「ちょっとしたノスタルジアほど不安を慰めるものはない」と、新生モーフィアスは『マトリックス リザレクションズ』でネオに語りかける。シリーズ過去を追体験する作品が多い大作映画館で、予告編にノスタルジアが挿入されているのを見ると、まるで感情の万能薬を皮肉っているかのように、辛辣に聞こえるかもしれない。しかし、『マトリックス リザレクションズ』における過去との繋がりは、単なる巧妙なだけでなく、上映スペースを共にするもう一つの大作映画との魅力的な繋がりでもある。
表面的には、皮肉なことに、『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』と『リザレクションズ』がそれぞれの映画的遺産に取り組む方法は、互いにかけ離れているように見えるかもしれない。『リザレクションズ』は、オリジナル3作からずっと後に公開されるマトリックス4作目であるという考えそのものに、観客が真剣に取り組んでいることを伝えようとしている。その関係性を問う姿勢が『リザレクションズ』の核心であり、映画の冒頭でキアヌ・リーブス演じるトーマス・アンダーソン/ネオが置かれたメタテキストによる代替現実（マトリックスシリーズの新作を作ろうとしているゲーム開発者の傍ら、同僚たちがウォシャウスキー姉妹の三部作を定義づけたアイデアは何だったのかをあれこれ語り合っている）から、全編にわたってそれらの映画の断片を編集で挿入し、いつ、どのように過去のマトリックスの物語を踏襲しているのかを観客に絶えず思い出させるまで、その関係性を問う姿勢が『リザレクションズ』の核心である。一方、『ノー・ウェイ・ホーム』は、過去のスパイダーマン作品を、バラバラなサーガを緩やかに構想された一つの全体像へと結びつける機会として捉えている。今あなたが好きなもの――トム・ホランドによるリブート版スパイダーマン――が、子供の頃に好きだったスパイダーマンと文字通り共存できるという祝福の証しだ。まるで子供のように喜びを噛み締めながらおもちゃを混ぜ合わせたかのように。『リザレクションズ』が過去のスパイダーマン作品に知的にアプローチしたとするなら、『ノー・ウェイ・ホーム』は、アンドリュー・ガーフィールド、トビー・マグワイア、トム・ホランドをスクリーン上で共演させる視覚的な喜び、つまりスペクタクル要素が強いと言えるだろう。
しかし、それは『リザレクションズ』と『ノー・ウェイ・ホーム』が、驚くほど似た形で過去の自分と対話しているという事実を覆すことになる。どちらも、その核心は、過去が現在から隔離され、再起動され、再び語られ、再び争われるのではなく、そこから得られた教訓がそれぞれの物語の未来にどのように影響を与えるかについての物語である。『リザレクションズ』の場合、この点はいくぶん理解しやすい。結局のところ、これは監督ラナ・ウォシャウスキーと妹リリーが世紀の変わり目に描いた物語の続編であるという事実、つまり文字通りにも批判的にも、この新作を過去の作品から切り離すことは不可能であるという事実を、本作はためらうことなく受け入れているからだ。 『ノー・ウェイ・ホーム』は、スパイダーマンの映画史においてすでに何度もリブートや再解釈が行われてきたため、その過去から隔離されているにもかかわらず、これを行わざるを得ない。しかし、マーベル・シネマティック・ユニバースの現在の並行現実への関心を巧みに利用することで、スパイダーマン神話の3つの異なる反復にわたる一貫した流れをうまくつなぎ合わせることに成功している。
ネオとトリニティ、そして覚醒前のトーマスとティファニーとしての彼らの姿は、2021年に新しいマトリックス映画に出演するということはどういうことかをウォシャウスキー監督がぶっきらぼうに語るセリフの登場人物でありアバターであり、過去に何を経験したのか、そしてそれがその後成長し変化した人間として、今ここにいる自分たちにどう影響しているのかを悟る。その過程で、彼らはその存在を認めるか現実そのものを否定するかの選択を迫られる。そして、その過去を受け入れたとき、彼らはずっと本当に望んでいたもの、つまりお互いへの愛情ある関係を築くチャンスを与えられる。しかし、過去を受け入れながら前に進まなければならないのは彼らだけではない。ジェシカ・ヘンウィック演じるバグズもまた、ネオを「ザ・ワン」として神格化したことで、ネオと機械との不安定な停戦協定の後も生き残った人類の残党の中で、かつて人間対機械だったものの境界線が曖昧になりつつある中で、彼女の指揮官たちと対立することになる。イオに新たな都市国家を樹立した老将軍ニオベは、ネオがマトリックスからトリニティを再び解放しようとすることで、人間と反乱軍の合成人間の両方のために守ってきた新たな平和が損なわれることを恐れ、再び繰り返されるのではないかと恐れる過去を手放さなければならない。そして、自らの守護下にある全ての人々の未来のために、リスクを負うことを信じなければならない。
『ノー・ウェイ・ホーム』において、トム・ホランド演じるピーター・パーカーは、こうしたノスタルジックな回想に最も深く関わる人物と言えるだろう。ネオやトリニティとは異なり、彼は直面しているのが実際には自身の過去ではないという事実に向き合わなければならないからだ。メイおばさんの死を悼むピーターは、分身の面々に訪ねられ、スパイダーマンとしての過去のトラウマを乗り越えた他のピーターたちの成長、そしてそれが良い面と悪い面の両方で、現在の彼らにどのように影響を与えたのかを考察するよう促される。ピーターの過去を形作った大きな痛みから立ち直るというストーリーを通して、ピーターは自身の未来を切り開くきっかけを与えられる。長年、彼を覆い隠してきた過去の影に紛れ込んできたピーターは、今を犠牲にして白紙の状態から抜け出し、人間としてもスパイダーマンとしても、自分自身が何者なのかを明確に定義する。ホランドのピーター・パーカーは私たちにとって3番目の映画的解釈であるというメタテキスト的知識は、彼の次の冒険が彼をどこへ連れて行くかへの跳躍点としてテキストに焼き付けられる。そして、それがどのような形になるかは私たちには分からなくても、この白紙の状態には、ノー・ウェイ・ホームが過去の感覚に取り組んだからこそ可能になった希望と可能性がある。
『リザレクションズ』と『ノー・ウェイ・ホーム』は、それぞれの映画史と見事に調和し、2021年のポップカルチャーにとって興味深い終着点となる。なぜなら、私たちは資本主義的な文化支配を維持するために、スタジオフランチャイズが絶え間なくリブートし、自らを語り直すという、主流の映画界の未来へと突き進んでいるように感じているからだ。その流れの一部でありながら、両作品は芸術的なレベルでその概念に取り組む、鏡像でありながらも異なるアプローチ――そして、文化的な過去に生き続けようとする私たちの現在の衝動から、何か新しく刺激的なものが生まれるかもしれないという考えを提示――は、ひいては、私たちの大ヒット映画が、自らのより広範な遺産について何かを語る余地があるかもしれないという希望を与えてくれる。
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