ワーナー・ブラザース製作の『ワンダーウーマン 1984』では、セミッシラ島の王女ダイアナが世界を救うための戦いで、数々の新しい魔法の技を繰り出します。彼女はマックス・ロードとチータという、この10年間を象徴する奔放な貪欲と消費を体現した二人の悪役と対決します。二人の敵はそれぞれ独自の武器を持っていますが、ダイアナはアマゾンの定番の武器に頼ることにします。
ダイアナの黄金の鎧と跳ね返る王冠はどちらも最高にクールですが、アマゾンのおもちゃの中では、間違いなく「真実の投げ縄」が主役です。ほぼすべての戦闘シーンでスポットライトを浴び、映画を通して彼女の成長を象徴する瞬間を演出しています。
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パティ・ジェンキンス監督の初代ワンダーウーマンから『1984年』までの間に、人類の戦争兵器の急速な進化を目の当たりにしてきたダイアナだが、物語に飛び込むのは、彼女の伝統的な鎧、ヘッドギア、そして頼りになる投げ縄だけ。もちろん、ダイアナは何世紀にもわたる知恵と鍛錬によって、どんな人間よりも恐るべき存在となっている。しかし、『1984年』のストーリーが本格的に始まる前に、ワシントンD.C.で新たな生活を始めたある女性が再び登場する。彼女はアマゾンの戦闘服を身にまとい、街中を駆け回り犯罪を取り締まっている時以外は、民間人の姿で人類学者として働いている。
ショッピングモールを襲おうとする武装強盗団に遭遇したダイアナは、映画の中でも特に奇抜なシーンの一つで投げ縄を振り回します。このシーンは若い世代の観客にも受け入れられ、少なくとも屋内では、ダイアナが投げ縄を便利な移動手段と捉えるようになったことを感じさせます。あらゆる能力を駆使すれば、ダイアナが武器として効果的に扱えない物はほとんどありませんが、『1984年』ではこの考えがさらに強調され、物語は徐々にダイアナの神から授かった能力を奪い去っていきます。彼女は危険な状況に陥ると、謎の復活を遂げたスティーブ・トレバーの助けをますます必要とするようになります。
この物語の興味深い点の一つは、前作でダイアナが不死のアマゾンであるだけでなく、実は半神であるという設定とどのように向き合っているかという点です。この時点で、ダイアナは自身の血統の本質を十分に理解し、出会うほとんどの人々よりもはるかに肉体的に強力であることを理解しており、敵に深刻なダメージを与えないよう、抑制された戦い方をしています。しかし、『1984年』ではダイアナの力を奪うことで、彼女は知恵を絞らざるを得ない状況に追い込まれます。この設定を映画はうまく扱えていません。
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ホワイトハウス内での戦闘中、ダイアナが初めて銃撃され負傷した瞬間、彼女は普段通りの方法で男たちに突撃してもこの状況では通用しないことに気づきます。王冠を男たちに投げつけた後、彼女は投げ縄の使い方を変えます。このシーンは『ワンダーウーマン 1984』のプロモーションビデオで何度も使われましたが、ワンダーウーマンが真実の投げ縄を回転させ、弾丸を防ぐだけでなく、ボウリングのピンのように標的を倒すための飛び道具としても使える空気のシールドを作り出すのは、今でも間違いなく圧巻です。
ホワイトハウスでの戦闘シーンは、ダイアナの優雅さ、強さ、そして独創性に観客の視線を惹きつけると同時に、ガル・ガドット演じるスタントダブルにその技巧を披露する場を与えているため、本作で最も力強いアクションシーンと言えるだろう。彼女は異次元の存在ではあるものの、格闘技こそが彼女の強さを最も印象的に表現している。特に投げ縄は、このシーンで最も輝いている。文字通りにも比喩的にも。投げ縄は、ダイアナの肉体的な存在感と戦闘における適応力の延長線上にあるかのようにアニメーション化されている。奇妙なことに、「真実の投げ縄」は、ガドット自身よりも感情豊かに感じられることが多い。今回のダイアナへのアプローチは、おそらく映画が終盤へと進むにつれて彼女に漂う恐怖感のせいだろう、より堅苦しく控えめに感じられる。
とはいえ、あの有名な投げ縄の使用が常に効果的だったわけではない。ダイアナが迫り来る戦車からアラブの子供たちを救うという、視覚的に怪しいシーンでは、この投げ縄は、脚本の社会的なテーマの一部が制作段階でもっと注目を集めるべきだったという、控えめな辛辣な批評となっている。本来意図されていたであろう英雄的な瞬間とはかけ離れた、投げ縄と、スパイダーマンのようにダイアナが振り回されるというぎこちない映像は、シーンに潜む既に複雑な政治的含意をさらに増幅させるだけだった。
観客は、ダイアナが自分の力を取り戻す唯一の方法はスティーブの魂をあの世へ送り返すことだという結論に至った時の苦悩に共感するよう意図されている。そして、映画とガドットの功績として、ダイアナがパワーアップしてペンシルベニア通りを疾走するシーンは、安っぽさを超越した素晴らしいシーンの始まりでもある。『ワンダーウーマン 1984』は、数十年にわたるDC作品における様々な作品で、ダイアナが様々な方法で空を飛べたことを描いている。透明ジェット機へのオマージュは確かに魅力的だが、最終的に主役をさらうのは、彼女の自走飛行シーンだ…まあ、そうかもしれない。
悲しみに打ちひしがれるダイアナが真実の投げ縄で空へと飛び立ち、通り過ぎる旅客機に便乗してさらに高く舞い上がる時、ダイアナは彼女らしくない宿命論に駆られて大気圏から飛び出そうとしているかのように見える。しかし、主人公は空中で体を安定させ、スティーブが飛行機を操縦した時の体験を振り返る。ここで彼女は投げ縄を取り出し、激しく回転することで生み出される抵抗を力に変え、前進する。まさに、その圧倒的な力によって彼女は飛翔能力を得たと言えるだろう。
ダイアナは最終的にロープなしで空中浮遊できるようになるが、自力で飛行する様子は当初は滑稽に思える（実際、滑稽なのだが）。しかし、その滑稽さは、ワンダーウーマンのパワーセットの中でも物議を醸す要素を、1984年作品においてより独創的に活用した作品の一つであることを妨げるものではない。この要素こそが、彼女をDCコミックのワンダーウーマンと一線を画すものだ。ダイアナが突然翼のついた鎧を身に着けようとした瞬間、プロットは投げ縄の重要性を一時的に見失い、彼女が自力で飛ぶことを学んだ意義が薄れてしまう。しかし、ダイアナがロープを一種の補助的なコードとして使い、希望と驚きのメッセージを世界中に発信する場面で、映画は再び焦点を取り戻す。
『真実の投げ縄』は、『ワンダーウーマン 1984』を数多くの明白な物語上の問題から救うものでは決してないが、漫画本の登場人物のアイデンティティの滑稽な要素が、紙の上で面白いという理由だけで、本当に無視されるべきではないということの優れた例である。
https://gizmodo.com/gal-gadot-s-wonder-woman-is-a-trash-friend-1845956154
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