『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズの成功の立役者といえば、3人の名前が思い浮かぶでしょう。まずはピーター・ジャクソン。監督を務め、最も高い評価を得ているのは彼です。しかし、ジャクソンは脚本家兼プロデューサーのフラン・ウォルシュとフィリッパ・ボウエンと緊密に連携しており、この2人はおそらく、オリジナル3作品の傑作のストーリー作りにおいて、より大きな役割を果たしたと言えるでしょう。
そして今、 『ロード・オブ・ザ・リング／ローヒアリムの戦い』の公開にあたり、この3人組が再び集結しました。ジャクソンとウォルシュはエグゼクティブ・プロデューサーを務めていますが、ボーエンズは通常のプロデューサーとしてより深く関わっていました。アニメ映画のストーリーを最終的に決定したのは彼女であり、制作のあらゆる段階に携わっていました。脚本家たちと協力し、神山健治監督を支え、現在はプロモーションのためにインタビューにも応じています。
io9は、オスカー受賞脚本家兼プロデューサーのトールキンに、映画への関わりについて深く掘り下げました。期待されること、ストーリー展開、トールキン原作を守りながらも新たな要素を加えることなどについて語りました。さらに、劇場版とAmazonのTVドラマ『ロード・オブ・ザ・リング：指輪物語』との関係性、そしてオリジナル版で共演した俳優陣を再び起用するという決断についても語りました。ぜひご覧ください。
ジェルマン・ルシエ（io9）：あなたは最初から関わってきたので、まずは全体像からお聞かせください。オリジナル映画の制作に携わってから30年近く経ちますが、脚本を執筆していた当時、この作品がこれほどの文化的影響を与えるとは想像できましたか？
フィリッパ・ボウエンズ：ええ、全く。全く。私たちは文字通り、正直に言って、ただ映画として成立するようにしようとしていたんです。映画として成立するものを作ろうとしていたんです。大ヒット映画とか、そういう概念は全くありませんでした。正直に言って。
io9: つまり、皆さんが集まって「もしかしたら賞を取れるかもしれないし、あと3本映画を作って、それからアニメを作るかもしれない」なんて考えていた時期は一度もなかったということですね。
ボイエン氏：いえ、いえ、いえ。一度ゴーサインが出た途端、脚本を2つから3つに増やさなければならなかった時のことをお話ししましょうか。まるで線路を列車がこちらに向かってくるのを見て、私たちが線路を敷いているような感じでした。特にフランと私は。脚本を書いて、基本的に制作に先んじようとしていたんです。そして、どうでしょう、私たちはとんでもない時間働き、かわいそうな子供たちは少し苦しみました。「ママはどこ？」みたいに。でも、母が実際に私に言ったのを覚えています。「ねえ、これには報酬はないのよ」って。[笑] 彼女が言ったのは、仕事そのもの以上の報酬という意味でした。私は、「ええ、わかっています」と言いました。
io9: でも、明らかに彼女は間違っていました。見返りはたくさんありました。私たちは今もこのことについて語り合っています。それで、この映画を制作するという決断について教えてください。ワーナー・ブラザースはあなたたちに連絡してきたのですか？
ボイエンズ：ええ、ワーナー・ブラザースから連絡があったのは2019年頃だったと思います。そして、アニメ映画で再び世界へ戻ることに興味があるかと尋ねられました。当時はまだ実写映画の制作には至っていなかったため、実写映画を依頼しないだけの十分な知識があったのだと思います。個人的には少し懐疑的でした。アニメ映画が作れないと思ったわけではありません。ただ、どうすればいいのか分からなかったんです。どういう形になるのか、どんなストーリーになるのか、全く分からなかったんです。いくつかのプロセスを経て、独立した物語にしたい、つまり、私たちのキャラクターを登場させたり、実写映画のキャラクターを主人公にしたりしたくない、ということを理解しました。そして、新しいキャラクターを登場させたいとも思っていました。そこで、この2つの要素を融合させようと試みました。ワーナー・ブラザースから実際に「アニメはどうですか？」と聞かれて初めて、この物語がすぐに頭に浮かんだんです。そして「おお、すごい」って感じでした。以前経験したあのプロセスを経たことで、「よし、ローヒアリムだ」って思えたのかもしれません。
io9: では、この物語のどこに惹かれたのですか？ もちろん、無限の物語があるわけではないでしょうが、他にも物語はあったはずです。他にもいくつか提案があったと聞いています。それで、この物語のどこに惹かれたのですか？
