ワンダ・マキシモフとサブリナ・スペルマンがテレビに出演するまでの道のりはそれぞれ大きく異なっているが、ディズニー+の『ワンダヴィジョン』とNetflixの『サブリナ：ダーク・アドベンチャー』の最新シーズンは、テレビとノスタルジアとの関係についての物語を語ることに特に力を入れている。
マーベル・シネマティック・ユニバースの登場人物たちが歪んだシットコムの世界に閉じ込められるという設定の『ワンダヴィジョン』とは異なり、『サブリナ：ダーク・アドベンチャー』は、テレビという媒体を、そしてシリーズの悪役たちにノスタルジアを抱かせるという、より回りくどいアプローチをとった。数シーズンにわたり、地獄の悪魔や魔女たちと対峙しながら自らの力を発揮してきたサブリナ・スペルマンは、タイムパラドックスを引き起こし、2つの異なるバージョンのサブリナを生み出したことで、シリーズにおいて神のような存在へと成長した。1人目のサブリナ・モーニングスターは地獄の女王となることを選び、もう1人、私たちが知るサブリナ・スペルマンは、強力な10代の魔女として人間たちの間で生きることを選んだ。
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サブリナ一家とグリーンデールの住民が直面する脅威の規模は、『チリング・アドベンチャー』シーズン4（最終シーズン）で飛躍的に増大しました。このシリーズでは、シーズン2で初めてその存在が示唆された、邪悪で原始的な魔法の存在であるエルドリッチ・テラーズが登場します。エルドリッチ・テラーズが宇宙にもたらす脅威を考えると、彼らが現れるまでの『チリング・アドベンチャー』の喧嘩や口論は、目の前の真の危険から目を逸らすための些細で取るに足らないものに思えてしまいます（番組がもう少し長く続いていたら、おそらくもっと巧みに描かれていたでしょう）。
8体のエルドリッチ・テラーは、いわばエンドゲームの領域を体現していました。それぞれの悪は、サブリナがヴォイドと対峙するシリーズ最終回に向けて視聴者を盛り上げるためのものでした。ヴォイドは存在するものすべてを飲み込む力を持つ、すべてを呑み込む恐怖です。ヴォイドは恐ろしい存在として想定されていましたが、テラーの中で最も魅力的だったのは、エントロピーを嫌う存在、エンドレスでした。エンドレスは、90年代半ばにABCで放送された「サブリナ：ティーンエイジ・ウィッチ」シリーズを漠然とモデルにした、別の現実世界を作り出します。
ワンダ・マキシモフのウェストビューへの旅と同様、サブリナの虚空への旅は、登場人物とこれらの番組を観ていた観客の両方に向けた、多層的なノスタルジアの試みである。軽快なトーンと使い古された笑い声以外にも、『サブリナ：ダーク・アドベンチャー』で最もノスタルジックな演出は、キャロライン・リアとベス・ブロデリックの演技である。彼女たちは虚空の中で、喋るアニマトロニクスの猫版セーラム（ルーク・クックの声）と共に、ヒルダとゼルダ・スペルマンおばさん役を再演した。
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『サブリナ：ダーク・アドベンチャー』と『ワンダヴィジョン』がメタストーリーテリングに挑戦したことで興味深いのは、両シリーズが、私たちが感じるノスタルジアを、私たちが応援すべきヒーローたちを脅かす文字通りの脅威へと変える方法をそれぞれ異なる方法で見出した点だ。サブリナが鏡を通して初めて『ザ・エンドレス』のシットコムの世界に足を踏み入れたとき、ABCの前作へのコメディ的なオマージュは、サブリナにはほとんど意味をなさなかった。なぜなら、彼女には自身の現実以外にそれらの参照枠がなかったからだ。サブリナにとって、ザ・エンドレスから逃れられないテレビや、見知らぬ女性に扮する叔母たちは、次元を飛び回る中で彼女が遭遇することに慣れてきた、やや不安な運命のいたずらなのだ。しかし、視聴者にとっては、これらはすべて、何百万人もの人々が金曜日の夜にABCで放送される番組を欠かさず見ていた時代を思い起こさせる、くだらない内輪ネタの集まりに過ぎなかった。
ワンダヴィジョンの最新エピソード「All-New Halloween Spooktacular」は、まさにTGIFのエネルギーを模倣しただけでなく、エヴァン・ピーターズ演じる不可解な復活を遂げたピエトロを通して、ジョークの再構築にも挑戦している。ピエトロは、ウェストビュー・ヘックスという大きな文脈の中でさえ、自身の存在の奇妙さを認めている。ワンダヴィジョンはマーベルのコミックや、現実世界のシットコム『奥さまは魔女』『成長痛』『マルコム in the Middle』といった物語を題材としているため、織りなそうとするノスタルジックな魔法は、もちろん『サブリナ』よりも多面的だが、ノスタルジアに我を忘れることの危険性という核心的な考えは、単に存在しているだけでなく、より明確に表現されている。また、視聴者が現実世界でのエピソード形式のストーリーテリングに関する知識から得た感情を視聴体験に持ち込むことで、これらの考えがある程度内面化されることも明らかに意図されている。
