すでに一度か二度、こう言っているのを耳にしたことがあるかもしれません。今年はテレビ番組が本当にたくさんありました。私たちは数人のブロガーに過ぎないので、すべてを観ることはできませんが、それでも観た数多くのテレビ番組の中から、2019年で最もヒットした番組とそうでない番組を絞り込みました。
ここ数年、この辺りではテレビ番組のベスト／ワーストランキングがやや物議を醸していました。驚いたことに、今年はどの番組がどのランキングにランクインしたかについて議論はありませんでした。以下をご覧になって、皆さんもご賛同いただけるかどうか、ぜひご覧ください。
最高
ダーククリスタル：エイジ・オブ・レジスタンス
2019年を迎える頃、テレビで最高のファンタジー番組が人形劇になるとは誰も予想していなかったでしょう。実際、人形を魅力的な目新しい存在として扱う以上の存在になるとは、誰も予想していなかったでしょう。しかし、『ダーククリスタル』は期待を裏切るだけでなく、期待をはるかに超え、希望、喪失、そして時宜を得た抵抗のメッセージを描いた、複雑でキャラクター主導の物語を描き出しました。技術と感情の両面において傑出した成果である『エイジ・オブ・レジスタンス』は、素晴らしいストーリー、魅力的で複雑なキャラクター、そして最高峰の職人技を融合させ、前作以来見たことのない物語を届けました。トラに戻ってこられて嬉しく、またすぐにそこに戻れることを心から願っています。
https://[削除されたリンク]/the-fictional-people-and-things-we-lost-in-2019-1840266288
ウォッチメン
デイモン・リンデロフ監督の『ウォッチメン』が、アラン・ムーアとデイブ・ギボンズのコミックに匹敵する作品となるには（そしてザック・スナイダー監督の映画版のようにファンの怒りを買うことなく）、唯一無二のストーリーで観客を惹きつける唯一の方法があった。それは、超能力を持つイカによって荒廃した世界に観客を再び呼び戻すだけの手段ではない、独自のストーリーを前面に出すことだった。『ウォッチメン』は、どのような世界が普通の人々をマスク姿に駆り立て、コスチュームを着た自警団員へと変貌させるのかを探求してきた。HBOのシリーズは、この核となるアイデアを、私たちの社会を特徴づけてきたアメリカにおける黒人差別の歴史について、重く、しばしば痛ましい真実を掘り下げるための枠組みとして用いた。
スティーブン・ユニバース
スティーブン・ユニバースは、ここ数年でシーズンごとにどんどん良くなっている数少ない番組の1つですが、シーズン5のドラマチックな最終話、The Movie、そしてSteven Universe Futureの間で、クルーニバースは2019年にシリーズをまったく新しいレベルに引き上げました。最初から、スティーブン・ユニバースは感情的な成長についてのシリーズであり、私たち全員を自己発見の壮大な旅に連れ出し、他人を愛するのと同じくらい自分自身を愛することの力を理解しました。これは、私たち全員が内面化して日常生活の一部にすることができるような、シンプルでありながら強力なアイデアです。
グッド・オーメンズ
ニール・ゲイマンとテリー・プラチェットの『グッド・オーメンズ』のAmazon版は、散々な出来になっていたかもしれない。ところが、実際には、心温まるワイルドな展開を見せてくれた。ウィッグだけでも入場料の価値は十分だったが、天使アジラフェル（マイケル・シーン）と悪魔クロウリー（デイヴィッド・テナント）の完璧なキャスティングは、天国と地獄の戦いを想像力豊かに描き出していた。さらに、全6話の限定シリーズだったおかげで、無理やり押し付けてくるようなことのない、完璧に完結したストーリーを観ることができた。とはいえ、コスプレとファンフィクションは永遠に続くだろう。
『スター・トレック：ディスカバリー』と『スター・トレック：ショート・トレック』
ディスカバリーは、デビューシーズンが極めて不均衡だったため、多くのことを証明する必要がありました。デビューシーズンでは、壮大な構想を安易なファンサービスにすり替え、最も魅力的なキャラクターの一部を犠牲にしていました。伝説のスポック、パイク船長、そして往年のエンタープライズといった、ファンに人気のトレックのキャラクターの登場を大げさに宣伝することで、その傾向が強まったことは、私たちに懸念材料を与えました。しかし、最終的には、ディスカバリーシーズン2は、トレックの過去へのノスタルジックな衝動と、最も魅力的な新キャラクターを登場させるストーリーのバランスが大幅に改善され、ティリー、マイケル、サルー、スタメッツ、カルバーといったキャラクターを、前作では時間をかけようとしなかった方法で深く掘り下げています。
