アイザイア・コルバートは、io9、Kotaku、IGNなどでゲーム、マンガ、アニメを扱うフリーランスライターです。ヒントや専門的なお問い合わせは、[email protected]までメールでお問い合わせください。
昨年はアニメーション業界全体にとって、あらゆる面で注目すべき年でした。しかし、2025年は、公開予定の番組や映画の質と量において、アニメーションにとってさらに重要な年になりそうです。「歴史を知らない者は、同じことを繰り返す」という諺があります。そこで、2025年まで生き延びて、私たち皆が待ち望んでいる待望のアニメーション作品を楽しみにしながら、過去の業界のトレンドと根深い問題を検証し、それらが来年のアニメーション作品群にどのような影響を与える可能性があるのかを考察してみましょう。
トップストーリー:
近年の多くの年と同様に、2024年も買収や合併が引き続き盛んに行われ、労働者は公正な権利を求めて闘うという傾向が見られた。前者は、ゴジラマイナス1と宮崎駿監督の『子とサギ』の興行的成功を受けて東宝がGキッズを買収したことで、業界とアニメコミュニティにとって暫定的にプラスの結果となるだろう。ソニーによる角川の買収が予定されており、マイクロソフトによるレイオフ重視のアクティビジョン・ブリザード買収と肩を並べる形でアニメ業界の独占状態が続く中、プロメアや 天気の子などの長編アニメ映画の世界公開で協力したことがあるこの2つの大企業の利点を見ずにはいられない。アニメが興行収入の有力候補としてより多くの人が利用しやすくなるよう、引き続き尽力していく。この取引の初期の雰囲気が、今後、期待外れの警告とならないことを願うばかりだ。
業界が直面するトップニュースをさらに見てみると、アニメ業界は公正な待遇を求めて戦い続けている。アニメギルドが健康保険や年金基金、賃金の増額、そしてAIの急速な発展に対する保護を保証する3年契約を締結した一方で、MAPPAのようなファンに人気の日本のスタジオは、アニメーターを酷使することなく大作番組（進撃の巨人、呪術廻戦）を制作するのに依然として苦戦している。JJKの渋谷事変編の展開時には、アニメーターたちがX/Twitterを利用して、番組を視聴者に届けるために耐えてきた厳しい状況を吐露した。これは、アニメコミュニティがアニメーターの待遇についてより意識するようになるにつれて、表面化している。同時に、かつての進撃の巨人スタジオであるWitなどのスタジオは、他のスタジオと協力して酷使を防いでいる。 2025年には数多くの番組がリリースされる予定であり（その多くは1つのスタジオ（Mappa）の作品です）、アニメ業界がどのようにして才能を枯渇させることなく番組を制作していくのかを見るのは興味深いでしょう。
私たちが待っているもの
先ほども述べたように、2025年には待つ価値のある番組や映画が目白押しです。昨年から積み上がっている未視聴番組に、ぜひ追加してみたい番組や映画をいくつかご紹介します。
Crunchyrollで配信中の「The Apothecary Dairies」シーズン2は、麻薬漬けの時代劇で視聴者を魅了し続けるでしょう。来年は、待望の「炎炎ノ消防隊」の復活、 「怪獣8号」シーズン2 、スタジオトリガーの新作「パンティ＆ストッキングwithガーターベルト」、 Crunchyrollで配信中の「ソロレベリング」シーズン2、そして「SPY×FAMILY」シーズン3も配信予定です。
Netflix はまた、 Castlevania: Nocturneのセカンドシーズン、Devil May Cry (カプコンのアニメシリーズが準備ができたらすぐにその悪魔狩り番組をストリーマーに配信する)、Geralt の声優ダグ・コックルが主演のThe Witcher: Sirens of the Deep 、 The Summer Hikaru Died (良い意味でめちゃくちゃになっていると聞いている) などで、アニメーションの時代精神に足場を置き続けているようだ。
Mappaはまた、近日公開予定の『チェンソーマン レゼ編』、カウボーイビバップのクリエイター渡辺信一郎氏の近日公開予定アニメ『Lazarus』 （監督は『ジョン・ウィック』のチャド・スタエルスキ）やアニメ制作過程を描いたアニメ『 Zenshu』で、アニメコミュニティの最前線に返り咲こうとしている。
サイエンスSARUも来年、The Colors Within、Dan Da Danの第2シーズン、そしてBEASTARSの作者である板垣巴留の漫画「Sanda 」のアニメ化を含む番組や映画のラインナップでMAPPAと競合することになる。
ワーナー・ブラザース、ディズニー、プライム・ビデオも2025年に『地球が爆発した日』『エリオ』『ズートピア2』『スター・ウォーズ ヴィジョンズ』シーズン3、そして『インヴィンシブル』シーズン3 （今後のシーズン間の配信間隔は短縮される予定）といった映画やテレビ番組で参入する予定です。DCとマーベルは、アニメーション分野では『アズテック・バットマン クラッシュ・オブ・エンパイア』『ハーレイ・クインシーズン5』『マーベル・ゾンビーズ』『スパイダーマン：ユア・フレンドリー・ネイバーフッド』などを手掛けます。
『鬼滅の刃』や『僕のヒーローアカデミア』といった定番の少年漫画シリーズが終焉を迎える中、業界を再定義するような新番組の台頭も見られるでしょう。中でも注目すべきは、『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない』（『坂本龍一×ガチで悪役令嬢はモテない（
