映画をもう一度観る醍醐味は、好きだったことは分かっているものの、内容はよく覚えていない映画を再び観直す時です。先週、スティーブン・スピルバーグ監督の2002年のSF映画『マイノリティ・リポート』を観た時、まさにそんな体験をしました。公開からちょうど20年、今週公開された時に劇場で観ましたが、それ以来おそらく一度しか観ていません。ですから、トム・クルーズが手で映像を操作しているミームと、この映画が現代のテクノロジーの多くを予見していたという知識以外には、ほとんど、あるいは全く記憶にないスティーブン・スピルバーグ監督の映画を再び観ることができて、正直とても興奮しました。
公開20周年を迎えた『マイノリティ・リポート』を改めて鑑賞し、いくつかのことがすぐに明らかになった。まず、この映画は全く古びていない。1、2ショットは特殊効果の面で少々おかしく見えるものの、それ以外のすべて――視覚効果や実写効果から、説得力のあるストーリー、受賞に値する美術設計、そして才能溢れるキャストまで――は、時代を超越した印象を与える。これはまた、時が経つにつれ、劇中の顔認識、ターゲット広告、自動運転車といったコンセプトが、どれも当たり前のものになったり、現実にかなり近づいたりしたという事実にも大きく起因している。しかし、それにもかかわらず、なぜ『マイノリティ・リポート』が長年私の記憶に残っていないのか、その理由も理解できた。それは、非常に優れた作品ではあるものの、いくつかの大きな物語上の問題を抱えており、それが本作を一流のSF作品、あるいは一流のスピルバーグ作品と呼ぶには程遠いものにしているからだ。
フィリップ・K・ディックの短編小説を原作とする『マイノリティ・リポート』は、2054年を舞台としています。社会は、プレコグ（予知能力）と呼ばれる3人の千里眼の持ち主のおかげで、殺人事件を事前に予知する方法を編み出していました。ジョン・アンダートン（トム・クルーズ）は、プレコグの予知能力を解釈し、殺人事件を未然に防ぐ警察の犯罪対策課に勤務しています。この課はワシントンD.C.地域でほぼすべての殺人事件を阻止しており、創設者のラマー・バージェス（マックス・フォン・シドー）は、このプログラムを全国規模に拡大したいと考えています。
そしてある運命の日、プレコグたちはアンダートン自身が見たこともない男を殺害するヴィジョンを見る。どうして彼らはアンダートンが殺人を犯すヴィジョンを見ることができたのか、それも知らない人物を殺害するヴィジョンを見ることができたのか？こうしてアンダートンは逃亡し、フィルム・ノワール風の冒険が始まる。それは、自らの未来の犯罪だけでなく、プリクライムの根源に繋がる謎を解き明かすためだった。
奇妙なことに、『マイノリティ・リポート』の最高の部分は、同時に最も弱い部分でもある。あり得ないことに思えるかもしれないが、聞いてほしい。物語は多層的で、数々の紆余曲折、裏切り、そしてその他諸々が絡み合っている。しかし、それらの多くを理解するためには、観客は『プリクライム』の核心部分、つまりそれがどこから来たのか、どのように機能するのか、道徳的・倫理的な意味合いなどを理解する必要がある。そのためには、登場人物たちが部屋に立ち、互いに説明し合う、密度の濃い説明シーンがいくつか必要になる。映画が「マイノリティ・リポート」というタイトルの理由など、議論されるトピックは興味深いのだが、これらのシーンは映画の流れを阻害し、ペースを落としてしまうほどだ。
それは部分的にはこの映画の欠点です。というのも、すべてのシーンを繋ぐアクションシーンは、かなり壮観だからです。クルーズは宙に浮いた車を飛び越え、組立ラインでロボットをかわし、ジェットパックで路地裏を飛び回ります。この映画には、とびきりクールなシーンが満載です。そのため、ハラハラドキドキのアクションシーンが終わり、結果として長くて退屈な情報量に終わると、非常に窮屈に感じます。
それでも、ペースはさておき、議論されているトピックは非常にやりがいのあるものだ。その最たる例は、映画における運命についての議論で、その一部は暗示されているが、その他は台本の中で明確に扱われている。プリクライム（犯罪予防）とは、犯罪を犯す前に逮捕されるという考え方だ。つまり、逮捕された犯罪を実際に犯すことはない。これは公平なのだろうか？絶対にそうなる運命だったのだろうか？後にアンダートンが殺人を犯す運命にあると知った時、彼はそれでも殺人を犯さなければならないのだろうか？もし犯さなかったとしたら、それはシステム全体に致命的な欠陥があることを意味するのだろうか？スピルバーグはこれらの問題を、特に映画の終盤で頻繁に取り上げている。それらは目立つがゆえに、もっとあればよかったのにと思うこともある。つまり、そうしたシーンの多くは、ある意味では映画の価値を下げているかもしれないが、別の意味では価値を高めているのだ。
この映画のもう一つの大きな問題は、最も重要な場面、つまり結末で起こります。『マイノリティ・リポート』は、巧妙に仕掛けられた物語の展開に興奮するあまり、結局は物語が行き詰まってしまいます。例えば、アンダートンはコリン・ファレル演じるもう一人の刑事、ダニー・ウィットワーと全編を通して対立し続けます。最終的にウィットワーはアンダートンが悪役ではないことに気づき、自ら謎を解き明かすことになります。実際、ウィットワーは前述の説明重視のシーンで、別の登場人物にその謎を明かします。数シーン後、アンダートン自身も全く同じことをします…しかも、ウィットワーがしたのと同じ人物に。衝撃的な事実の暴露も、10分間に2度聞かされると、それほど衝撃的ではありません。言うまでもなく、映画の終盤でアンダートンは捕らえられますが、わずか数秒後に、映画にほとんど登場しない人物、キャスリン・モリス演じる元妻によって脱獄させられます。これらは、『マイノリティ・レポート』が自らを抑制する方法のほんの一例です。
ストーリーテリングには多少の難点があるものの、『マイノリティ・リポート』は実に素晴らしい作品です。視覚効果と美術デザインは魔法のようで、思わずこの世界を探索したくなります。背景に棚に並べるために作られたクールなテクノロジーの数々に、ついつい見とれてしまいます。ヴァン・シドーとファレルだけでなく、サマンサ・モートン、ティム・ブレイク・ネルソン、ピーター・ストーメアといった脇役陣も、過去、現在、そして未来の最高にクールな俳優たちの集大成といった感じ。そしてもちろん、クルーズは恐るべき、そして心を掴む主演俳優です。
端的に言って、『マイノリティ・レポート』は素晴らしい作品です。完璧かと問われれば、とんでもない。しかし、公開から20年経った今でも、この作品は私たちを心と感覚を豊かにしてくれる冒険へと誘ってくれる。私は予知能力者ではないが、30年、40年、50年後にも同じことが言えるだろう。『マイノリティ・レポート』は現在、無料ストリーミング配信はされていないが、レンタルや購入はどこでも可能だ。
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