問題がなかったわけではありません。スポックの核心となる謎に辿り着くまでに少し時間がかかりすぎたし、レッド・エンジェルをめぐるどんでん返しは、実際にはどんでん返しでもなかったのに、さらにどんでん返しが重なり、少しばかり空回りしているように感じられました。しかし、魅力的なキャラクター描写と、次シーズンに向けて未来を見据えた大胆な視点は、今後の展開に大きな期待を抱かせてくれました。
それに加えて、楽しいミニシリーズ「ショート・トレックス」も放送されました。大まかな物語に縛られることなく、スター・トレックのストーリーテリングを断片的に切り取ったこれらの作品は、スター・トレックを不屈のフランチャイズたらしめているユーモア、知的な好奇心、受容と理解、そして明るい未来への美しい希望といった要素を、短く美しい物語として表現することができました。ディスカバリーの第2弾かショート・トレックスのどちらかを今年視聴できたら、もっと楽しめたでしょう。ストリーミングのおかげで私たちの生活に再び華々しく戻ってきたスター・トレックですが、両方視聴できたことは、スター・トレックがまだ大胆な挑戦を続けていることを示す良い兆候だと感じます。
https://gizmodo.com/anson-mount-and-ethan-peck-look-back-on-their-star-trek-1839829241
影で私たちがしていること
私たちはすでにタイカ・ワイティティとジェメイン・クレメントによる2014年のヴァンパイア・コメディに夢中だったので、その情熱をFXのテレビ版に持ち込むのにそれほど時間はかかりませんでした。もちろん、映画のクリエイターたちがシリーズに深く関わっていたこと、そして巧妙な設定（古代のヴァンパイアが現代社会にぎこちなく溶け込もうとする）とモキュメンタリー形式がテレビにぴったりだったことも、このシリーズを成功に導いた要因の一つでした。しかし、このシリーズは、インスピレーションの源となったほぼ完璧な映画の単なる焼き直しではありませんでした。 WWDITSは舞台をニュージーランドからスタテン島に移し、非常に魅力的な俳優陣（そう、エネルギーヴァンパイアを演じた男も！）とゲストスター（「ザ・トライアル」は傑作だったが、「スタートレック：ディスカバリー」のダグ・ジョーンズが演じた、ただパーティーとニューヨークのピザを食べたいだけの、しわくちゃのグールはどうだろう？）を起用し、物語に不可欠な陽気さと騒乱の融合を見事に演じきった。吸血鬼は、特にテレビでは既に何度も描かれてきたが、「WWDITS」は毎回、吸血鬼を新鮮で愉快なものにしてくれた。
アメリカン・ホラー・ストーリー：1984
わずか9話の『アメリカン・ホラー・ストーリー』第9作は、アンソロジーシリーズ史上最短の作品だったかもしれないが、その短縮されたシーズンのおかげで、ライアン・マーフィーとブラッド・ファルチャックのFXの名手は、最初から最後まで高いエネルギーで弾けるようになった。『アメリカン・ホラー・ストーリー：1984』は、1980年代の血みどろのスラッシャー映画、そして1980年代全般への愛情あふれる正確なオマージュとして、十分に満足のいくものだった。ヘアスタイルは大きく、ショートフィルムは超短く、サウンドトラックは信じられないほどよくまとめられたノスタルジアのラッシュだった。しかし、『アメリカン・ホラー・ストーリー：1984』は、単なる安っぽいサマーキャンプの恐怖ではなかった。長々とした『13日の金曜日』へのトリビュートという感じではなく、時間を前後にジャンプして登場人物の動機を探るという『アメリカン・ホラー・ストーリー』の古典的な手法を、特にうまく構成した形で展開し、アメリカの犯罪真実への執着についての非常に賢明な解説も提供してくれた。しかし、1984年は何よりも観客を楽しませることを目指しており、その点では成功を収め、AHS史上最も強力で安定したシーズンの一つを届けました。カジャグーグーよ、永遠に！
キャッスルロック
シシー・スペイセクの素晴らしさはさておき、スティーブン・キング原作、J・J・エイブラムス製作のHuluのアンソロジーシリーズは、全体的には良かったシーズン1で、もっと見たいと思わせた。いや、もしかしたら、最後に曖昧な部分が多すぎて、あまり見たくないと思ったのかもしれない。メイン州の最も邪悪な土地に戻ったシーズン2では、新しいキャラクター（キングの最も愛された作品のおなじみの顔も含む）といくつかの新しい対立が導入され、アクションとシリーズ全体のペース、そして超自然的な要素が加速した。シーズン中盤の巧妙な暴露は、キャッスルロックのシーズン1と2を結びつける方法を提供し、番組の神話を新たな興味深さの高みへと押し上げたフィナーレに向けて盛り上がった。私たちはまだもっと見たいと思わせたが、今回は「もっと」とは「早く次のシーズンをお願いします」という意味だった。
