先週の『ワンダヴィジョン』は、私たちとワンダ・マキシモフの世界を揺るがすような瞬間をもたらしました。これがマーベル・シネマティック・ユニバース全体にとって何を意味するのか、すでに多くの議論が交わされていますが、まだ先走り過ぎない方が良いかもしれません。
「特別なエピソードで…」は、ワンダ・マキシモフの姿が徐々に崩れていく恐怖に心を奪われる。静寂と騒がしさが交錯する瞬間に、ウェストビューで何が起こっているのかという新たな真実が明らかになる。それは私たちだけでなく、ワンダとヴィジョンにも当てはまる。シットコムという見せかけの裏で、二人が抱えている（あるいは抱え込まないようにしている）トラウマの深刻さを浮き彫りにする真実だ。このエピソードを通して最も心に響くのは、『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』でホークアイを救うために自らを犠牲にしたワンダの兄ピエトロの記憶だ。
https://gizmodo.com/wandavision-just-pulled-out-a-few-shockingly-big-guns-1846205601
以前、「ジェラルディン」（現在はSWORDエージェントのモニカ・ランボーとして知られている）から兄の真実――ソコヴィア事件で兄が亡くなったという真実――を突きつけられた時、ワンダはその事実を完全に否定し、モニカをウェストビューから追放した。しかし、双子のビリーとトミーが母親に家族のことを尋ねると、彼女の態度は変わった。ピエトロの死という現実を完全に認めるのではなく、彼の不在を受け入れるのだ。ピエトロおじさんはここにいないと彼女は言うが、それは彼がいなくなったからではなく、ただ遠くにいるから、そして彼女が彼を恋しく思っているからだと。
彼女にとって、それは小さいながらも興味深い一歩だった。まるで、現実を否定することが自分に害を及ぼしていることに、徐々に気づき始めているかのように。今回の嘘には十分な真実が含まれているため、エピソードのクライマックスでワンダが自分の家の玄関先に幻想の人物、つまりピエトロが実際に戻ってきたという場面を目の当たりにしたとき、彼女は何かがひどくおかしいと悟った。ワンダとヴィジョンの玄関先に現れたピエトロがアーロン・テイラー＝ジョンソンではなく、フォックスのミュータント映画シリーズ『X-MEN：ファースト・ジェネレーション』でピエトロ・マキシモフを演じたエヴァン・ピーターズだと判明したとき、私たちもダーシーも同じようにそのことに気づいた。
私たち全員、そしてワンダの頭の中にも、疑問が渦巻いている。トミーとビリーに言ったことは嘘だったと心の底では分かっているのに、どうしてそんなことが起こり得るのだろうか？ 最初は彼女もヴィジョンもピエトロだとは気付かなかったのに、どうして彼女はそれがピエトロだと分かるのだろうか？ 台詞から分かる限り、ワンダは明らかにこの展開をシットコムの現実世界に持ち込まなかった。ほんの数分前、夫との口論を終わらせるためにワンダヴィジョンのエンドクレジットを再生したのに、それはどういう意味なのだろうか？
しかし、マーベルファンの間で口をついて出ている疑問は、感情的なものではなく、形而上学的、メタテキスト的なものだ。これはマーベル・マルチバースの展開なのか？フォックスのX-MENシリーズは正史になったのか？これは、私たちにとって馴染み深いミュータントであろうと新しいミュータントであろうと、私たちが予想するよりも早く、ミュータントがやってくることを意味するのか？ファンは番組のクローズドキャプションの音声解説で確認し、息もつかせぬ思いで、これがワンダにとってではなく、マーベル自身にとって何を意味するのかを考えている。
