新作映画『スクリーミングボート』を観たとき、私は『蒸気船ウィリー』がたくさんの人を殺していくのを予想していました。まさか、あの人たちがディズニーキャラクターの格好をして、ディズニーパークのセリフを連発し、「お気楽に」「お気楽に」「死人に口なし」といった映画のセリフを言うとは思っていませんでした。しかし、このパブリックドメインのホラー映画の核心は、馬鹿馬鹿しくも滑稽で、血みどろのホラー映画であると同時に、最初のシーンから最後のシーンまで、大小さまざまな言及に満ちた、ディズニーのすべてへのラブレターでもあるのです。
今週、io9は『スクリームボート』の共同脚本・監督であるスティーブン・ラモーテとビデオチャットを行い、その点について深く掘り下げてみました。ディズニーへの愛はどこから来たのでしょうか？彼には越えられない一線があったのでしょうか？あの言及はどのようにして生まれたのでしょうか？そして、ウィリーが身長約90センチで、アニメ版のオリジンが長いというのは、最初から決まっていたことだったのでしょうか？
来週は、パブリックドメインのホラー映画制作の裏側を掘り下げた記事をお届けします。以下では、ラモーテ監督が生涯にわたるディズニーファンとしての経験を、殺人ネズミを題材にした映画へと昇華させた経緯についてご紹介します。『スクリームボート』は4月2日劇場公開です。
このインタビューは長さと明瞭さを考慮して編集されています。
ジェルマン・ルシエ（io9）：この映画は残酷で、怖くて、面白くて、そういう要素がたくさんあるだろうと思っていました。でも、ディズニーファンをここまで攻撃するとは思いませんでした。まずは、ディズニーとの関わりについてお伺いしたいのですが。これは単なるホラー映画にもなり得ましたが、同時にディズニーへのラブレターでもあると思います。
スティーブン・ラモート：僕が生まれたとき、母はミッキーマウスのぬいぐるみをプレゼントしてくれたんです。生まれたときから、文字通り僕と同じくらいの大きさだったんです。だから、生まれたときからずっとこのマウスと一緒に暮らしているんです。だから僕は根っからのディズニーファンなんです。映画作りの世界に入ったのは、いわばイマジニアになるための裏技みたいな感じでした。昔から特殊効果や舞台美術、スペクタクルを作るのが大好きだったんですよね。だから、ウォルト・ディズニーという会社やブランドだけでなく、その人柄にも親近感を覚えてきました。彼は常に「不可能なことは何もない」と考えていた人です。夢があるなら、それを追いかけるべきだと。だから、君が気づいてくれたら嬉しいけど、僕がディズニーへのラブレターみたいなことをやれたのは本当に楽しかった。最高だったよ。
io9：では、そのバランスはどのように決めたのですか？キャラクターをディズニープリンセスに扮装させ、ディズニーの楽曲をそのまま引用したセリフを入れるという明確な決断をしたわけですが、それがいつから私たちのDNAの一部になったのか、どれくらいそれを推し進めたかったのか、そして境界線はあったのか、少し教えてください。
ラモルト：私たちがディズニーを嫌っているとか、何らかの否定的な意見を持っているとか、キャラクターやIPの伝承を重視していないとか、先入観を持っている人もいるけれど、それは全くの逆。だって、私たちはこういうものが大好きなんです。私も大好きなんです。自分が面白いと思ったジョークをたくさん盛り込んだ作品を作るのは、すごくクールだった。共同脚本家のマシュー・ガルシア＝ダンが、プリンセスを登場させるというアイデアを出したんです。というのも、私が20代の頃、毎週土曜の夜にスタテンアイランドフェリーでパーティーをしているグループを見かけたからなんです（笑）。だから、そういう要素があったんです。それから、そういう機会を探し始めたんです。どこにこういう瞬間を組み込むか？どこにこういうジョークを組み込むか？その中には、映画の実際のセリフのように、すごく明白で的を射たものもあるんです。撮影中に本当に微妙な場面があったので、「みんな、これをうまくフレーミングしなきゃ。あれは33番の数字。ディズニーにはクラブがあるから、気にしないで。33番がちゃんと映るようにね」って言ったんです。
ファン向けの先行上映会を開催していて、様々なグループや、全部観に来てくれる人たちと話せて面白かったです。夜遅くまで「水に浮かんでいて、みんなが気づきそうなものは何だろう？」と考えていたので、「うーん、これ、これ、これも」と考えて、初めて映画を上映した時、全身タトゥーの入った大男がホラーコンベンションにいたんです。彼が近づいてきて「なあ、君のメリー・ポピンズのネタ、知ってたよ」って。「ミッション完了！」って感じでした。まさか誰も理解してくれないだろうと思っていましたから。
