ホラー映画は長きにわたり、現実世界の恐怖から恐怖を掘り起こし、スラッシャー、死体泥棒、そして比喩的な悪霊を描いた幻想的な物語に社会的な批評を織り込んできました。ここ10年、ホラー映画は世界を映し出す鏡となり、大きな成果を上げてきました。2009年以降の注目すべきホラーのトレンドを5つご紹介します。
より多様性を
ハリウッドはここ数年、長年の懸案であった男女平等の表現に向けた取り組みを進め、女性、有色人種、LGBTQの人々、そして伝統的に軽視されてきた他のグループの人々が業界で活躍するようになりました。カメラの背後でのインクルーシブな表現が増えただけでなく、ストーリーテリングも進化を遂げ、多様なキャスティングや、お決まりの層だけに焦点を当てないストーリー展開へと、歓迎すべき変化が生まれています。
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この傾向は当然ホラー映画にも波及しました。女性監督によるフェミニズムを色濃く打ち出した作品（『ババドック 暗闇の魔物』『ラブ・ウィッチ』『ガール・ウォークス・ホーム・アット・ナイト』など）や、女性監督全般の増加といった作品が生まれています。ジェイソン・ブラムは2018年のインタビューで女性ホラー監督の少なさについて失言しましたが、その謝罪を受け、ブラムハウス・プロダクションズを女性監督による作品の制作へと舵を切りました。近日公開予定の『ブラック・クリスマス』と『ザ・クラフト』のリメイク版もその一つです。（リメイクやリブートはホラー映画の永遠のトレンドですが、少なくともこの2作品は新鮮な視点から描かれています。）
また、最近のオスカー受賞者であるジョーダン・ピール（『ゲット・アウト』、『アス』、CBS All Accessの『トワイライト・ゾーン』、HBOの『ラヴクラフト・カントリー』や新作『キャンディマン』などの近々公開予定）やギレルモ・デル・トロなど、典型的なショービズ（つまり白人男性）の型にはまらないクリエイターによる高く評価されたストーリーも見られました。Aリストのトップに上り詰めたギレルモ・デル・トロは、アンディ・ムスキエティ（2013年の長編デビュー作『ママ』はデル・トロがプロデュース）や『タイガース・アー・ノット・アフレイド』のイッサ・ロペスなど、他のラテン系映画監督の支援を怠っていません。
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もちろん、多様性を前面に押し出そうとする試みがすべて成功したわけではなく、作品の質と必ずしも関係があるわけでもない。近年のファン文化がいかに有害であるかを示す悪名高い例として、ポール・ファイギ監督の『ゴーストバスターズ/アンサー・ザ・コール』がある。これは軽い娯楽作品として作られた映画だが、女性キャラクターを中心に据えられていることを、一部の層が個人的な攻撃と受け止めたケースがある（幸いにもホラー作品はそうした傾向からほぼ免れている）。もちろん、2020年の『ゴーストバスターズ』は家族中心の物語で、母親を主人公にしているように見えるが、同様の反発を受けるかどうかはまだ分からない。
「高尚な恐怖」
この漠然とした用語は賛否両論を呼ぶ可能性があり、伝統的なタイプのホラーを軽視する可能性があるため一部の人々には嫌われている。しかし、近年のホラーのトレンドを総括するには、この用語なしでは語れないだろう。2013年に長編映画初公開を果たしたインディーズスタジオA24 Filmsは、単にホラー映画を制作するだけでなく、『ウィッチ』『イット・カムズ・アット・ナイト』『ゴースト・ストーリー』『聖なる鹿殺し』『ヘレディタリー/継承』『クライマックス』『ミッドサマー』『ライトハウス』といった作品を通して、いわゆる「ハイグレードホラー」の領域を確立した。『アス/未来への道』『イット・フォローズ』『クワイエット・プレイス』、そして『サスペリア』のリメイク版も、このトレンドを象徴する作品と言えるだろう。
https://gizmodo.com/it-comes-at-night-gouges-out-an-intensely-intimate-horr-1795768315
