1962年の『何がジェーンに起こったか』は誰もがキャンプ映画の古典として記憶しているだろう。ベティ・デイビスとジョーン・クロフォード主演で、「サイコビディ」ホラーというサブジャンルの先駆けとなったこの映画は、アカデミー賞5部門にもノミネートされた。1972年の『誰がルーおばさんを殺したか』は、それほど高い評価は得られなかったものの、シェリー・ウィンターズの奇抜な演技によって、それに匹敵するほどの不気味さでエンターテイメント性を高めている。
ウィンターズがキャリア後半に手掛けたもう一つの注目作（アドバイス：『ポセイドン・アドベンチャー』は大晦日のパーティーまで取っておきましょう）と同じ年に公開された『アンティ・ルー』は、実はウィンターズがカーティス・ハリントン監督と組んだ2作目のサイコビディ映画でした。彼らはその前年に『ヘレンはどうしたの？』でタッグを組んでいました。『ヘレンはどうしたの？』ではデビー・レイノルズという対等な共演者がいましたが、『アンティ・ルー』はまさにウィンターズらしさを体現しています。2度のアカデミー賞受賞経験を持つ彼女は、スポットライトを巧みに捉え、時折見せる演技を巧みに操りながらも、大柄なキャラクターの脆さを見事に表現しています。
ルーおばさんのバックストーリーだけでも、一部の俳優にとってはリアリティに欠けるだろう。しかしウィンターズは、彼女が裕福なアメリカ人で、かつては華やかな舞台女優で、今でもドレスとティアラを愛用し、1920年代頃のイギリスの田園地帯にある豪邸に一人で暮らし、年に一度、地元の孤児たちのためにクリスマスパーティーを開く、という設定を難なく演じきっている。他にも、ルーおばさんには数年前に悲惨な事故で亡くなった幼い娘がいて、彼女はそれを自分のせいだと考えていること、そして亡き夫は有名なマジシャンだったことなど、重要な点がいくつか描かれている（夫についてこれ以上の情報は明かされていないが、この部分はもっと掘り下げても良かったように思える…ただ、夫が残した不気味な小道具が散らばった部屋は見られる）。また、彼女は、偽の降霊会を主催して高額の料金を徴収するためにやって来る怪しい霊媒師に多大な信頼を置いている。霊媒師はその料金を、ルーおばさんを嫌うのと同じくらい自分の仕事を嫌っている執事を含む使用人たちと密かに分け合っている。
盛りだくさんの内容だが、『ルーおばさんを殺したのは誰？』は、子供たちが到着すると、キッチュなゴシック・メロドラマの舞台設定にさらなる彩りを添える。孤児院側が行儀が悪いと判断し、パーティーに乱入する兄弟姉妹も登場する。クリストファー（マーク・レスター。1968年の映画『オリバー！』で主人公を演じて以来、おなじみの子役スターとなった）とケイティ（クロエ・フランクス）はすぐにホステスに気に入られ、クリスマスイブからクリスマス当日まで、食べ物やプレゼント、そしてルーおばさんの舞台で披露される小唄を楽しむ夜通しの酒宴に浸ることを許される。特にクリストファーは童話、とりわけ「ヘンゼルとグレーテル」に夢中で、映画ではルーおばさんの家のジンジャーブレッドのディテール、子供たちを「太らせる」ことへの執着、そしてクリストファーがケイティを眠らせるために童話を朗読したり、絶妙なタイミングでナレーションで頭の中で繰り返したりと、両者の類似点を露骨に強調しています。一方、ケイティはルーおばさんの悲嘆に暮れる幼い娘に驚くほど似ています。
映画の冒頭シーンで、ルーおばさんのどこかがおかしいことが分かる。そのシーンでは、彼女が娘の崩壊していく死体を棺から取り出し、毎晩子守唄を歌おうとしているのが映し出される。サウンドトラックの甲高い叫び声もあって、その凄惨さがよく分かる。そして、物語が進むにつれて、ルーおばさん自身の崩壊していく精神状態を物語るいくつかの選択をすることは否定できない。しかし、クリストファーとケイティには奇妙なほど共感できないところもある。孤児院に入る前の彼らの生活については何も分からないが、クリストファーはルーおばさんがまさに「ヘンゼルとグレーテル」の魔女だという幻想的な信念をなかなか克服できない、生意気なストリート・スマートを持っていることが分かる。そしてケイティは、泣き言を言ったりすねたりすることが、自分の望みを叶える一番早い方法だと明らかに学んでいる。だからといって、これらの子供たちに不幸が訪れることを願うわけではありませんが、ルーおばさんの避けられない罰（おとぎ話の出来事自体が彼女の運命を決定的に物語っています…映画のタイトル自体もそうです）が、彼女の犯した罪に対して厳しすぎるのではないかと考えてしまうかもしれません。
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