だから、本当に、私は内側にいるんです。自分が愛し、人々が共感できるものを作りたかったんです。ディズニーが好きじゃなくても、この映画は楽しめると思います。でも、もしディズニーが好きで、そこに込められた意味を理解できれば、もっと楽しめると思います。それが私がやりたかったことなんです。イースターエッグ？もちろん。でも、映画のDNAにとって不可欠なものでもあります。だって、人々が本当に共感するのは、イースターエッグだからです。もしあなたが内側にいるなら、もしあなたがクラブのメンバーなら、きっと楽しめるはずです。
io9: 参考資料の話ですが、一つだけお聞きしたいことがあります。主演女優のアリソン・ピテルが演じるセレナというキャラクターが、ディズニーの人気YouTuber、ジェニー・ニコルソンに似ていると感じたのですが、私の認識は全く間違っていますか？
ラモルト：彼女はそんな人間ではないはずです。申し訳ありません。
io9: ええ、そうだろうなとは思っていましたが、どうしても聞いてみたくなりました。それは史上最も深い切り傷だったはずです。
ラモート：だから、土壇場で変更しなければならなかったシーンが1つあります。もちろん、映画には採用されなかったシーンもあります。撮影したけれど使わなかったシーンや、ジョークをいくつ話したら[多すぎる]ということで結局撮影しなかったシーンもあります。だから、採用されなかったシーンもあります。でも、[ネタバレ注意]はもともと、名前は覚えていないのですが、初代マウスケティアのシーンになるはずでした。その女性の名前は決まっていたのですが、実在の人物なので法務部門が許可してくれませんでした。それで変更せざるを得なかったんです。でも、あれは「ああ、初代マウスケティアを[映画に]登場させる絶好の機会を逃してしまった」と思ったシーンでした。
io9: でも、すごくクールな『蒸気船 ウィリー』風のアニメーションシーンをうまく取り入れていらっしゃいますね。具体的なことは伏せますが、そのシーンの起源や、どのように発展し、映画に取り入れられたのか、もう少し詳しく教えていただけますか？
ラモルトまさにその通りです。そうですね、「蒸気船ウィリー」が封印され、長い間このキャラクターが使えなかったという事実は、私にとって重要でした。それを物語に織り込むことも重要でした。そして、このキャラクターがアニメ版とは似ていない理由を説明する自然な方法だと確信していました。彼にはそれなりの経験があるからです。彼は長い間封印されていたのですから。何を見せたいのか、どのように見せたいのか、私たちはいくつか大きなアイデアを持っていました。もちろん、私たちはインディペンデント映画ですから。そこで私たちは、「もし彼がアニメキャラクターなら、この2つを繋ぐ最良の方法は、かつての彼、つまり1900年代初頭に作られた、私たち皆が知っている彼の姿を見せることだ」と考えました。そして、このアニメシーンを使って物語を語り、彼が最初に描かれた時のスタイルに敬意を表するスタイルで…このキャラクターの扱い方に賛同を得られるかどうかは分かりませんが。少なくとも、昔のアニメーション スタイルを復活させ、古典的なキャラクターとその作成者に敬意を表したことで、いくらかの評価は得られると思います。
io9: スタイルについてもう一つ質問があります。予告編を見た時、なぜかウィリーが等身大の生き物だと思っていました。それで、映画を観ていて、実はミッキーマウスくらいの大きさだと知って少し戸惑いました。あのサイズを実現するために様々なテクニックを駆使されたことは知っていますが、ウィリーのサイズは特に考慮されたのでしょうか？
ラモルト：脚本を書き始めた当初から、彼を小さく描くことはかなり早い段階で決まっていました。というのも、キャラクターデザインを考える際、蒸気船ウィリーがイラストや漫画の中でどう描かれているかではなく、現実世界でどう描かれているかという視点から考えると、あの有名な「パートナーズ」像を参考にせざるを得なかったからです。そこにはウォルト・ディズニーが腕を伸ばし、隣にはミッキーマウスが立っています。だから、「もし彼を小さく描くなら、テーマパークのマスコットのような人間サイズでなければ、本当に小さく描かなければならない」という感覚が生まれました。
チャッキーやレプラコーンなど、過去にも小型の殺人モンスターが登場し、何度も効果的に描かれてきました。しかし、実写のアニメキャラクターになるということは、等身大のアニメキャラクターを縮小する以外に、いずれにしても限界があるだろうと思っていました。
来週は、パブリックドメインのキャラクターを法的ガードレール内で扱うことの難しさについて、ラモーテ監督のインタビューをお届けします。ぜひご覧ください。『スクリームボート』は4月2日劇場公開です。詳細はこちらをご覧ください。
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