たとえこの分類が傲慢で不快に感じたとしても――実際、高尚な芸術からグラインドハウスの低俗な作品まで、あらゆるタイプのホラーは称賛に値する――この新潮流には、胸が張り裂けるような恐怖が数多く存在することは否定できない。制作費は高く、主流派の俳優を起用する傾向があるかもしれないが、ホラーに関しては期待に応えてくれる。（現代社会で、『ヘレディタリー／継承』や『ミッドサマー』の監督アリ・アスター以上に人の首をもぎ取るのが好きな人はいるだろうか？）ホラーは長らく、批評家からの評価よりも興行収入に左右されるジャンルだったが、『ゲット・アウト』のような映画は、現代の人種差別を恐ろしく風刺的に描いたことで莫大な興行収入を上げ、脚本賞のオスカーを獲得したことで、その力関係に変化が生じ始めている。
しかしその一方で、ホラー人気が高まったにもかかわらず、過去 10 年間、昔ながらの恐怖映画の制作数は減少していません。これが、私たちのリストの次のトレンドにつながります。
死霊館の映画の世界
ジェームズ・ワンは2009年以前からホラー映画の巨匠として活躍しており、2004年には『ソウ』を監督。この作品は、ホラーというジャンルにおける史上最も成功したフランチャイズの一つ（そして今もなお続いている！）の幕開けとなりました。しかし、過去10年間におけるワンのホラーにおける最大の成功は、2013年の『死霊館』から続く世界観の創造でしょう。実在の悪魔学者エドとロレイン・ウォーレン夫妻の「事件ファイル」に基づいた、魔女の亡霊に脅かされる家族を描いた超自然ドラマである本作は、批評的にも興行的にも大成功を収めました。『ソウ』の急速な人気を考えると、続編の制作は理にかなっており、2016年には『死霊館 エンフィールド事件簿』が公開されました。『死霊館 エンフィールド事件簿』もヒットしたため、来秋には3作目の『死霊館 エンフィールド事件簿』が公開される予定です。
https://gizmodo.com/the-conjuring-proves-horror-movies-dont-have-to-be-hea-832422703
しかし、この10年間で『ワイルド・スピード SKY MISSION』や『アクアマン』の監督も務めたワン監督は、自らが世に送り出したこのホラー現象に、さらに壮大な計画を抱いていた。複数のスピンオフ作品が『死霊館』の前日譚として展開され、2014年の『アナベル』では、邪悪な人形がウォーレン家のオカルト博物館に収蔵される前の過去を描いている。2017年に公開された『アナベル 死霊館の奇跡』はその前日譚にあたり、今年公開された『アナベル 死霊館の奇跡』は『死霊館』の冒頭シーンの直後から始まり、主にウォーレン家の自宅で起こる出来事を描いている。不注意なベビーシッターのせいで、アナベルと博物館に収蔵される他の悪霊たちが暴れ回ってしまうのだ。それ以外にも、『死霊館 エンフィールド事件簿』の恐るべき悪役（『アナベル 死霊のえじき』にもカメオ出演）を掘り下げた『ザ・シスター』があり、続編も製作中と報じられているほか、それと関連して『ラ・ヨローナの呪い』もある。
これらの映画に登場する不気味な物やキャラクターはどれも、それ自体が独立した作品として扱われるべき作品のように感じられるほどにまでなってしまった。しかし、特筆すべきは、「死霊館」シリーズの映画は登場人物やテーマを共有しているにもかかわらず、過去の作品の型通りの繰り返しには感じられないということだ。興行的には成功を収めているものの、全ての作品が同等のクオリティというわけではない（例えば、最初の『アナベル』はそれほど素晴らしいとは言えない）。しかし、『死霊館』公開からわずか6年で3作もの『アナベル』シリーズが制作されるという事実自体、おそらくワン監督だけが考えていたことだろう。
スティーブン・キング
