コミックを読む人なら、コレクターがどんな号でも手に入れたくなるように、異なるアーティストが描いた別バージョンの表紙で市場が成り立っていることをご存知でしょう。これは特にマーベルとDCコミックスに顕著で、DCコミックスは今やそうした別バージョンの一部を完全に撤廃してしまいました。
先週、DCコミックスは9月分の募集要項をすべて発表しましたが、フランチェスコ・マティーナの表紙が少ないことに多くの人が気づきました。彼は長年DCコミックスの常連のヴァリアント・アーティストであり、『バットマン』や『DCeased』など、数多くの作品の表紙を目にしたことがあるでしょう。しかし、鋭い観察眼を持つコミックファンは後に、彼の作品の一部に違和感があることに気づき、最終的に彼が自身の表紙に生成AIを使用していると判断しました。下の写真は、彼が『アクション・コミックス』第1069号で制作した表紙です。
この疑惑は瞬く間にネット上で拡散し、マティーナ氏の行動はコミック界隈の複数のアーティストの怒りを買った。GenAIはエンターテインメント業界にとって依然として大きな論点であり、企業やクライアントがGenAIの使用によって支払いを回避したり、あるいは既刊作品を盗用して私利私欲に利用したりするのではないかと懸念する声が多い。マーベルのアーティストで『アイアンマン』のアーティストとして知られるアディ・グラノフ氏は、マティーナ氏を「常習的な盗作者」と呼び、「他人の作品（私の作品も含む）をフォトバッシュして、自分の作品と呼ぼうと、その作品に作り変えることでキャリアを築いてきた」と非難した。[…] 彼は単なる下手なだけでなく、ポップカルチャー界で最も象徴的なシンボルの一つに犯した明白な間違いを隠すことさえできないほど下手だ」と批判した。
本稿執筆時点では、マティーナが9月に描いた表紙3つすべて（前述のアクションコミックスの1つと、スーパーマン#18、バットマン：ブレイブ＆ザ・ボールド#17の2つ）は掲載を取り下げられており、後日別のアーティストによる新しい表紙が発表される予定だ（7月のブレイブ＆ザ・ボールド#15の表紙は以前公開されていたが、カリー・ランドルフによるものに差し替えられる）。マティーナもDCもこの件についてコメントしていないようだが、DCがAIによるヴァリアント表紙の使用に悩まされたのは今回が初めてではない。3月には、アーティストのダシオンの表紙で同様の批判にさらされており、アンドレア・ソレンティーノも当時最新号のバットマンで同様の批判にさらされている。io9は当時DCに連絡を取り、広報担当者は「すべてのアートワークはアーティストのオリジナル作品でなければならないという方針を長年貫いている」と強調した。ダシオンの表紙はその後他のアーティストによるものに差し替えられたが、この件についてそれ以上のコメントは得られていない。
あらゆる業界の企業が、自社のパイプラインにgenAIをどのように取り入れるかを模索しています。中でも特に注目を集めた事例、例えばマーベル・スタジオによる『シークレット・インベージョン』のオープニングや『レイト・ナイト・フォー・ザ・デビル』の自動生成アートなどは、かなり否定的な反応を示しています。ビジュアル重視のメディアであるにもかかわらず、象徴的なキャラクターを起用したカバー制作にgenAIを使うのは、いくつかの点で賢明とは言えず、ファンが毎月直面しなければならない新たな課題となってしまったのです。
[CBR経由]
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