ドゥームパトロール
コミック番組が溢れる世の中で、現実世界に根ざした作品であることと、コミック本来のワイルドさを軽視する作品が多い中、『ドゥーム・パトロール』は異彩を放っていました。作品の内なる奇妙さを隠そうとする気は全くなかったように感じました。DCユニバースの『タイタンズ』と並行して存在していたにもかかわらず、『ドゥーム・パトロール』は、その世界を面白くする、より奇抜でハイコンセプトなSF要素を掘り下げ、同時にチームメンバー一人ひとりに、それぞれの悲劇的なオリジンストーリーを斬新な方法で掘り下げる、意味深いキャラクターアークを与えていました。シーズン2が待ちきれません。
エクスパンス
このウェブサイトが『エクスパンス』をどれほど熱烈に愛しているかは、長年にわたり十分に語られてきました。しかし、過去3シーズンを称賛してきたからといって、新たな拠点であるAmazonでの初配信となったシーズン4が、自動的にトップドラマリスト入りするわけではありません。シーズン4が、私たちが二度と当たり前に見ることのできない、優れたSFドラマの新たな傑作となるからです。スリリングなストーリー展開で、ジェームズ・ホールデンとロシナンテのクルーは、未踏の太陽系にある紛争の惑星へと旅立ちます。そこは貴重な天然資源が豊富な新境地ですが、同時に、恐ろしいエイリアンの原始分子の古代の残骸も存在します。新シーズンの各エピソードは、初めて一気見できるシングルドロップとして提供され、私たちがそもそも『エクスパンス』に夢中になった理由を強調しています。それは、SFへのアプローチの一部として現実の科学を尊重し、そのすべてを案内してくれる多様で複雑なキャラクターを与えてくれる、壮大でエキサイティング、視覚的にダイナミックな物語を伝える能力です。
マンダロリアン
*マイクの前に立ち*「ベビーヨーダ。」 *マイクを降りる*
本当に、このレビューはまさにこの2つの単語で十分でしょう。11月にマンダロリアンが公開されて以来、この愛らしくてミステリアスな50歳の緑の子供は、これまでのどのスター・ウォーズキャラクターよりも世界中で旋風を巻き起こしています。しかし、彼がマンダロリアンに登場したことは、史上初の実写版スター・ウォーズTVシリーズが素晴らしい理由のひとつに過ぎません。製作総指揮兼主要脚本家のジョン・ファヴローは、オリジナルのスター・ウォーズ三部作を彷彿とさせる作品を生み出しました。粗野で、薄汚く、そして…少し繰り返しが多いですが、スター・ウォーズですから、その象徴的表現が多くの部分をカバーしています。多様で才能豊かな映画製作者たち（デイブ・フィローニ、デボラ・チョウ、ブライス・ダラス・ハワード、リック・ファミュイーワ、タイカ・ワイティティ）のおかげで、すべてのエピソードが輝いています。美術はこの世のものとは思えないほど素晴らしく、スペクタクルは最高に壮大で、音楽は聴くたびに良くなっていきます。物語の中心にあるのは、スター・ウォーズ作品には滅多に見られない複雑な父と息子の関係です。マンダロリアンはまだ始まったばかりですが、すでに特別な作品であることが分かります。
https://gizmodo.com/star-wars-babies-ranked-1840071498
最悪
『侍女の物語』
『ハンドメイズ・テイル』がここまで低迷しているのは、苛立たしい限りだ。シーズン1は、トランプ政権後の世界ではますます現実味を帯びてきたディストピア的な神権政治を背景に、凄惨なサバイバル物語だった。数年後、『ハンドメイズ・テイル』はファンタジー番組へと変貌を遂げた。シーズン3では、ジューンは反抗的な行動の報いを何度も逃れながら、ギレアデの子供たち数十人の脱出計画を企てていた。他のシーズンであれば、この計画は惨めに失敗し、彼女の死に繋がっていただろう。シリーズが独自の世界観を貫くことができなかったことに加え、脇役の描写の不備、ニックの奇妙な正体、そして親権をめぐるサブプロットが相まって、今や展開の見えない、期待外れの物語となってしまった。
アメリカン・ゴッズ