ホラーというジャンルに長年君臨する文豪は、確固たる実績を誇り、ハリウッドが彼の作品を何度も取り上げる理由も納得できる。スティーブン・キングの映画化は、正直言って決して時代遅れになったことはない。2009年以降、『キャリー』や『ペット・セメタリー』のリメイク、『ジェラルドのゲーム』、そしてつい先日公開された『イン・ザ・トール・グラス』など、キング原作の映画化作品は劇場やテレビで数多く上演されてきた。しかし、2017年の『イット』の大ヒットは、近年のブームの火付け役となったことは間違いない。
スタジオはキングを確実な候補と見ており、キング作品の映画化作品が必ずしも成功するわけではないものの（2017年の『ダーク・タワー』の悲惨な映画化を見ればわかる）、キングには豊富な題材があるため、一度駄作になったとしても、次回作の可能性には全く影響しない。そして、今後も多くの作品が控えている。
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『トミーノッカーズ』（誰でしょう、ジェームズ・ワン監督）、『ファイアスターター』、『ザ・スタンド』、『ダーク・タワー』（再び）など、以前に映画化された物語の新作を待つ間、キング原作の新作もたくさんあります。現在Huluで放送中のキング原作の『キャッスルロック』シリーズや、キングの2013年の小説に基づいた『シャイニング』の続編『ドクター・スリープ』などです。
小さな画面の叫び
過去10年間を振り返ると、エンターテインメント業界全体における最大の変化の一つは、ストリーミングネットワークの台頭でした。Netflix、Hulu、Amazon Prime、CBS All Access、Disney+、HBO Maxなど、多くのサービスが、できるだけ多くの会員を獲得しようと躍起になっています。その中には、ホラー映画を好む視聴者も含まれます。特にNetflixは、大ヒット作『バード・ボックス』をはじめとするオリジナル映画を数多く配信しています。また、『ストレンジャー・シングス』や『ザ・ホーンティング・オブ・ヒルハウス』といったオリジナルシリーズも配信しており、ジャンルファンがホラーを一気見できる形式でも楽しんでいることを証明しています。
https://gizmodo.com/17-things-we-loved-about-stranger-things-3-and-6-we-di-1836027390
前述のスティーブン・キングのシリーズ『キャッスルロック』を除けば、Huluの最大の貢献は、ブラムハウスとのホリデーをテーマにしたコラボレーション作品『イントゥ・ザ・ダーク』です。この作品は、毎月1本の長編エピソード（実際には独立した長編映画）を公開しています。ホラーファン向けには、ホラー専門チャンネル「Shudder」も用意されています。お馴染みの作品を揃えているだけでなく、独占配信の映画（『テリファイド』や『カット・オブ・ザ・デッド』といった人気作品を含む）や、新作アンソロジーシリーズ『クリープショー』のようなオリジナル番組も提供しています。
https://gizmodo.com/8-reasons-why-horror-ruled-tv-in-2018-1831135112
昔ながらのテレビ局も、ホラーを放送する上で役割を果たしてきました。過去10年間の最高のホラーTVシリーズのいくつかはもう制作されていませんが（NBCの「ハンニバル」、Syfyの「チャンネルゼロ」、Starzの「アッシュ対死霊のはらわた」、IFCの「スタン・アゲインスト・イービル」、FOXの「エクソシスト」はごめんなさい）、AMCの「ウォーキング・デッド」は現在シーズン10に突入しており、FXの「アメリカン・ホラー・ストーリー」はちょうど9シーズンを終えたところです。将来を見据えると、FXは、今年のあらゆるジャンルの新番組の中でも最高の出来栄えの1つである、大声で笑える（しかし残酷でもある）「ホワット・ウィー・ドゥ・イン・ザ・シャドウズ」シリーズも抱えており、来年も放送されます。一方、CBSの興味深い新シリーズ「イービル」は、ネットワークTVがまだ暗くて超自然的な世界に踏み込もうとしていることへの希望を与えてくれます。
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