型破りな知恵
昨年同様、アニメ業界では労働組合結成の取り組み、制作の遅延、そしてレイオフが続いており、2025年もファンが団結し、AIこそが業界のあらゆる問題の究極の解決策だと宣伝する幹部に抵抗しなければならない年となるだろう。アニメキャラクターをAIで編集し、そのキャラクターの面白い声を編集した動画（声優陣はすでに反対を表明している）を拡散することで熱帯雨林を焼き払いたいという衝動を抑えることであれ、AIを苦労して習得したスキルの民主化だと喧伝する人々を非難することであれ、ファンはアニメ作品の独自性を生み出すのは人間的要素であるという点について、自らの感情を表明する必要がある。アニメスタジオが利益の最大化という達成不可能な目標を達成できないとAIに眉をひそめるようなアニメスタジオの制作を抑制し、手抜き工事をしているとして幹部を非難しつつ、ファンがそれを成し遂げることができれば、それは素晴らしいことだ。
注目企業
2025年に注目すべきアニメ会社は、MAPPAとサイエンスSARUです。上で（何度も）述べたように、MAPPAは、作品の質ではなく、暦年にリリースするプロジェクトの数によって、2025年のアニメスタジオとして再び注目を集めるようになっています。同じメリットにより、新人からは程遠いサイエンスSARUは、一連のキラーアニメタイトルで引き続き注目を集めるでしょう。MAPPAは、ベルサイユのばらの映画、ラザルス、とんでもスキルで異世界放浪メシシーズン2、チェンソーマン リゼアーク、そして全集中の5つのアニメが2025年に確定していますが、サイエンスSARUは、 The Colors Within、ダン・ダ・ダンシーズン2、サンダの3つだけです。 MappaとサイエンスSARUも、2026年に『地獄楽』シーズン2と『攻殻機動隊』リメイクの公開を控えている。
来年の報道が、Mappaの従業員への過重労働という評判を永続させるのか、それとも過去の問題に対する持続可能な解決策を同社が確立するのか、注目される。同様に、Mappaと同様に業界に革命をもたらしたと称賛されているアニメスタジオ、サイエンスSARUが、Mappaと同じ落とし穴に陥るのか、それとも納期に間に合わせるために従業員を搾取することなくすべての作品を制作することで新たな基準を確立するのかも注目される。
Bloomberg の @cecianasta と @6d6f636869 による、Crunchyroll の最近のアニメ事業での失敗に関する大きな記事。
昨日、Parrot Analyticsがストリーマーの収益におけるアニメの貢献度に関するデータを発表しました。NetflixはCrunchyrollを上回り、HuluとPrime Videoに追い上げています。https://t.co/RxUJfvXt2g pic.twitter.com/GLmPkkBERS
— リチャードソン・ハンドジャジャ（@rhandjaja）2024年12月20日
注目すべきストリーミング会社は、CrunchyrollとNetflixです。長い間、Crunchyrollはアニメカタログを通じてストリーマー界の王者であり続けていると信じられてきましたが、ブルームバーグの最近のレポートは、もはやそうではなく、NetflixがCrunchyrollを圧倒していることを確認しました。レポートを裏付ける実証的データはありませんが、過去3年間のストリーマーの季節ごとの作品の雰囲気をチェックすると、Crunchyrollの番組ラインナップは、誰にとっても魅力的であるにもかかわらず、NetflixやHuluなどのストリーマーが行ったより賢明な独占選択ほど持続力のないタイトルで飽和状態になっていることがわかりました。それらの主なものには、 Arcane、Castlevania、Devilman Crybaby、BLEACH 千年血戦篇、Heavenly Delusion、サマータイムレンダリングなどの記憶に残る番組があります。
『ダン・ダ・ダン』、『ゾム100 バケットリスト・オブ・ザ・デッド』 、『チェンソーマン』といった人気アニメが独占配信されるという傾向は、各ストリーマーによる共同リリースによって急速に過去のものとなりつつあり、各作品をプレミア視聴先として宣伝するのはストリーマーに委ねられています。報道によると、Crunchyrollは2024年のブレイクアニメとも言える『ダン・ダ・ダン』の独占配信に反対していました。競合他社が徐々に埋め合わせをしている『ワンピース』の後半部分を有料配信するCrunchyrollの施策が功を奏するのか、それともファンが自ら七つの海へ足を運び、長寿アニメを視聴することになるのかは、時が経てば分かるでしょう。
ロングショットの賭け
2025年に向けて、業界が直面するこれらの懸念事項は既に検討に値しますが、高校生が超能力を持つ仲間たちとパワーファンタジーを叶えるというストーリー展開だけではない、新たなストーリーテリングを模索することで、アニメの未来がこれらの状況を反映していくことができれば、それは有益でしょう。少年アニメ以外のジャンルが後退し、少女アニメ、青年アニメ、女性アニメが主流の中で同等の存在感を持つようになれば、パワースケールやトーナメント戦に頼らないストーリーテリングへの視聴者の理解が深まるでしょう。また、アニメファンが願望充足ファンタジーと並行して探求したい、より繊細で成熟した人間関係や世界観を描いた物語にも、新たな可能性が生まれるでしょう。
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