私たちがそうするのは、一つには、現時点で頼りにできるのが番組の最新エピソードの最後の数分だけということもあるからだ。ショーランナーのジャック・シェーファーは断言しているものの、ピーターズ演じるピエトロがワンダのトラウマについて何か語るためなのか、それとも、重要キャラクターを単にリキャストして何もなかったかのように観衆に聞かせるという、シットコムというジャンルの長い歴史への単なるオマージュなのか、まだわからない。あるいは、私たちが息を呑んで期待していたように、彼がマーベル・マルチバースという、企業、フランチャイズ、メディアを横断する基盤を築くために登場しているのかもしれない。正直なところ、私たちにはわからない。なぜなら、彼は『ワンダヴィジョン』に登場してからまだ1分ほどしか経っていないからだ。しかし、私たちはすぐに後者の結論に飛びついてしまう。それは、同様に一つには、マーベルという組織によってそうするように訓練されているからでもある。
https://gizmodo.com/wandavisions-showrunner-says-true-emotional-catharsis-i-1846209550
マーベル映画は10年以上もの間、未来の作品群を準備してきた。その基盤となっているのは、繋がりの原始的なスリルと、プロットポイントやキャラクターのクロスオーバーを通して、一つの物語が必ず次の物語へと繋がるという約束だ。『ワンダヴィジョン』もこの試行錯誤されたルールの例外ではない。本作が『ドクター・ストレンジ』の続編となることは、エリザベス・オルセン演じるワンダが共演する『ドクター・ストレンジ・イン・ザ・マルチバース・オブ・マッドネス』というタイトルの作品の舞台となることは最初から分かっていたため、パラレルユニバースの物語展開というアイデアが何らかの形で芽生えることを皆で覚悟していた。私たちは、これらの物語の正典を、制作に関わる仕事と同じくらい深く理解するように訓練されているのだ。
もちろん、何も知らないまま観ている人もいるかもしれないが、「真の」マーベルファンなら、『ワンダヴィジョン』を観る前に、『ドクター・ストレンジ2』がこれらのコンセプトを扱っているという前提を理解できているはずだ。あるいは、ディズニーが20世紀フォックスを買収し、X-MENキャラクターがマーベルに復帰する映画化権を獲得した後に制作されたという事実も理解しているはずだ。あるいは、トム・ホランド主演の『スパイダーマン』シリーズ3作目のように一見何の脈絡もない作品が、ピーター・パーカーの過去の映画スターたちを起用し、多元宇宙を舞台にしたストーリーテリングの構想を巧みに展開するという噂も飛び交っている。
ワンダの人生に再び現れたこのピエトロが、彼女の物語にとって何を意味するのか、そしてX-MEN アポカリプスがアベンジャーズ／エンドゲームと物理的に共存できるのかという疑問を抱くようになった今、その点を棒高跳びで論じるのは、『ワンダヴィジョン』の観客の失態というよりは、MCUという巨大な作品が常に何を描いてきたのかを露呈していると言えるだろう。『ワンダヴィジョン』は、今後の作品にも繋がる糸口はあるものの、これは何よりもまず、生涯にわたる悲しみを乗り越えようとするワンダの苦境に焦点を当てた物語であることを明らかにしている。この兄の描写 ― 彼女にとっても私たちにとってもメタテキスト的に衝撃的な模倣 ― に直面し、その潜在的な機械的・構造的影響ばかりに目を向けることで、私たちはこの番組が登場人物について真に何を伝えようとしていたのかを見失ってしまうのだ。
ピーターズ演じるピエトロが、ワンダのストーリー展開について、彼が登場した X-MEN 映画の公式な正典化についてよりも多くを語るかどうかは、時が経てばわかるだろう。だが、たとえそうでなかったとしても、たとえそうであったとしても、彼の前の J.K. シモンズ演じる J. ジョナ・ジェイムソンのように、メタテキストが、ファクトイドにますます畏敬の念を抱くファンダムの中でテキストになるチャンスだったとしても、新しいマーベルミュータントの時代を性急に始めるのは、そもそも彼が登場した意味を見逃しているように感じる。たとえそれが MCU の設計者たちによって私たちが訓練されてきたことだったとしても。
それはただのショービジネス。ワンダが今まさに望んでいる人生と同じだ。
https://gizmodo.com/our-fascination-with-canon-is-killing-the-way-we-value-1842590915
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