2017年6月にシーズン1が最終回を迎えてから、テレビ界にとって永遠の歳月が経った2月にようやく放送開始となった『アメリカン・ゴッズ』の舞台裏での騒動は、その不均衡なシーズン2の大きな原因の一つであることは間違いない。ファンは、Starzシリーズのオリジナル・ショーランナーと共に去った人気キャラクターたちの不在を既に覚悟していたものの、シーズン1からどれほど質が落ちるのか、そしてニール・ゲイマン原作のドラマがリンチを含む難題を軽率に扱うことになるのか、全く予想がつかなかった。シーズン2の最終回を迎えた時点での結論は、かつて様々なレベルで私たちを魅了したこのドラマが、むしろ期待外れに終わったということだった。3シーズン連続で3人目のショーランナーが起用される次作は、果たして好転するのだろうか？そして、たとえ好転したとしても、私たちは視聴するほどの関心を持つだろうか？
ゲーム・オブ・スローンズ
ゲーム・オブ・スローンズは最終段階に入っても決してすべての人を満足させることはできなかっただろうが、この10年間、いやおそらく今世紀最大とも言えるテレビシリーズの一つを締めくくるにあたり、シーズン8がどれだけ的外れだったのかを理解するのはいまだに不可解だ。
短縮版を電光石火の速さで駆け抜けた結果、ぎこちない山あり谷あり、登場人物の動機付けが脇に追いやられて、インパクトも時間もない展開が続き、主要な物語はガタガタと幕を閉じた…そして、デナーリス・ターガリエンに一体何が起こったのか。もっと時間をかけて準備する必要があったのかもしれない。全てが残念な結末だったわけではないかもしれない（やった、アリアが色々な場所を探検できる！）。もし、キャラクターの突飛な瞬間をいくつか設定する際にもう少し事前に考えが巡っていたら、より自然な感じになり、刻々と迫る時間に押し付けられたような急展開にはならなかっただろう。結局のところ、『ゲーム・オブ・スローンズ』の結末までに起こった多くの出来事は、紙の上では面白そうに聞こえる。ただ、それらが猛スピードで展開されたせいで、ウェスタロスらしい流血劇に陥るというよりは、むしろ短く唐突に喉元にナイフを突き刺されたような印象になったのだ。
ゲーム・オブ・スローンズの結末についてどう感じようとも、あれほどの物議を醸した結末で、何ヶ月も経った今でも話題になっているという事実は、もし人々が自分たちのやっていることをわかっていれば、事態はもっと良くなっていたはずだということを示しています。
カーニバル ロウ
Amazonの『カーニバル・ロウ』はすでにシーズン2への更新が決定しており（ショーランナーは新任）、もしこの作品のファンだったなら幸運と言えるでしょう。しかし残念ながら、私たちの心を掴むには至りませんでした。クリエイターのトラヴィス・ビーチャムによる設定は確かにユニークで、激しい戦争の最中、擬似英国／ヴィクトリア朝時代を背景に、妖精や牧神などが登場するファンタジー物語でした。しかし、扱われる寓話は複雑で、背景にある謎は展開していく膨大なプロットの一つに過ぎませんでした。視聴者に全く新しいファンタジー世界を紹介しながら、これらすべてを網羅しようとするのは、最初の作品としては少々無理があったかもしれません。来シーズンでは、もう少し扱いやすい展開に落ち着いてくれることを期待したいところです。
デッドリークラス
デッドリー・クラスは、テレビ番組が原作から脱却できない時に起こる出来事だ。リック・レメンダー（ショーランナーも兼任）のコミックを原作とするこのシリーズは、ホームレスの少年マーカスが暗殺者養成のための秘密学校に入学する物語。彼が目にしたのは、ギャングのリーダー、秘密諜報員、そしてそう…ネオナチの子供たちで溢れる、ホルモンに溢れた紫色の地下世界だった。本作は、ワム！というよりザ・キュアーのB面を彷彿とさせる、クールなストレンジャー・シングスを目指した。しかし残念ながら、原作からあまりにも多くの要素を引用したため、セリフは実際の会話というよりは、ただの非難のように感じられ、単体で優れた作品に仕上がるほどの努力は払われていなかった。また、一部のシーンやキャラクター、特にファックフェイスが、エッジの利いた演出にしか見えなかったのも、制作陣の不満を募らせた。
タイタンズ
DCユニバースのタイタンズがシーズン1とシーズン2の間に大幅なリニューアルを経たことは、最初から明らかだった。しかし、ウィッグ予算が確かに増えた一方で、脚本家たちはタイタンズの物語を新たな、よりダークな世界に導こうとする中で、焦点を失ってしまったようだ。デスストロークの復帰、スターファイアの実存的鬱状態、ディックの刑務所への逃亡といったチームが経験した困難はすべて、彼らをバラバラにし、かつてないほど奇妙な姿で再集結させるためのものだった。しかし、シーズン2が終わる頃には、中心となるヒーローたちにはほとんど目立った出来事はなく、次に番組が始まった時も、タイタンズは未だに自分たちがどんな部隊になりたいのか模索している最中だろうという印象しか残らなかった。
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