ここ24時間、この映画をずっと考え続けてきました。『キャッツ』ほど恐ろしく、生々しい大惨事の映画を理解しようと。『キャッツ』は絶対に観るべきです。
トム・フーパー監督の傲慢さを目の当たりにしなければならない。ハリウッドの傲慢さを、そして俳優たちの傲慢さを目の当たりにしなければならない。あの劇場で、この毛皮で飾られた映画を観なければならない。そうすれば、何年か後に、自分がそこにいたと勇敢に言えるだろう。大林宣彦監督の『HOUSE/ハウス』のように、カルト的な奇作になる前の、初期の作品だ。
猫は存在するので信じ難いものですが、どの角度から見ても、猫が存在するはずがないことは明らかです。
『キャッツ』のプロットは必ずしも重要ではない。アンドリュー・ロイド・ウェバーが1981年にT・S・エリオットの詩集を脚色したとき、彼は物語的に複雑なミュージカルを作ろうとしていたわけではない。ただ、ダンスとスパンデックス、そして不協和な歌声だけで、一つの体験を作ろうとしたのだ。必要な情報はすべて、猫たちがジェリクル・ボールが開催され、老デュトロノミーが一匹の猫を高次の存在へと昇天させると説明するオープニングナンバーの中に詰まっている。リー・ホールとフーパーが脚本を手掛けた映画『キャッツ』では、デジタルの毛皮と跳ね回る動きにプロットから気を取られないように、二人のキャラクターが交わす新たなシーンでこのことが巧みに繰り返されている。物語の核心は、部分的には猫たちの先入観（猫たちがジェニファー・ハドソン演じるグリザベラを嫌う理由について、女性蔑視が盛んに語られる）から来ているが、主にはイドリス・エルバ演じるマキャヴィティの策略から来ている。マキャヴィティは、定期的に現れては、自分が望む天国（ジェリクル猫たちの高次の存在界の別名）の競争相手を魔法のように消し去る。
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トム・ホッパー監督はマキャヴィティによく似ている。気まぐれに俳優を消し去り、代わりにデジタルゴーレムを登場させ、セット内で不自然な動きや相互作用を見せるのだ。美しくリアルなダンスシーンが、未完成のアニメーションのようにぎくしゃくしたデジタルキャラクターによって中断されることもしばしばある。まるで香港のスタント監督からワイヤーワークを学んだかのように、柔らかく着地する。しかし、問題は現実とデジタルが同じシーン（そしてたいていは同じ体）で互いに戦うという点だけではない。作品が未完成のままであるという点にあるのだ。
ニット帽とコートを着た男性が、猫の群れの中にただ立っているのを目撃しました。恐ろしい灰色の像が登場人物の上にそびえ立ち、瞬きをしてそれが猫の女性だと気づいたものの、色を塗った後に毛を描き忘れたのだ、と。あるシーンでは、ジュディ・デンチの手は、彼女が演じる猫のキャラクター、デュートロノミーの毛並みのように、ほぼ全体がふわふわの金髪です。別のシーンでは、彼女の普通の手に結婚指輪らしきものがはめ込まれています。ほとんどの猫は人間の足を持っていますが、靴を履いている猫もいます。ただし、新人のバレリーナ、フランチェスカ・ヘイワードは例外で、彼女は長く美しいトウシューズでのダンスを披露します。それは美しい技術で、通常であれば劇場で観るにはお金を払う必要がある類のものです。ここでは映画のチケット1枚分の値段でそれを見ることができるのです！しかし、彼らは彼女のバレエ シューズを CGI 化し、床の上を無重力で走るデジタルのつま先を与え、30 年前のピクサーの赤ちゃんと同じくらい間違った強烈な感情を生み出しました。
予告編で気を散らした毛深い胸は、少なくとも控えめになっている。まるで赤ちゃんの初めてのPhotoshop使いがスムージングツールで遊びすぎたかのように、皆デジタル的に両性具有的な雰囲気を醸し出している。ただし、滑らかな肌触りの良し悪しは人それぞれだ。ヘイワード演じるヴィクトリアは毛が厚く、デンチ演じるデュトロノミーはかなりふわふわしているが、エルバ演じるマキャヴィティは表面のすぐ下に俳優自身の筋肉がくっきりと見えるほど滑らかで、サンダーキャッツの未来を予感させる不穏な窓となっている。
デジタルの毛皮や形も性別もないフォルムは気にせず、『キャッツ』を楽しめると思っていた。ヘイワードが枕カバーを破り、ジェリクルキャッツの廃品置き場に遊びに出てきた時、私は『キャッツ』の映画版をミュージカル版のように体験し、その奇妙さに身を任せ、歌とダンスに浸れると確信していた。ヘイワードと、ナレーターのマンコストラップを演じるロビー・フェアチャイルドは、ダンサーとしても歌手としても才能豊かで、悪質な特殊効果や不気味な表情も忘れられると確信していた（私は『アリータ』を生き延びて、大好きになったよね？）。キャスト陣は明らかに映画に深く入り込み、楽しんでいる。高校時代に少しカルト的な演劇に熱中した子供たちのように、プロのダンサーと裕福なエンターテイナーという違いはある。そして、レベル・ウィルソンはジッパーを下ろし、ファースーツから降り立ち、自分が楽しむために踊るように訓練した何百もの小さな人間とゴキブリの合成物を食べ始めた。
そこからはもう戻れません。
ミュージカル版『キャッツ』のファンは、この映画を好きになると同時に嫌うだろう。キャラクター設定の大幅な変更（テイラー・スウィフト演じるボンバルリーナは、舞台版の副主役から、キャスト全員に薬を飲ませ、デンチ演じるデュトロノミーをボートに連れ去る、ワンシーンだけの邪悪な誘惑女に変わっている）や、筋書きのないミュージカルの骨組みに無理やり筋書きを付け加えようとする奇妙な試みは、ファンを躊躇させるかもしれない。ダンスと歌は再び彼らを魅了するだろう。過剰な演出のおかげで、多くの問題点を許容できる人もいるだろう。例えば、ホッパーは「メモリー」を、ジェニファー・ハドソンのボーカルがオーケストラにかき消されてしまうというひどいミックスで台無しにしてしまった。2012年の『レ・ミゼラブル』映画版で彼が「オン・マイ・オウン」を拙いものにしたのと同様、彼が気を散らすようなカメラワークと奇妙なカット割りで、この象徴的な『キャッツ』の曲を台無しにしてしまったのも無理はない。
それが重要なのか？この10年間で集まった最高のダンサーたちにデジタルファーを着せるという、最初の運命的な決断の後では、何も重要ではない。ホッパーは『キャッツ』をほぼ台無しにしてしまったが、もしかしたら、この純粋な舞台劇を映画化すべきだと彼が考えるずっと前から、『キャッツ』は台無しになっていたのかもしれない。もしかしたら、『キャッツ』は存在しなかったし、これからも存在し続けるのかもしれない。もしかしたら、『キャッツ』は私たちの範疇を超え、良し悪しを超えて、純粋で混じりけのないスペクタクルの世界に存在しているのかもしれない。
https://gizmodo.com/the-pop-culture-highlights-and-lowlights-of-2019-1840265610
『キャッツ』は、実際に見なければ理解できない作品です。登場人物たちと1時間50分を過ごしても、理解できないかもしれません。しかし、あなたは、本来目にするべきではないもの、本来はできないことを目の当たりにし、畏敬の念を抱くでしょう。それだけで十分です。
『キャッツ』は今週の金曜日に劇場で公開されます。
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