定着させている今、アーティストとして、この作品に独自の解釈を加えるのは、より難しいことでしょうか？具体的なイメージはどのように決めたのでしょうか？
グリフィン：いいえ、そうは思いません。ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督（と美術監督のパトリス・ヴェルメット）が思い描いた世界観は本当に素晴らしいのですが、その世界観はあくまでも自分のビジョンとして捉えたかったんです。ジョン・シェーンハーやブルース・ペニントンといった巨匠たちから、マーク・シモネッティのような現代の『デューン』シリーズのアーティストまで、様々な解釈が頭の中に浮かんでくるのは仕方がないのかもしれませんね。彼らは本当に刺激的ですから。でも、私は自分の脳というフィルターを通して、本から映像へと直接繋がるように、できる限りのことを心がけています。
どのように決めるかというと、普段とは少し違っていて、イラストになりそうな文章にハイライトを入れます。これらの本では、何よりも世界観を垣間見せ、雰囲気を醸し出すことを心がけています。
取り組みたい要素もいくつかあります。例えば、最初の本ではシャイ・フルドを描かなければなりませんでした。それから、風で削られた洞窟の中にあるシーチがどんなものかというイメージもありました。
続編ではギルドナビゲーターを描きたいと考えており、ポールに対する陰謀のシーンはまさにその絶好の機会だと感じました。古いフェダイキン・オセイムへの訪問は、中東の中庭にインスピレーションを得た簡素なアラキーンの家を描く絶好の機会でした。『Children』では砂漠のシーンに戻り、ラザ・タイガースとサンドトラウトスーツを着たレト2世を描きました。
だから、今回の作品では、少しだけ情景描写に重きを置いたのかもしれないけど、できれば雰囲気も大事にしたい。私が本を読んで絵を描いている時と同じように、見る人にもできるだけその場にいるような感覚になってほしい。
io9: あなたの色使いのインスピレーションは何ですか?
グリフィン：色彩は私の作品にとって非常に重要な要素で、大胆な色使いは今や私のトレードマークと言えるかもしれません。でも、事前に綿密な計画を立てることはありません！ 自分にとってしっくりくるまで試行錯誤していくプロセスです。先ほど雰囲気を重視すると書きましたが、その中で色彩が最も重要な役割を果たしていると言えるでしょう。質感も重要です。例えば砂漠を描くときは、暑さを感じさせたいのです。
どの作品もちょっとした戦いです。悪いイメージとの戦いです！だから、他の人に感じてもらいたいものと同じ気持ちになれる作品ができるまで、何度も試行錯誤して、試行錯誤を繰り返しています。
io9: このようなプロジェクトに取り組む際、どれくらいの創作の自由が与えられますか？出版社との連携はどのような感じですか？
グリフィン：プロジェクトによって異なりますが、今回のデラックス版の場合、非常に自由で信頼関係に基づいたプロセスになります。オープンなブリーフなので、私自身のイメージ提案を自由に出し、それをアートディレクターのアダム・オーバックに送ってフィードバックをもらい、ハーバート財団の承認を得ます。アダムとは長年一緒に仕事をしてきましたが、お互いに深い信頼関係があり、（理にかなった範囲で！）自分のやりたいことを自由にやらせてもらっています。必要な時には、彼が正しい方向に導いてくれると確信しています。
もちろん多少のやり取りはありますが、大抵はより良いイメージに繋がります。良い例が最初の本に出てくるワームです。完成形だと感じていたのですが、アダムとブライアン（ハーバート）がさらに練り上げるように促してくれました。その励ましのおかげで、はるかに良い作品に仕上がりました。
出版社の依頼内容は非常に具体的である場合もありますが、それは良いことでもあります。出版社が何を求めているのかを正確に把握するのに役立つからです。しかし、自分が明らかに情熱を注げる作品であれば、自分のやりたいことをやらせてもらえると思っています。出版社も、私が愛情を込めて取り組んでいることを分かってくれているからです。
io9: 有名な本や自分のオリジナル作品のために SF やファンタジーのアートを作成する上で最も楽しい部分は何ですか?
グリフィン：どちらのジャンルも（そしてその融合も）ずっと好きです。想像力を広げてくれるからです。読むのも、新しい想像に挑戦させてくれるから。観るのも、私にとっては究極の現実逃避だから。どちらにもお決まりのパターンはありますが、その可能性は無限大です。SFとファンタジーの世界では、本当に何でもあり得る。それが本当に好きなんです。
有名な本については、その世界を自分がどう見ているかを翻訳する機会を心から楽しみます。素晴らしい本を読むと、読んでいることを忘れてしまい、頭の中で映画のようになってしまいます。それを具体的なイメージに落とし込むのは、挑戦的でもあり、同時にやりがいもあります。ストーリーテラーとして（グリフィンは児童書シリーズ『アイラ三部作』の著者です）、私は個人的な作品にも物語性を持たせたいと思っています。作品から、もっと広い世界、もっと壮大な物語を垣間見てもらいたいのです。実際、2017年に最後の本を出版して以来、この5年間の私の個人的な作品はほぼすべて、ひとつの大きな物語を中心に据えており、すべてがつながっています。だから私は、何でも起こりうる私自身の宇宙へと逃避しているのです。騎士、侍、バイクなど、馴染みのある要素を多く使っていますが、それらはそれらの概念をひねり加えたものであり、馴染みのある試金石、入り口を照らす懐中電灯のような存在なのです。しかし、そこには新しいものや新しいアイデアを探求し、未知の領域を切り開く可能性が秘められています。そして、それこそが私にとって、この世で最も刺激的なことなのです。
フランク・ハーバート著『デューン メサイア』と『デューン チルドレン・オブ・デューン』の豪華ハードカバー版は、2023年4月4日に発売されます。『デューン メサイア』はこちら、『デューン チルドレン・オブ・デューン』はこちら、『デューン』シリーズ最初の3冊を収録した豪華ハードカバーボックスセットはこちらで予約注文できます。
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