『ボバ・フェットの書』の最初の数話が、サルラックからの脱出後に名を馳せた元賞金稼ぎボバ・フェットがどのような人物へと成長したのかを描き出すことに注力していたとすれば、3話目の「モス・エスパの街路」は、彼が現在直面している困難を真に描いた初めてのエピソードとなる。しかし、タトゥイーンの街路を走るドライバーたちのように、このエピソードも目的地に辿り着くためなら、どんな事故に遭おうと構わない。
「モス・エスパの街」は、『ボバ・フェットの書』における、ボバの旅の回想と、彼がモス・エスパの大名となる現在という物語のバランスにおける転換点となるエピソードだ。ボバが街の混沌とした政治情勢に巻き込まれる中で、現在のタイムラインに多くの時間が割かれている。新たな仲間がどこからともなく現れ、かつての脅威は大きな足跡を残すことなく姿を消す。これらはすべて、シーズンの大きな対立の土台を築くためだ。しかし、そのバランスを再調整する過程で、番組は無計画にカットオーバーし、以前のエピソードで築き上げた可能性の一部を失っているように感じる。
このエピソードは、まるで姉妹シリーズ『マンダロリアン』の脚本を冗談交じりに引用したような展開で幕を開ける。ボバに欲しいものを手に入れるために誰かがやって来るが、それを手に入れるためには、ボバはある仕事をこなさなければならない。その仕事とは、モス・エスパの数少ない水供給業者の一つへの貢物と支配権であり、その仕事とは、彼の在庫を盗んでいるサイバーパンク技術で強化された若者たちの集団（リーダーはイエロージャケッツのソフィー・サッチャー！）を始末することだ。
しかし、これは新しいボバ・フェットであり、彼が誰かに何も聞かずにブラスターを撃ち込むことよりも、争いのあらゆる側面から話を聞くことの方がはるかに少ないことが分かります。その過程で、ボバはギャングの好戦的な態度は困窮から生じていることを知ります。彼らの地区には仕事がなく、水商人が商品を釣り上げているため、反乱を起こす以外に選択肢はほとんどありませんでした。そこでボバはギャングに味方し、彼らを自身の犯罪帝国の最新の戦士として採用します。その犯罪帝国は、彼自身、フェネック、2人のガモーリアン、そしてマット・ベリーが声を担当した拷問ドロイドで構成されています。そして、水商人を脅迫して価格を下げさせます。
ここから事態は混沌としていく。先週の「そう、他にもスター・ウォーズのネタを読んだことがある」キャラクター、ウーキーのブラック・クルサンタンによる暗殺未遂事件は、ボバがバイカーギャングの新しい仲間たちに助けられ、クルサンタンは空っぽのランコアの穴に投げ込まれるという結末を迎える。そして先週登場したハットのいとこたちが玄関先に現れる。彼らは事態を悪化させようとしていたわけではなく、むしろ卑屈になりたがっていた。ウーキーの人間をボバにけしかけたことを詫び、さらには新築祝いのランコアまで連れてきた。ボバとフェネックが次に誰かを穴に突き落とした時には、何かが起こるかもしれない。なんと、ダニー・トレホに訓練を依頼したというのだ！
先週の脅迫の後、ハット族が突然撤退したのは、別の犯罪組織がジャバの領土に目を付け、モス・エスパ内の勢力と連携してその支配権を握ろうとしていることをハット族が突き止めたからだ。そして今、新たな紛争が突如鎮静化し、ボバの帝国は再び拡大する。ボバ、フェネック、2人のガモーリアン、スター・ウォーズ版キャンディカラーのベスパに乗ったサイボーグの若者たち、ダニー・トレホ、チェコフが乗るランコア、そしてマット・ベリーが声を担当した拷問ドロイド。
これらはすべて唐突に感じられ、「モス・エスパの街路」もその印象をほとんど変えない。クライマックスでボバが新しく手に入れたティーンエイジャーたちを率いて、モク・シャイズ市長の執事を追いかけるシーンだ。スピーダーに乗ったトワイレックが、ティーンエイジャーというよりマシンに乗ったバイカーに追いかけられる、という点では、まさにスター・ウォーズの古典的描写と言えるだろう。しかし、モス・エスパの街路で繰り広げられるこの追跡劇の混乱は、物語の中で「どんでん返し」として展開される。たとえそれがどんでん返しのように感じられなくても。モク・シャイズは先週明かされた以上に深く関わっており、パイク・シンジケートと共謀してジャバの旧領土に侵入しようとしていたのだ。そして今、その過程でボバを敵に回そうとしているのだ。
『ボバ・フェットの書』が今後の展開を掴むのは至極当然な現状維持と言えるが、同時に、最初の2話で設定された多くの要素を削ぎ落とし、急ごしらえで作り上げた作品のようにも感じられる。振り返ってみると、ボバは新たな帝国を無邪気に案内されているという印象だ。モス・エスパで勢力を拡大する新たな勢力というよりは、ジャバが残した権力の空白に既に踏み込んだ者たちの道具として描かれている。拡張宇宙におけるボバの以前の評判を考えると、これは興味深いことでさえある。視聴者も同様に翻弄され、番組の核心的な対立が明らかになるのを待ちわびているように感じられなければ、なおさらだ。ブラック・クルサンタン、ハット… 焦点がパイクに移ると、突如として彼らの可能性が奪われてしまったように感じてしまう。
しかし、さらに衝撃的なのは、剥奪される可能性がもう一つあるということだ。エピソードの中でほんのわずかな時間が回想シーンとして割かれているのは、ボバの近頃の恐ろしい事実の暴露だ。傭兵としての生活に戻ったボバ――今回はタスカンの仲間のために仕事を得るため――は、保護契約を申し出てパイクスに赴く。ボバはすぐに、パイクスが既にキンタン・ライダーズ（トシェ駅でボバが追っていたバイカーギャングと同じ）と契約を結んでいるだけでなく、ボバの不在中にライダーズがタスケンの集落に反撃し、住民を皆殺しにしてしまったことを突き止める。ボバが発見したのは、燃えさかるテントだけだった。
オーウェンおじさんとベルーおばさんの焼け焦げた殻から、レイ自身の殺害された両親まで、スター・ウォーズはこの種の虐殺を登場人物の哀愁を煽るために用いるのがお決まりの手法だ。これは、登場人物の苦境を観客に植え付けつつ、同時にそうした繋がりから解放されるための、お馴染みの、しかしながら、このシリーズにおいては当然の手法ではあるものの、ここでの展開は痛烈だ。なぜなら『ボバ・フェットの書』が最初の2話で、タトゥイーンの先住民であるタスケン族の描写にニュアンスを加えるべく多大な努力を払ったからだ。スター・ウォーズ屈指の人気キャラクターの復活を深く結び付けながら、その可能性をすべて宙ぶらりんに放置し、その過程でほとんど反省もされない強引な悲劇の瞬間のためにそれをすぐに投げ捨ててしまうのは、この番組の無理矢理なミスだ。
この失敗が価値あるものだったかどうかは、まだ分からない。確かに、「モス・エスパの街」は『ボバ・フェットの書』の中心的な対立を再構築した。しかし、スター・ウォーズは、最も魅力的でありながらも不当に扱われてきた文化の一つにスポットライトを当てるという犠牲を払ってまで、このお馴染みの比喩を繰り返す必要はなかった。
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