ボイエンズ：いいえ、特に提案されたわけではありません。本当に。誰も私たちにストーリーを提案しようとは思わなかったでしょう。[笑] 方向性についていくつかアイデアを持っていた人もいました。でも、このストーリー、そしてその理由は、日本の偉大な映画製作の伝統に合致すると思ったからです。つまり、原作のストーリーを見てみると、いわゆる英雄譚の伝統にうまく当てはまるわけではないのです。実際、最大かつ最も壮大な戦いは第一幕の終わりに起こります。そして物語は、奇妙なことに、より緊迫感を増し、自ら閉じていきます。そして、様々なジャンルの要素が絡み合ってくるのです。まるで幽霊物語のような要素が忍び寄ってくるような、そんな感じです。そして、それが宮崎駿監督の映画を思い出させ始めました。黒澤明監督の偉大な映画、特にその中心人物であるヘルムというキャラクターを思い出しました。彼は黒澤映画に違和感なく登場するキャラクターだと感じた。
io9: ええ、その通りです。まさにその通りです。つまり、付録の原作を骨組みとして使っているということですね。そこから完成版の映画に至るまで、登場人物や場所がご自身が創造した世界にどうフィットするか、どのように確認されたのですか？
ボイエンズ：ええ。本当に素晴らしい二人の若い脚本家と仕事をし始めました。彼らは優秀でしたが、トールキンの世界にどっぷり浸かってはいなかったと思います。一緒に仕事をするのは楽しかったです。でも最終的に、物語をどこに進めばいいのか分からなくなってしまったんです。特に神山監督は、私も確かにそう感じましたが、私たちにはそれが足りないと感じていました。私たちにはそれがなかったんです。ある時、 ...彼女はガールボスである必要もない。すごい女性である必要もない。ワンダーウーマンである必要もない。
それで、私たちがそのことを理解し、最初は彼女に主体性がないという事実を味わい、楽しむようになった途端――実際には、彼女は父親からかなりの自由を与えられているところから始まるのですが――「ちょっと待てよ、私は基本的にこの王座ゲームの駒に過ぎないんだ」と悟った時、世界が彼女に崩れ落ちる。彼女は誰と結婚するか、あるいは結婚するかどうかさえも自分で選ぶことはできないのだ。そして、私たちが彼女の目を通してより適切な視点で物事を見るようになった途端、物語は完全に変化し、そこから成長し始めたのです。そして、父と娘の関係は、その自然な帰結となったのです。
io9: 映画の心臓部となるので、とても興味深いですね。でも、おっしゃる通り、ヘラはトールキン教授ではなく、あなた自身の創作物ですよね。そこで気になるのですが、承認プロセスはあるのでしょうか？「あの無名のキャラクターを取り上げます。彼女の名前はヘラで、今はこうです」と誰かに伝える必要があるのでしょうか？もちろん、その人物はもうこの世にいませんから、新しい『ロード・オブ・ザ・リング』の正史キャラクターを創造するために、遺産相続の証明などが必要なのでしょうか？
ボイエン氏：いいえ、そうではありません。ただ、私たちは軽々しくやろうとはせず、特にトールキン教授の作品に長年携わってきた経験に基づいて、できる限り本物らしく感じさせるように努めています。でも、こう言ってもいいでしょうか？経験から私が知っているもう一つのことは、私たちが何をしても本の内容は変わらないということです。本はいつまでも、想像力が生み出した素晴らしい記念碑的作品として存在し続けるでしょう。私たちがやっていることは、文字通り、それを翻案し、解釈し、別の媒体に持ち込むことだけです。おかしなことですが、トールキン教授は必ずしも…おそらく多くの選択を嫌っていたでしょう。しかし同時に、彼が承認したであろう選択もあったと思います。そして、確かにそうだった要素もあると思います。アートワークのいくつかはとても美しいです。そして、彼はそれを100％承認したと思います。ハワード・ショアの音楽は、きっと気に入ったでしょう。イアン・マッケランのガンダルフは完璧だと思います。すぐに「これは正しい」と感じられるもの同士の押し引きは常に起こるものだと思います。そして、トールキン教授と彼の作品は大好きですが、映画として成立しなければならないという瞬間が必ずあります。そして、難しい選択を迫られるのです。
io9: ええ、なるほど。このシリーズには、Amazonの番組と皆さんが映画製作を並行して行えるという、奇妙で複雑な権利問題が絡んでいると聞いています。チーム間で何かコミュニケーションはとられていますか？また、あの番組は皆さんの制作活動に何らかの影響を与えていますか？