ワンダヴィジョンが配信開始から4週間、5話が放送された直後に出た、不可解な批判の一つは、ワンダとヴィジョンがヘックスの虜囚として生きる姿をほとんど説明なく描くことで、視聴者の興味を引きつけることができていないという点だ。公開された予告編や、ミステリーストーリーの展開の様子から判断すれば、毎週視聴することが物語をより深く理解する上で重要な要素となるはずだ。しかし、ストリーミング配信が主流となった現代において、この番組が直面している課題の一つは、多くの視聴者がシーズン全体を一気に視聴することに慣れてしまっている点だ。
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マーベル作品の多くと同様に、『ワンダヴィジョン』にも各エピソードに巧妙に散りばめられたイースターエッグが散りばめられており、テキストストーリーを補強し、ファンが熱心に探し求めてきたキャラクターのクラシックアークを暗示しています。番組や映画の視聴方法に「正しい」方法などありませんが、『ワンダヴィジョン』のトリックやMCU全体との繋がりを見つけることだけに焦点を当てると、ワンダがトラウマを乗り越え、これまでのマーベル作品ではほとんど見られなかった主体性を獲得していく過程を描き出すために、制作者が費やした時間と労力を完全に見逃してしまいます。
一気見（物事の全体像から見て、この言葉を使うことはおそらく再考すべきだろう）的なワンダヴィジョンは、「そうしたファン」にとって、家族や帰属意識について何百万もの人々の考えを形作った、さまざまな愛された30分テレビ番組へのあらゆる言及やオマージュを素早くリストアップすることをはるかに容易にするかもしれない。しかし、何のために？ ワンダヴィジョンが最終的に成し遂げたことの一部は、人々がテレビに没頭することで得られる親しみやすい温かみのある感情が、深遠な発達の停止状態になり得る現実を思い描くよう視聴者を誘うことだった。これは、ワンダやワンダヴィジョンの「真の」悪役がウェストビューを、リモコンを押して切り替えた別の架空の番組のように見せかける際に常に存在するサブリミナルテキストの一部である。また、サブリナが最終的に共演者の誰が実はエンドレスの実体であるかに気付くときにも存在する。
サブリナがエンドレスと複数回にわたって遭遇するシーンは、『チリング・アドベンチャーズ』が、Netflixシリーズのダークでホラー寄りのトーンのためにこれまで無視されてきた90年代シリーズの要素をようやく取り入れる手段となった。『ワンダヴィジョン』ほどリアリティ番組を前面に押し出しているわけではないものの、サブリナがエンドレスがシットコム『セーラム』の姿をとって、終わりのない番組というアイデアを具現化しようとしていたことに気づく頃には、ノスタルジアに関する重要なポイントの多くは、シリーズ終了間際に既に提示されていた。
『チリング・アドベンチャー』がメタナラティブにどれだけ時間を費やしたかは定かではないが、エンドレスで試みていたことの多くは、やや軽視されていたと言っても過言ではないだろう。これは、視聴者がそれを予想していなかった可能性もあるが、配信開始以来、視聴者は一気に見てしまうよう促されてきた番組の終盤に、エンドレスが隠されていたことも一因だろう。
ワンダヴィジョンについてどう感じているかに関わらず、その毎週の放送形式が人々に視聴を続ける理由と、番組で扱われている多くの概念をじっくり考え、分析し、理解する時間と空間を与えていることは否定できない。その概念の中で最も重要なのは、現実から離脱するために空想の世界に没頭することは非常に不健全である、ということだ。
おそらくこの傾向は今後も続くでしょう。『ワンダヴィジョン』の最後の3話は、MCUの今後の未来を決定づける可能性のあるフィナーレを迎えることになるからです。たとえそれが変わらなかったとしても、この旅は価値あるものだったと言えるでしょう。
https://gizmodo.com/wandavision-just-pulled-out-a-few-shockingly-big-guns-1846205601
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