実写版『カウボーイビバップ』には、違和感を感じる点が数多くある。原作アニメの滑らかなリズムに近いものの、完全には一致していない。しかし、リズムの狂いの中でも特に奇妙な瞬間の一つは、最初は気づくのに少し時間がかかるかもしれない。一体全体、なぜダッチアングルにこだわるのか？
オリジナルの『マイティ・ソー』のダッチアングルと同様、『ビバップ』でも斜めのカメラアングルが主流であることに気づくのは、時に微妙で時に過酷だが、Netflix シリーズのあらゆるカメラカットに見られるような、じわじわと迫ってくる感覚かもしれない。しかし、ジョン・チョー、ムスタファ・シャキール、ダニエラ・ピネダを数時間にわたってさまざまなアングルで見てきたと気づけば、再びそのアングルが見られるたびに、そのことに気づかずにはいられなくなる。そして、それは何度も繰り返される。渡辺信一郎の象徴的なアニメに対するシリーズの想像力を映し出すレンズは、ほとんどの場合、こうした斜めのアングルで見られる。カメラは静かな瞬間、クローズアップやパンショット、アクションの瞬間、状況を確立する瞬間を回転し、私たちの視点を絶えず揺らぎ続ける。
これは必ずしも悪いことではない。効果的に使えば、ダッチアングルは不安や不快感、そして現実を抽象化するのと同じくらい緊張感を掻き立てる異質な超現実感を喚起することができる。しかし、『ビバップ』はこの手法に強い関心を抱いており、アレックス・ハッセル演じるヴィシャスの威嚇的な怒鳴り声から、アナのバーでのジャズ演奏のエスタブリッシングショットといったシンプルなシーンまで、あらゆる場面でこの手法が用いられている。皮肉にも、作品全体の映像表現は平坦化され、陽気なアングルが次々とぼやけていく。映画的なエネルギーを呼び起こすどころか（おそらく『ビバップ』の単調な雰囲気に欠けている部分を補うためだろう）、次から次へと続くダッチアングルは、最初は視覚的に混乱を招き、気になって仕方がなくなると、おそらく気が狂いそうになる。
しかし、おそらく何よりも重要なのは、『ビバップ』のダッチアングルへの偏愛が、作品自体の存在意義の探求を歪めてしまうことだ。ある意味、このシリーズを漫画的に見せてしまうのだ。そして、もしかしたらそれが意図だったのかもしれない！原作への視覚的・テーマ的な参照に加え、この抽象化を私たちの心に植え付けることで、実写版と原作アニメの境界線が曖昧になり、生身の人間が存在するにもかかわらず、現実離れした現実感を生み出すかもしれないのだ。 Netflixの『カウボーイビバップ』はこの点において見事に失敗している。首を曲げたくなるようなカメラアングル、落ち着いた色調と照明、そして比較的地味な演技（ピネダ演じるフェイ・ヴァレンタインは、セリフのほとんどに、時に生々しすぎるほどの罵詈雑言を吐き出し、番組に脈動感を与えている）を除けば、その世界観は「高揚感」からすぐに引き戻されてしまう。また、原作に似せつつも、そこから十分に距離を置いて独自のビジュアルアイデンティティを確立しようとするあまり、アニメの撮影技術と視覚言語がそもそも何によって機能しているのかを完全に理解できていない。
オリジナルの『カウボーイビバップ』がアナログとデジタルが融合したSF的な近未来世界を舞台にしているのは、美的感覚だけではない。むしろ、Netflix版とは撮影手法において正反対と言えるだろう。Netflix版『カウボーイビバップ』のダッチアングルが、そうしたアニメーションによるシュールな世界観を喚起しようと試みたのに対し、アニメ、特に劇場版『天国への扉』は、実写映画のように撮影するために、高度な技術を駆使している。カメラは、生き生きとした三次元空間に根ざし、その世界を動き回り、まるでドリーの上で動く本物のカメラのように、驚くほど精巧にアニメーション化された流れるようなショットを作り上げている。『カウボーイビバップ』の未来が、生き生きとリアルに感じられるのは、美的感覚の汚れの層だけでなく、アニメーターやアーティストたちが、その世界を覗き込むレンズを、まるで自分の世界にいるかのようにリアルに扱っているからだ。そして、それらの取り組みにどれだけ注目を集めたかを質素にすることで、サスペンスやコメディの瞬間を問わず、『ビバップ』が誇張を許容する瞬間が、同じトリックを何度も繰り返す試みに埋もれるのではなく、より鮮明に、効果的に際立つようにしている。
Netflix の「カウボーイビバップ」は、独自のものを目指すことと、史上最も愛されているアニメシリーズのひとつを再現することの間でバランスを取るのに本当に苦労しているが、独創的なスタイルに見せかけるために自らを捻り曲げようとするオランダ式のやり方は、私たちに首を痛める思いをさせるだけだ。
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