ボイエン氏：いえ、正直言って、そうでもないです。でも、いいことの一つは、『リング・オブ・パワー』で働いた友人がいることです。彼らはウェタ・ワークショップなどのスタッフを何人か使ったと思います。彼らは、いわゆる中つ国で働いた経験のある人材という豊富なリソースを活用しています。でも、私はライバル意識は感じていません。彼らもそう感じていないでしょう。なぜなら、私たちは実際には全く違う空間で働いているからです。私たちは文字通り、中つ国の世界の違う時代を舞台にしています。私がいつも見ているのは、そしてどんな形式の映画でもそうなると思うのですが、人々は何かに対して欲求を抱くものです。ですから、その分野で何かが成功すればするほど、もっと見たいという欲求がさらに満たされるのです。
だから、彼らにできることは彼らの成功を祈ることだけです。きっと彼らも私たちと同じように思っているはずです。だって、私たちは彼らとは全く違うことをしているんですから。でも、ええ、コミュニケーションという点では、特にそうではありません。それは、ピーターが神山監督に自分の映画を作らせるために一歩引いてくれたからに他なりません。つまり、彼は私たちが必要とする時にはいつでもそばにいてくれましたが、同時に神山監督に自分の映画を撮ってほしいと強く願っていました。私たちも同じようなことをしてきました。「あなたはあなたのようにやりなさい。それがあなたにとって最善の方法だから」と。
io9: あのドラマとこの映画の好きなところは、衣装、セット、全体的なデザインなど、オリジナル3作への敬意が常に払われているところです。特に今回は、ハワード・ショアの音楽だけでなく、エオウィン役のミランダ・オットーをはじめ、いくつかの細かい要素も復活していますね。ハワード・ショアの音楽とナレーターのミランダ・オットーについて興味があります。どのようにしてこの2つの要素が、両者の繋がりを保っているのでしょうか？
ボイエン氏：ええ、エオウィンが登場したのは、これがまさにこの世界を案内してくれる存在だったからです。たくさんのストーリー展開を取り入れることで、正直に言って、物語をもう少し簡潔に伝えることができました。それがナレーションにした理由のひとつです。でも、実は実写映画で愛されたキャラクターを面白い形で復活させるチャンスでもあることにも気づいたんです。全体を構想していたときに、ミランダとそのことについて話したのを覚えています。私が「エオウィンはゴンドールにたどり着いた王女です。そして今、彼女は話をしています。子供たちに物語を語っていて、少しホームシックになっているのかもしれません」と言ったところ、彼女はとても気に入ってくれました。そのおかげで、通常のナレーションで得られるものよりもずっとパーソナルなナレーションができました。パーソナルで、感情的な質が込められています。それがこのナレーションのきっかけでした。
io9: そしてハワードの音楽を復活させるという選択は？
ボイエンズ氏：なぜそうしないのですか？
io9: [笑] はい、それが正解です。
ボイエンズ：ハワード・ショアの音楽を使用しなければ、起訴の根拠になります。ある意味違法ですよね？ それで、私がハワードに連絡を取った時、とても温かいお言葉をいただきました。彼はそれを快く承認してくれたんです。驚きませんでした。彼はとても寛大な創造力の持ち主で、それ自体が素晴らしい才能の持ち主ですから。ハワードは、音楽が生き続けることを喜んでいるように見えました。
io9: 最初にお話した時に、ワーナー・ブラザースがあなたたちにアニメ制作の話をしてきたのは、あなたたちがまだ実写化の準備が整っていなかったからだという話がありましたね。でも今、『ゴラムを狩れ』とか、他にも謎めいた企画で実写化に戻ってくることが分かりました。それらについてとても興味があるんですが、あなたたちがあまり詳しく話せないのは分かっているので、この映画の制作過程でみんなが「よし、ボーエン、ウォルシュ、ジャクソン、リングの実写化映画の、ほとんど聖典みたいなものに立ち返ろう」と思ったのはどういうことだったのか、気になります。
ボイエン氏：正直に言うと、また好きになっていったんです。「ああ、もっと語るべき物語があるのかもしれない」という感じでした。それに、少し映画への欲求も感じ始めていました。コロナ禍が原因か、コロナ後かはわかりませんが、正直に言うと、コロナ禍の間に多くの人がこれらの映画に戻ってきたと思います。そして、あなた宛てに手紙をくれる人が増え始めました。そういった類のことが。そして、それがふさわしいと感じました。ノスタルジアなのかもしれません。それが何なのかはわかりません。なぜなら、実際には常に観客に依存しているからで、それはまさにあるべき姿だからです。私たちは人々に楽しんでもらうためにこれらの映画を作るべきです。そして、そのための最良の方法は、そこに彼らを愛する観客がいると知ることです。それで、どうなるか見てみましょう。
今週末、『ロード オブ ザ リング: ローヒアリムの戦い』が劇場で公開されます。
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